主演： 长泽雅美  阿部隆史  奥平大兼  夏帆  皆川猿时  仲野太贺  土村芳  荒卷全纪  大西信满  木野花   备注： HD 类型： 恐怖片 导演： 大森立嗣   地区： 日本 年份： 2020 语言： 日语 时间： 2020-11-03 21:22 本片是根据实际发生的「少年杀害了祖父母事件」的构思而改编成电影的崭新故事。长泽扮演懒散奔放的母亲·秋子，挑战堕入了社会黑暗面的女人，而阿部サダヲ则饰演与秋子没有结婚登记而同居的丈夫·遼，影片将重点刻画秋子和她年幼的儿子·周平（郡司翔）之间所展开的关系。

不得不佩服Netflix独到的眼光，这样一个很日本的电影能获得Netflix的投资，足以证明Netflix的触角在向着亚洲以及世界各地延伸。

结尾处的三句独白，意味深长的激荡了内心，久久不能平复：

1，“在这里，我可以按时吃饭，还可以看书。”

仔细想想，观众会认为17岁的周平说的对极了：他的确，在监狱里也好过跟在母亲身边。

明明很合理的回答，可社工小姑娘明白这不是唯一的原因，她要真相。

2，“我爱她（妈妈），离开我，她无法生存，我能怎么办！”

这似乎是更进一层的答案，因为爱母亲，所以保护，袒护，听之任之。

这种爱与母子之间的爱大不相同，更像是超脱爱之外的一种宿命。

从拒绝生父的援助，依然和母亲过，哪怕流离失所，食不果腹。

到一次次违背自己意愿，跟着母亲或逃离，或流浪。

再到周平对于母亲的逆来顺受，处处体现他对于母亲的迁就。

爱一个人当然爱她的一切，哪怕她懒惰，任性和不负责任。

3，“从我出生以后，所有的事情都是不对的，难道我爱她也有错吗？”

片子开头，秋子骑着车顺路而下，碰见逃课跌破腿的儿子周平，她想也没想低头舔舐儿子腿上的擦伤，并报以大大的微笑。

这足以击溃任何弱小的心灵，周平就这么不知所措，懵懵懂懂的爱着母亲秋子。

逃课的儿子跟着翘班的妈妈...对于小小年纪的他来说，对错有什么重要，跟着母亲如此开心如此快乐，这比什么都重要。

既然生活与自己背道而驰，那我选择爱一个人这总不过分吧。

在周平心里，对母亲的爱和承担是他认为最正确，最美好的事情。

只要和母亲在一起，无论生活多么艰辛困顿，他都要陪在母亲身边，母亲是他直面生活所需的一切。

在不知道基本信息的情况下一刷《母亲》，很容易产生似曾相识的感觉，无论摄影配乐还是故事本身。

首先想到的是是枝裕和的《无人知晓》同样都是不负责任，无所事事靠交往不同男人游离于世的母亲，同样是负责生下，不负责照顾和保护的孩子。

城市里缓行的城际火车，朝着一个方向行进的熙攘的人群和汽车，向着远方延伸的道路，或对比或衬托的烘托着城市里冷漠和疏离。

在这些冰冷的城市和人情里，偶尔的温暖又是那么弥足珍贵，也转瞬即逝。

海边母子俩和只会跳舞的牛郎并排坐在沙滩上的一幕让我一时忘记他们面临的困境，也不愿想起，这是多么荒唐的“一家”

但即便如此，那一刻也是如此动容，似乎跳脱了这个残酷的故事，进入到是枝裕和的世界。

周平想曾经想要努力挣脱的，是母亲的控制，这个控制是母亲以养活和爱为借口的说辞。

可更广大的世界的自由的生活一次次在母亲及其男友的嘲讽中化为泡影。

周平最终选择杀死外婆，也一定有宣泄和逃离的目的，因为只有如此，他才能在保全母亲的前提下，脱离母亲的控制。

影片中的秋子，并不可恨，即使懒惰暴躁缺少责任。她像风滚草一样随风而动，她没有靠出卖肉体换取生活所需，只有在走投无路的时候才用女人最后的一点“资本”去换取暂时的安顿。她只用身体解决燃眉之急。

相反倒是那些男人，正常理智，彬彬有礼的样貌后面也是冷漠和鄙视。

情侣酒店的老板占完便宜后只提供了一顶帐篷；工程小老板完事后则用鄙视的眼神扫向秋子，一言不发的走出办公室。

秋子也并不可怜，她痛哭流涕，放浪形骸，她开怀大笑，来去自由。

她不惜男友离去执意生下“冬华”，她死也不愿放弃2个孩子的抚养。她也爱她的孩子，只是她认为占有和爱是同生的，因为爱，所以可以占有和支配。

总之，《母亲》同很多日本电影都很相似，总能在《菊次郎夏天》，《那年夏天宁静的海》，《无人知晓》等电影中看到与之相似的片段或场景。长久以来，日本电影对于孩子在成长过程中内心世界的探索，在这个逐渐冷却的人情后面，孩子又会用怎样的眼睛去观察成年人的世界。也许这值得赞许。

也许，太过残酷，以至于掩盖了为数不多的温暖。6.1分？

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