主演： 贾克波·瓦格斯  艾农·斯凯  詹姆斯·布洛林   备注： HD中字 类型： 剧情片 导演： 阿利森·安德斯   地区： 美国 年份： 1992 语言： 英语 时间： 2021-04-19 03:23 夏蒂的家位于新墨西哥的拉威瑞，那是一个人口稀少，座落在沙漠边缘的小城。夏蒂最大的爱好就是去看日场电影，尤其是浪漫的爱情片，懵懂的她想为自己的妈妈寻找一个优秀的男人，因为从她出生后父亲就离家出走了，妈妈艰辛地抚养着她和姐姐，一直没有再婚，夏蒂能感觉到妈妈的孤独。但夏蒂的生活圈实在太小了，除了鞋店的年轻老板，她身边几乎没有别的男人。为此，夏蒂经常偷偷跑到酒吧门口张望，期待在那里能碰到一个适合妈妈的好男人。姐姐楚蒂是个不甘心被冷落或急于想参与某件事情的人，她早就厌倦了小镇上单调，没有趣味的生活，于是整日和一群闲着什么事都不干的年轻人混在一起打发日子，并且时常夜不归宿。最后她索性退了学，到母亲打工的餐馆做起了服务生。上班第一天，楚蒂就搞错了客人的食物，也因此结识了一个来自英国的四处为家的探矿人唐德。前一天还在向楚蒂表示爱情要象山和海一样永恒不变的男友突然抛弃了她，唐德的及时出现多少为她挽回了一些面子。很快楚蒂就和唐德陷入了热恋，唐德的真诚也让一向叛逆的楚蒂第一次向别人敞开了心扉。但是唐德却要在这时候离开拉威瑞几天，按计划去不远处的一座矿山。尽管他一再承诺几天后就回来，楚蒂仍旧伤心不已。约定的日子早已经过去了，唐德却始终没有回来，楚蒂从满怀希望到灰心失望，意志消沉，最后不再抱有希望的她却发觉自己怀孕了，但她拒绝说出孩子的父亲是谁，也不肯将孩子打掉，无奈母亲把她送回了拉斯维加斯的家乡待产。夏蒂终于在酒吧门口遇见了自己中意的父亲人选，那是一个英俊潇洒、成熟而有品位的男人。这天楚蒂把男人邀请回了家，并且为他和母亲精心准备了一顿烛光晚餐。但她并不知道，男人是个有妇之夫，也是母亲多年来的情人，几天前，因为不想给女儿带来不好的影响，母亲刚刚和他分了手。夏蒂的计划显然落空了。夏蒂去参加朋友的生日聚会，回家的路上被一群小流氓骚扰，幸亏一个中年男人出手帮助了夏蒂，让夏蒂不测的是，男人竟然就是自己从未谋面的父亲，不久前他搬回了小镇。为了给姐姐买一份像样的礼物，夏蒂登门找父亲借钱。父亲已经再婚，但因为生活得也很艰辛，始终没有来找她们母女，出于对夏蒂的愧疚，为了凑足她需要的20美元，他甚至和妻子大吵了一架。楚蒂平安地生下了一个女儿，但她拒绝再回到拉威瑞，她说自己要去当模特。夏蒂和母亲失落地赶回拉威瑞，路上夏蒂看到了一处矿山，她试探着询问那里的人是否认识一个叫唐德的探矿人，得到答案竟然是：大约一年前的一天，他被砸死在了矿井中。

诚心说这部电影当然算不上惊世骇俗的佳作，但意外的是我在观看过程中还是很享受的，太空旅行的视觉体验实在美轮美奂，令人神往。
　　不少短评对男主角的作为发动了各种口诛笔伐，实际上电影本身并没有对其进行任何正面的解释。本片尽管披着一层太空爱情的外衣，实质上有着深刻的悲剧内核——人类对科技的盲目自信、超级公司对底层民众的压迫，以及人类在极端环境下的痛苦。
　　现在被人吐槽最多的几点，也并不是全无铺垫，能在几处细节上对主角的行为进行解释，整体结构实现自圆其说，男女主角的行为与动机，也都有迹可循。

　　1.人类在极端环境下是否可以做出违背社会道德的行为？

　　影片伊始，用相当的篇幅展示了在超高科技的驱动的全自动驾驶超大飞船怎样在宇宙中航行。由于在一次穿越石阵时意外受创，飞船开始发生各种故障，这些愈发频繁的机械故障穿插于电影的前半段。男主角的被唤醒便正是故障之一，可惜旅客一旦被唤醒则无法再次进入休眠，因为影片中借各种AI之口不止一次令人恼怒地提到：“休眠仓不可能出现故障”。
　　正是这种对科技的极端自信导致男主角被迫进入了一种可被预见的极端——孤独终老。根据美国心理学家马斯洛的需求层次理论，人类在温饱及安全之上，还有社交、被尊重和自我实现的需求。难么男主接下来会怎么做呢？在煎熬中走向死亡还是豁出去一博？

　　我曾设想过过一个人由于某种原因穿越到一个完全不相干的新世界中，且不可能回归，那么此人是否还有必要为旧世界的配偶保持忠诚、坚守曾经的价值观与道德准则？
　　在现实世界中也有类似的讨论：海难中遗落沧海的幸存者，由于生存的需求而抽签选择谁来自杀作为其他人的食物。吃人，在一般社会伦理范畴内当然是犯罪，但在极端情况下有可能让余下的人获得生还的可能，那么选择吃人或者被吃，是否有必要？
　　问题的重点不在于答案，而在于其中的价值讨论。
　　基于刚才的叙述，回归本片，我认为男主做出了他唯一能续命的选择，且由此避免了原本注定要发生的大规模团灭，也为自己的作为承受了后果。
　　短评中用“拐卖妇女”来类比并不算恰当——现实中的拐卖妇女者并不处于脱离正常人类社会的环境，也许他们的处境很艰难，但并不是无法尝试通过努力改变生存状态，而绑架和监禁是赤裸裸的犯罪。

　　2.这场太空爱情的合理性。

　　女主角采访男主角的第一个问题是：你为什么选择离开地球？
　　我认为提问者最好奇的问题往往与其自身经历最为相关。从影片细节可知，女主角职业发展尚可，办公室身处能望见纽约繁华盛景的高层写字楼，依照她自己所言，她受到获得过普利策奖的父亲影响极深，渴望通过非凡的经历写出更有价值的文章，而男主角却点出当她的作品完成时，那些她想要献给的读者却不存在了，这让女主角顿感失落。令一个细节：当女主角涕泪横流地翻阅小伙伴们发来的视频时，闺蜜的一句：“希望你能找到一个对的人”，又让她失落至极。
　　也许是我一个人的感觉：
　　女主角选择脱离亲友，远离地球，多少有些情感受挫的原因在其中。

　　女主角的愤怒当然是因为男主角毁掉了她的人生，确切地说是毁掉了她“计划内的人生”，而这种愤怒的深层原因是她羞愤于自己曾经真的享受于与男主角之间的感情——毕竟他是一位忠实的读者兼浪漫的情人，他欣赏她、关爱她，确是那种女主角需要的男人。
　　从我这样虚无主义者的角度来看，如果说这艘飞船是一个奢华的牢笼，那么人类世界又何尝不是一个广袤的圆形监狱，你不得不遵从绝大多数人认同的社会规范和道德准则终其一生拼力玩着一场生存游戏，而这世上又有多少男人用镶嵌了钻石的圆环镣铐将女人锁在婚姻里，他们可不是人人都会用零件为你搭建一座帝国大厦。

　　女主角始终强势，并保有她自己的选择权，总是不做作地表达真实的感受：她愤怒的时候当然可以对男主角大吼大叫怒目而视一辈子不对付，她需要他的时候当然也可以拼尽全力救活他、选择放弃休眠厮守终生。

　　3.宇宙桃源。

　　前面推断过女主角登船可能是由于情感经历的不顺，而男主角则简单些——家园II号计划为获得更多廉价劳动力，用船票折扣和企业文化洗脑双管齐下，忽悠得男主全身鸡血充盈，心甘情愿放下过去远赴新星。（侧面表现出出男主憨直单纯的个性）
　　登上飞船的人，实质上都是主动选择让自己在既有的社会与人际关系中消失，这种消失对地球上的亲友来说几乎与死亡没有区别，这是本片最令我倒吸冷气的一点。
　　比起未来不可知的家园II生活，男女主角放弃了休眠，在堪比豪华酒店的飞船中度过了二人世界的一生，建造了自己的桃园，女主角最终也完成了全宇宙独一无二的作品，这仿佛就是他们最初所追求的那种自我实现。

　　影片中最令人悲伤的角色是劳伦斯·菲什伯恩扮演的甲板工，公司的傲慢和怠慢导致了他的死亡。

　　大表姐的表演细节充沛，无论撒娇还是撒泼都颇具说服力，健美而富有线条的身型真是秀色可餐。星爵也相当符合影片中做出糟糕事情的机械师暖男硬汉的形象。
　　尽管很明显剧情还有很多可以深挖的地方，好莱坞还是把笔墨用在他们真正擅长的爱情片段落和宇宙冒险段落。女神爱上我这样的桥段也许有人嗤之以鼻，但主角开无双或霸道总裁爱上我之类的YY设定也比比皆是，爱情电影和科幻电影本质上就是一种吹牛逼的艺术，既然这次合二为一，这口设定我也就这么吃了。

FIN
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