主演： 宋佳伦  傅天骄  冯文娟  李泓良   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 金韬   地区： 大陆 年份： 2017 语言： 国语 时间： 2020-04-13 18:22 电影《伊犁河谷》讲述的是在新疆兵团屯垦戍边历史背景下凄婉动人的爱情故事。该片以大美新疆、伊犁热土作为唯美画卷，艺术描摹了兵团第一代屯垦戍边军人和“军垦母亲”的绮丽哀怨的悲欢历程，其间播撒了浪漫的纯真情爱，流淌着恣意的异域风情。故事表现了一代屯垦人的侠骨柔肠，渲染了坚忍刻苦的精神超过寻常的兵团精神，折射出耀眼的人性光辉。

        第一次听苏尔东的歌是在叔叔儿子的割礼筵席上，我大概七八岁。他唱的是那首《我的心儿啪啪跳》。他是一个戴着眼镜，看上去文质彬彬的回族大叔，但唱起歌来居然眼睛嘴巴都是戏。那些生活里稀松平常，充满回族腔调的话，在他的歌里竟然都被唱成了旋律。那时我不懂花儿这种表演形式，只觉得亲切有趣，好听。
        后来在小姨的婚礼上，又听了他唱《回族姑娘》，歌词很有趣，就那么一两句，反复吟唱。当时觉得这首歌简直就是为小姨写的。虽然简单朴实直抒胸臆，但他的编曲和演唱却能够感染人的情绪，画面感十足。以至于小时候没事就把那卷婚礼录像拿出来播放，反复感受那种喜庆和充满爱意的氛围。
        对，他的歌确实能给人一种氛围。歌里有阿妈，亲人，长发和黑色眼睛的姑娘，还有赞美真主，传统节日，回族美食，亲友团聚，以及种种让你生临其境的，属于故乡的美好。
        因此在电影开始之前，我满怀期待想在电影里找到苏尔东给我的这种情怀。
        结果呢，说不上失望，因为这并不是一首苏尔东的歌曲，无法大喜大悲或是直接的吟唱。这是一个故事，一个跨越十几年的故事，无法不沉重。
        导演通过故事想让观众看到的：一个普通回族女性几十年如一日的付出、隐忍和伟大。
        除此之外，作为一个土生土长的新疆人和伊犁人，我更多看到的，是家乡广袤的草原，苍凉却富有生机的牧场，多种民族文化的交汇。所以电影里让我感触最深的，是从小在新疆长大的孩子只身来到外地后，对家乡一刻不停的思念和对故乡那个从不停止操劳的回族妈妈的担心。
        因为这个回族妈妈的形象简直就是我们每个回族人妈妈的形象，同样胖胖的身体，圆圆的脸，永远都是一副安详而满足的表情。她们对自己的男人尊重和爱护，她们从不逃避自己的责任，她们孝敬老人，虔诚温和，做得一手好饭，把小孩子打扮的干净整洁漂漂亮亮。
        就是电影里这样一位命运坎坷的回族妈妈，在最后一刻依然是顺从真主的安排，守着自己的本分，结束自己劳累困顿的一生。
        电影的开始都是新疆的好山好水，一家人平平淡淡的生活。这时候爸爸看起来很有爱，除了再三提到要去拿定金之外，似乎并没有为后面的发展做任何铺垫。另外小阿尔萨捡石头受伤和爸爸失踪都是直接交代给观众结果，连过多的镜头都没有。小阿尔萨受伤要输血到痊愈三下五除二就完了，老师给他捐血和爸爸随口一提说不住校是因为害怕同学闲言碎语都显得突兀，以至于我旁边坐的大叔说小阿尔萨是老师的儿子......好吧。接着就是小阿尔萨在和小伙伴游泳，妈妈回到家看到马说不对劲，这时因为之前用了很多画面在描写小阿尔萨游泳，我不由得吓了一跳，难道是小阿尔萨又出事了？可没想到居然是爸爸被水冲跑了，也是来的突兀，接受无能。可妈妈就很快面对现实了，于是整部电影，整部电影妈妈都是一副爸爸一会儿就回来的状态，这里妈妈的执念没有表现出来充分的理由，嗯不知道怎么形容，就是导演让妈妈一直坚信爸爸会回来，这是一个设定，但是剧情各方面并没有去解释这个设定。可能和我看电影的习惯有关，我一向不喜欢导演强迫观众去接受某个设定，譬如通过台词表现出来，而我倾向于从情节里让观众去接受这个设定。接着小阿尔萨长大了，除了干巴巴的旁白，这个过渡并不能感受到时间的流逝。然后小阿尔萨对玉石又有了执念，当然这也是通过他不断重复他要当雕玉师的台词来呈现的，可能前面捡石头也算吧。之后又是认亲生母亲的桥段，小阿尔萨和亲母扮演者之间存在着浓浓的违和感，但回族母亲的表现倒是让人感动，她抚养养子多年做出的巨大牺牲和痛苦诠释的很到位，总之这一段一直煽情到阿尔萨告别回族妈妈来到上海。上海一家人的表现像是凑成的一家人，倒是阿尔萨显得自然一点，真是诡异。回族妈妈这边的生活让人心疼，总是止不住的代入成自己所认识的那些母亲形象，一个人艰苦的过日子，守着执念等着儿子丈夫回来身边。阿尔萨的生活刚开始还可以，后面就表现的潦草了，瞬间就过了好几个假期到快要高考依然让人感觉不到时间流逝。这时候妈妈突然搭飞机来新疆看病重的回族妈妈，我等了半天也没见着两人相见，说好高考完带阿尔萨来看回族妈妈，就那么不了了之了。然后老师就突然给病榻上的回族妈妈读起了阿尔萨的录取通知书，挺有跳跃感的。阿尔萨要考回新疆跟母亲相见了，回族妈妈不愿去看病怕阿尔萨回来看不到她，就在火车站等着，可是居然又冷不丁来了句要回蜂厂呢，就走了。也太突然了。更突然的是镜头一闪，失踪多年的爸爸在出租车上坐着，小阿尔萨从火车站出来上了摆渡船，镜头又一闪爸爸也站在了摆渡船上，镜头再一闪船居然翻了，接着父子相认......这一切来的依然很突然，我想静静。到了蜂厂以后，我就明白了这时电影结尾要跟电影开头的场景呼应，心里咯噔一声，心想回族妈妈这会儿绝对已经去世了。果不其然，儿子的喊声没有人回答。这时电影比较精彩的一幕出现了，爸爸和儿子进了门，儿子看到了挂在墙上一副上海的挂毯，爸爸拿起了多年前自己被水冲走后留下的白帽，暗示出回族妈妈每天都在思念着他们。然而这个始终记挂着这两个男人的妈妈，已经在椅子上安详的去世了，面朝着那片翠绿广袤的牧场，手里拿着最后播出儿子电话的手机。遗憾，失望，回荡在每个观众的心里。爸爸和儿子跪下为自己的爱人，母亲做了最后的祷告，望她的灵魂在真主那里得到永恒和回赐。
        故事没有圆满，抽泣的小姨说，她哪怕最后睁开看一眼也行啊。是啊，只是睁开看一眼这样微小的愿望，为什么早早的不去实现呢。
我爱我的母亲，我爱我的家乡。我愿意永远守护她。
        如今我长大了，听了许多歌。有描写爱情的歌，有吟唱家乡的歌，有抒发远方游子心情的歌。我发现爱听的歌都有同样的一个特点，他们都能够把我带入一种怀念的情绪和熟悉的氛围里。但苏尔东的歌不一样，他的歌本身就是回忆。
        就像这部片子对我的意义一样，它的叙述完整与否，电影的艺术造诣如何都没有所谓，因为对我来说它就代表着母亲的爱，家乡的爱。
        谢谢苏尔东，谢谢伊犁河。
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