主演： 利奥尔·阿什肯纳齐  莎拉·阿德勒  尤纳通·希雷  希拉·哈斯   备注： 1080p 类型： 战争片 导演： 塞缪尔·毛茨   地区： 其它 年份： 2017 语言： 其它 时间： 2020-09-27 20:19 影片讲述了一个年轻士兵在站岗时遭遇不测，这给他的家庭带来了不可想象的灾难。

	利奥·阿什肯纳兹饰演费尔德曼 一名建筑师，爱子心切，得知儿子在值勤中被害，极度震惊，深受巨大痛苦，伤心到无以复加，把自己锁在浴室里，强迫自己抵御痛苦。当军方发来通知，牺牲的另一个和他们儿子同名同姓的战士，费尔德曼却没有彻底放心，动用关系把自己儿子从边境撤回来，没想到，回家途中又生变数。
	莎拉·埃德勒饰演戴弗娜 费尔德曼的妻子，儿子在前线执行任务的时候不幸牺牲，当戴弗娜在接到这个消息之后昏厥过去，伤心欲绝，方寸大乱，正是战争的荒谬，才导致了她的悲痛，没有一个家庭能够承受丧子之痛。
	Yonathan Shiray饰演乔纳森 费尔​德曼的儿子，一名士兵，也是一个好孩子，他曾迷恋上了一个少女杂志上的模特。在父亲跟他说过他小时候的故事后，乔纳森发现自己很有卡通绘画的天赋，并将自己一生中最令人震惊的事件都记录在了笔记本上，但没有人知道他笔记本里面记得是什么，所有这些纪录生命改变的时刻都被埋葬在了沙漠里。

剧照《狐步舞》 虽然没有坦克的极端狭窄，三段情景式的讲述，随着主人公的变化，从最开始的父母家中，到士兵儿子驻扎的人迹罕见的沙漠岗哨，再返回到家中背景，也算是某种意义上的近乎封闭或者半封闭的空间。导演对空间的掌控依旧一流。一个极其风格化的作品尝试，影片中有很多充满寓意耐人琢磨的地方。不过，对于这部人物状态展示至关重要的作品，主人公情绪演绎的用力和多变，反而带来困惑，影响了代入的感同身受，成为个人观影的小小遗憾。

《狐步舞》绝对是一部观感强烈的电影，影片的摄影师采用了一种怪异、疏远的影像风格，展现了从明亮的、阳光明媚的沙漠颜色到病态的绿色阴影和睡眠不足的面孔。当然，这部电影完全取决于观众对这个故事的认知程度。人物有着强烈的宿命意味，一切似乎都是命中注定，因为不管他们做什么，结果总是一样的，如同狐步舞的前进和后退（电影网评）。

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这两天看了一部获得去年威尼斯电影节评审团大奖的片子，豆瓣只有1100人看过，题材类型都足够冷门和独特：

《狐步舞》

《狐步舞》是以色列导演塞缪尔·毛茨的第二部剧情片，他的前一部作品《黎巴嫩》取材1982 年以色列入侵黎巴嫩的战争，处女作就拿下了2009威尼斯电影节主竞赛单元的金狮奖。

毛茨年轻的时候曾作为坦克兵参加过战争，所以他格外偏爱与战争相关的题材，把自己的挣扎与感受用影像呈现给观众看。

“狐步舞”是源自美国黑人的一种舞蹈形式，影片中的主人公教人跳这种舞的时候把它的舞步简化为了10步「前，前，右，停，后，后，左，停，前，前」，这样循环往复，不论怎么跳都会回到同样的起点。

这场舞一共在影片中出现了3次：

第一次是乔纳森的父亲麦可得知儿子死于执行任务，于是强忍着悲痛去养老院告诉母亲这个消息。

五对老人缓慢的跳着狐步舞，而乔纳森的祖母却不是这其中的任何一人，她超乎寻常的严厉和冷漠，对孙子的死漫不经心。

第二次是在边境服役的儿子乔纳森在百无聊赖之下拿着枪跳起舞，他在荒无人烟的边境放肆大跳，旁边废弃的车身上印有阳光热情的美式美女。

第三次是由于麦可的执念真的导致了儿子死亡，他和妻子的关系也降临到了冰点，两人怀念儿子时缓缓跳起了这支舞并且拥抱在了一起。

这3次舞对应的就是影片三段式的叙事结构，导演说自己想在电影中营造一种“古希腊式的悲剧氛围”，而这种结构恰好能完美的表达。

所谓“古希腊式的悲剧”就是剧作中没有真正令人厌恶的恶人，没有只为作恶而作恶，人物大都带着一些悲情色彩，具有浓烈的宿命感。

的确像导演所说，《狐步舞》通片都有一种无力的悲情感，两代人都被宿命所统治、无力逃脱。

第一段是带有戏剧性的，麦可的妻子在见到军官的第一秒就昏了过去，对于一个孩子在服役的母亲来说，军队来人带来的一定不是好消息。

麦可在得知噩耗之后就陷入了一个极端的状态，他似乎失去了悲伤的能力：推开了哭着安慰他的亲友、看似平静的去通知母亲这个消息、和负责葬礼的人核对细节，只有独坐在儿子的房间听到他的电话留言时才真正流出了眼泪。

但他也有几个很反常的举动，比如狠狠地踢了示好的狗狗，用热水烫自己的伤口。

在得知死的是另外一个和儿子同名同姓的士兵时偏执的想让儿子立刻、马上的回家，回到自己身边。

第二段带有一些“迷幻”感，场景从家中换到了室外，乔纳森所在的边境荒无人烟，执勤的人只需要检查一些来往行人的证件然后放行就可以了。

大多数时候他们都是在发呆，在肮脏的环境中抽烟、看色情杂志、摆弄收音机听歌，观察住的房子又倾斜了多少。

所有这一切的转机发生在一个雨夜的晚上，士兵们照例检查一车人，乔纳森甚至和坐在副驾驶位置上的女孩一见钟情了。

但由于战友误把女孩儿从车里掉出来的啤酒错认成了手榴弹，乔纳森开枪射杀了一车人。

第三段是个关于救赎的故事，场景又回到了家中，麦可和妻子又陷入到了极大地悲伤之中，妻子说很后悔当年没有堕胎而生下了儿子，同时认为麦可是个软弱而深藏秘密的人。

这三段之间有着千丝万缕的联系，导演对于“联系”和“承接”的把握非常精妙，很多细节看似平淡，前后一联系就能发现呼应。

比如第一段中祖母对孙子的死毫无波澜，观众会以为要么是他们家庭关系不好，要么是祖母患有老年痴呆。

第二段中乔纳森跟战友讲述自己的父亲麦可曾在小时候用自己家传了十代的希伯来圣经换了一本色情杂志。

第三段中我们才知道因为这件换圣经的事所以祖母早都精神失常了。

麦可长大后疯狂的掩饰这一切，用优异的成绩、努力成为建筑师、辛苦养育一家老小来掩饰自己逼疯了母亲、自己在战场上害死战友的事实。

那本色情杂志的封面上是个裸女，裸女胸前有两个黑色的叉号，所以在乔纳森的日记本中每一个关于父亲的形象脸上都有一个叉号。

曾经做过指挥官的麦可其实有强烈的创伤后应激障碍（ PTSD），他曾经在作战的时候退开让战友上前领路，而这导致了战友们被地雷炸死。

所以他在一开始听到儿子死于执行任务时的反应不仅仅是悲痛，还有PTSD发作，战争留下的创伤数十年都没有被抚平。

这三代人都是悲剧，轮回的悲剧在不断重演。这一切是他们自己本身造成的吗？

我想社会环境要占很大原因。

《狐步舞》在以色列本土遭到政府的大力指责，说它危险国家形象，大量增加以色列的敌人。

原因自然是因为它的故事涉及到了以色列与巴勒斯坦的问题，更在第二段故事中明晃晃的表现现役军人对于现状的不满，也暗戳戳的指摘了政府对于冲突的草率处理。

环境造就现实，《狐步舞》的存在就是导演对于愤慨的表达，纵观全片，它的结构清晰、表达明确、共情动人，绝对是一部优秀的电影，推荐给你们。

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