主演： 河内敏夫  林英哲  大井良明   备注： 1 类型： 纪录片 导演： 加藤泰   地区： 日本 年份： 1981 语言： 时间： 2021-07-27 13:47 世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」（本名田尻耕三）帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手，成立的音樂修行團體，並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨，讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體，成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏，藉以達到陰陽調和，剛柔並濟的太極之境…

　　36年未曾公开的最后遗作，终于在导演加藤泰100岁冥诞时修复上映，让世人看见他对完美近乎苛刻的追求与实现，将纪录片升华为极致的艺术创作，一场崭新的电影实验，纪录风格古朴纯粹的鼓艺团体「鬼太鼓座」，前卫与传统激荡出的火花令人赞叹。

　　也令人好奇，是什么原因，让过去拍摄任侠片的加藤泰，在认知到自己不久于世时，选择前往海上的佐渡岛，拍摄一部，不为观众，而是为了自己所创作，将此生对电影的热爱，灌注成一部高度艺术化、实验性、非主流，甚至没有实质剧情的电影，记录一群远离尘嚣的年轻人，在岛上锻炼、修行的过程？

　　本片的核心「鬼太鼓座」所体现的精神令人敬佩，叹为观止。不顾他人反对，将自己放逐到佐渡岛的团员们，过着近乎修行的生活，秉持着「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神，日日奔跑于海滩、马路、高山雪地，以仿佛作为生命中的最后一下心跳的态度对待每一次击鼓，用古朴的歌舞称颂自然，将肉体、心灵与天地合一，颇有「浴乎沂，风乎舞雩，咏而归」之古风。无论练习、演出，都全神贯注于每一个动作，用尽全身的力气演奏每一个短暂的音符，颤栗的肌肉、喷发的汗水、强力的呼喊、专注的眼神，肉体与乐器间最原始的相互撞击，举手投足间展现的「匠心」与音乐带有的苍劲，都是震撼二字不足以形容的。

　　然而，即使鬼太鼓座再厉害，成员终究是普通人，片中虽然对外人的异样眼光以及亲友的反对并无太多著墨，但是看到他们的出生背景，其实也能略知一二。舍弃都市文明、物质欲望，放弃学业、工作、结婚，不走平常人的道路，甚至得冒着一旦失败就穷途末路的风险，岛上一待就是十年，如此「离经叛道」，想必做出此番决定，加入鬼太鼓座，需要极大的勇气与决心，以及支持理想的毅力——这也毫无疑问地充斥在全片中，日夜不停地锻炼，鼓艺、器乐、能剧、舞蹈样样精通，就连道具、服装，也是学习传统技艺自行制作，绝不懈怠，全神贯注，从一而终。

原始、神秘、野性、自然，几近天人合一境界的绝佳表演

　　再来，相信观看本片时，不难注意到的就是其精准到近乎偏执的画面构图，搭配由设计师跨入艺术领域的「日本安迪沃荷」横尾忠则所操刀的美术设计，让每一幕都完美到有如电影海报——但是持续变动、不曾停歇，加上极为优秀的摄影，令人惊艳的运镜以及让人意想不到的安排角度——一想到这是一部纪录片，就更令人叹为观止。而片中不停出现的的蒙太奇剪接，更是叙事性极强，仿佛立体派的作画手法，带观众同时从多重面向观看鬼太鼓座、了解团体成员，就算台词极少，也完全不妨碍理解，素材也选用得当，看似毫无关联的片段其实环环相扣，比起单一画面持续播放，反而更能深入了解鬼太鼓座的核心价值，同时不让人晕头转向。

完美的构图加上普普艺术家横尾忠则的美术指导，让片中每一幕都美到仿佛电影海报

　　另一个值得关注的则是来自日本激浪派实验音乐家一柳慧的配乐。光是将古朴的传统音乐配上旋律诡谲的电子乐就已经相当大胆，片中甚至有许多片段是在鬼太鼓座的演奏上直接「覆盖」，我从未看过以音乐为主题的纪录片，配乐「斗胆」这么做。 （顶多在淡出时衔接配乐）然而此举却并未产生破坏，反而出现有趣的结果：「覆盖」前，观众会专注在鬼太鼓座带有野性力量的音乐表演上，「覆盖」后，则会渐渐转移目光到演奏者本身的情绪，并让画面增添更多情感，效果出奇得好。似乎就连音乐，也能呼应导演的处理手法，带出鬼太鼓座的多重面向。

　　整体而言，无论在画面、剪接、摄影、音乐、内涵、精神等层面皆相当出色，具有实验精神，观看时不但会因鬼太鼓座所呈现出的力与美血脉贲张，片中亦有优雅、绵长的美丽片段，绝对值得一看、甚至二刷、三刷，我认为此片将会成为经典，名留青史。

本文原始发布于个人博客： 半夜不睡看电影

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