主演： 约翰·大卫·华盛顿  罗伯特·帕丁森  伊丽莎白·德比茨基  迪宝·卡帕蒂娅  迈克尔·凯恩  肯尼思·布拉纳  亚伦·泰勒-约翰逊  克蕾曼丝·波西  希米什·帕特尔  安德鲁·霍华德  尤里·科洛科利尼科夫  马丁·唐文  卡里娜·韦尔瓦  乔纳森·坎普  凯蒂·麦克凯布  贝恩·科拉科  安东尼·莫利纳利  特伦特·布克斯顿  英格丽·玛格斯  瑞奇·切劳洛  劳里·谢泼德  马克·克雷尼克  亚历克斯·威克索  丹兹尔·史密斯  马塞尔   备注： 1080p 类型： 剧情片 导演： 克里斯托弗·诺兰   地区： 美国 年份： 2020 语言： 英语 时间： 2020-11-28 18:21 世界存亡危险就在眼前，“信条”一词是唯一的线索与武器。主人公穿梭于全球各地，开展特工活动，力求揭示“信条”之谜，并完成一项超越了真实时间的神秘任务。这项任务并非时间之旅，而是【时空逆转】。

本文有剧透，请谨慎阅读。

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作者：烟熏妆的小帕蝙

目录

序言——2020，诺兰重启时空

继承——熟悉的诺兰味道

突破——类型视听多重颠覆

解析——谜团问答

情感——诺兰史上最弱一次？

结语——诺兰，艺术家or匠人？

序言——2020，诺兰重启时空

2020年，影院一度从我们的生活中消失，对于影迷而言似乎时空也就此停滞了一半。

而影迷的另一半时空，则依托于流媒体的借势发展，在每一块电子屏幕上得以维持。以迪士尼年度大作《花木兰》为代表，越来越多的影片选择顺应“时代潮流”，开始接受流媒体发行这种模式在当前的严峻形势下止损、获利。

但是，影院真的可以被替代吗？

这是一个争论不休、见仁见智的问题。但是有一个人会一直站在第一线，坚定不移地给出他自己的答案——

如你所见，诺兰带着《信条》来了。

作为一名从始至终的院线捍卫者，这一次诺兰依然没有让我们失望。在全球院线深受重创的情形下，他坚持让《信条》以院线发行的形式与观众们相约在影院。

虽然对于中国市场而言，每日的票房大盘基本已经恢复到疫情前的水平，可能并不需要《信条》承担什么所谓“救市”的重任。

但是我个人坚持认为，只有诺兰的《信条》才能真正称得上“重启影院时空”的唯一影片。因为这是一部专为大银幕而生的电影，而且没给自己留任何退路——只有在影院中才能感受到银幕内外时空交错的魅力，感受到久违的沉浸感和时空流动。

另外，在《信条》上映之前，发生了一些事情非常有趣、巧合的事情，令人不禁怀疑到底是无心插柳，还是刻意为之。

影院复工后的八月份重映片单中，诺兰两部有关“时空”题材的作品《星际穿越》与《盗梦空间》赫然在列，而且从档期上来讲，二者的上映日期与《信条》衔接得非常流畅、紧密。

而2020年又恰好是令诺兰在商业片领域真正意义上“封神”的代表作——《盗梦空间》上映十周年之际。

在这样一个时间节点上，再度回归执导“时空”题材影片，是否是诺兰为自己暗自设下的“时空接力任务”呢？

《盗梦空间》为我们带来了一场持续十年的梦境，也许，《信条》将成为诺兰开启下一个十年的钥匙？

继承——熟悉的诺兰味道

当我们谈论诺兰时，总会想起他的一些经典元素：时空，概念，结构等等。可以说在每位观众走进影院前，几乎都会对一部“诺兰制造”的影片抱有着以上几方面的期待。这一次在《信条》中，以上观众熟知的“诺兰元素”仍得到了继承。

从概念上来讲，影片依托的核心在于“逆熵”。

正常的自然规律下，事物遵循的是“熵增”原理，即粒子从有序向着无序发展。而影片中由于钚元素的出现，通过一道机器闸门的作用可以将粒子变为“逆物质”，从而出现“逆熵”现象。

也就是说，事物的运动状态会变为与常规相逆的状态，因此造成了“时间逆转”，人会倒行，热感也会变成冷感。因此逆转状态下的人物由于无法适应常规状态下的氧气，要时刻戴着面罩，这也成为了区分人物正、逆向状态的一个重要标志。

具体来讲，当约翰·大卫·华盛顿饰演的主人公穿越时间闸门后，只有他一个人身上的粒子变为逆向，而他所处的世界并未改变。因此，他一个人的行动是与正向世界互为逆向的，对于他而言时间的流逝如同逆时针的钟表，只会将他带向越来越早的从前，而别人都在倒行，说着逆向的语言。

同时，一旦逆向化的物质与正向时空中它的本体对撞，则会引起二者粒子的抵消，从而化为乌有。而反派安德烈·萨塔尔（肯尼思·布拉纳饰演）恰恰是凭借这点，想要集齐12种核能钚元素，利用其巨大威力引发世界的对撞毁灭。

主人公所加入的“信条(TENET)”组织，正是为了阻止反派计划、拯救世界存亡而存在。

而另一方面，同一时空下的正反对撞则会带来因果的循环交汇，形成一个闭合的莫比乌斯环。例如影片中出现了主人公与逆转状态下的自己（戴着面具，粒子未产生对撞）对打的场景：同一个人，他的过去与未来扭打在一起，说明他的未来已被注定，而他的未来也反过来成为了当下的诱因。

影片的结构也完美适配了“因果循环”与“镜像”元素。

正如之前预告中顺时针旋转、循环往复的回文片名“TENET”所预示的那样，前半部分以主人公进入时间闸门前的正向视角进行，以一种特工片的外壳包裹。主人公奔走于世界各地，拜访不同的人物，为影片缓缓创设了一个巨大的叙事空间，丰富了大量的细节，同时铺陈了亟待揭晓的高密度悬念。

而当主人公穿越闸门逆转后，则开始以一种逆向视角，一一对应地回顾前半程所经历的一切，将悬念集中爆破，在成为一种镜像对照的同时，也完成了因果循环。而大脑也将瞬间承受前所未有的庞大信息量，与“时空逆转”的奇观交汇形成真正的“脑力风暴”。

突破——类型视听多重颠覆

而除了那些观众所熟知的“诺兰风味”外，我们也能够感受到诺兰在《信条》中前所未有的野心。继《敦刻尔克》后再度回归自己最擅长的时空题材影片，可以说这一次是诺兰玩得最极端癫狂的一次。

此前有网友笑称，假如诺兰活得足够久，那么豆瓣Top250迟早会被诺兰全部承包。这也能从侧面看出诺兰对于各种类型片的驾驭能力以及创新能力。那么《信条》应该可以形容为诺兰将自己对类型片的创新拓宽到“特工片”领域。

我们可以看到以往特工片式的孤胆英雄，也能看到他所组建的行动队伍，以及为局势走向带来不确定因素的神秘女郎和一个凶狠残暴的反派。同样地，在这群人之中充满着危机与迷局。不过在诺兰为本片赋予的独特时空观加持下，这场任务被嵌套出了多重的时间线与平行时空，也增加了分秒必争的沉浸式紧迫感。

除了对于以往特工片的颠覆外，影片在视觉奇观方面更是奉献了“毁灭认知”级别的创造性颠覆，“时间逆转”设定下的奇观令人感受到眼花缭乱的惊奇与震撼。反向的动作场面、反向自然奇观除了新奇与诡异并存的惊艳感外，还有完全匪夷所思的复杂奇观（例如：最终大战中被炸废的孤楼从下方复原后再被从上方炸掉），令人不敢想象是如何拍出来的，无论用如何夸张的词形容都不为过——达到了真正“前所未见”的程度，即便完全不加思考，纯粹只是观看这些奇景，也是一种视觉满足。

以上两点尚且算是诺兰对于外部层面的突破。而对于自己而言，也能看出一些肉眼可见的内部层面突破。

毫不夸张地说，一直以来颇受诟病的动作戏方面，这一次完全可以被称为诺兰生涯最佳。男主角约翰·大卫·华盛顿作为前橄榄球员，身手矫健凌厉，打斗干净利落，即便放在众多影视作品的“名特工”面前，表现也是毫不逊色。而在影片开场时基辅大剧院的特工行动，场面则会让人联想到《蝙蝠侠：黑暗骑士》及《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》开头的经典大战。

视听语言方面，经历了《敦刻尔克》的摸索后，这一次诺兰的发挥可以用堪称惊艳来形容。

诺兰首次突破性地在自己的影片中大胆运用红色，尽管全片下来也只是为数不多的几抹红，但是视觉反差度与失协感极强，奠定了全片的惊悚不安基调。

镜头方面，能够明显感受到影像的流动性。除去在几场大战中的手持摄影所带来的临场感外，近景与特写的频繁使用也形成一种空间上的逼仄与压迫感。

另外，最值得一提的是，影片在后半程刻意用视听语言所营造的“异世界”离奇、疏离感。

约翰·大卫作为影片独一无二的绝对主人公，影片前半程，摄影机一直跟随在他的背后，以他的视角来完成场景转换过渡。仿佛把他作为观众最熟悉的向导，引观众切身参与入场。而当男主第一次穿越时间闸门后，摄影机则以一个360度正反打这种反常规的方式，令观众对于主人公产生一种陌生的疏离感，似乎也把那种初入逆转世界的惊愕与不安传递给了身为观众的我们。

而影片后半程，配乐师Ludwig Goransson突然发力，也通过他轰鸣而富有空间感的电子乐喧宾夺主地怒刷了一波存在感，为这份疏离感加码。此时此刻的配乐，似乎并不像是起到配合情节烘托情感的作用，而是扮演着与观众同步心跳的角色，一方面将时间的紧迫感直观传递给观众，增加临场参与感，另一方面也让观众时刻保持着对于眼前这个异世界的警惕。

剪辑方面也能看出相得益彰的精妙。尤其以主人公、尼尔（罗伯特·帕丁森饰演）、凯特（伊丽莎白·德比齐饰演）三人首次逆转时在集装箱中的几场戏令人印象最为深刻。刻意模糊时空界限到不分昼夜的程度，使人真的会有几秒完全脱离现实。

解析——谜团问答

Q1：片中涉及几种逆向化？

A1：分为人（时间）、物质两种。当人穿越闸门逆向化后，会引起时间逆转。而逆向物质在在正向时空中则需要以相反的姿态使用（例如“用抛出去的姿势，才能接收子弹”）。

Q2：为什么常规世界中被逆向子弹射中无法治愈？

A2：因为逆物质符合“逆熵”规律，在常规世界伤口只会不断恶化。

Q2：空港区一共出现几个男主的实体？

A2：3个。因为时间闸门同时拥有入口、出口，二者通往时间的正、反双向。戴面具的是从未来逆向穿越回来的男主，他想要穿越闸门回到正向时空。当他遇到当下的自己（穿西装）时，虽然尚未穿过时间闸门，但闸门另一侧出现的他，其实代表他已注定会成功穿越回正向时空（闸门的另一侧是从结果倒退回起因的顺序，即“看到的事情尚未发生”）。

Q3：女主杀死了反派吗？

A3：杀死了。只不过杀死的是与她同样从未来逆转回来的反派。而当下时空的反派还在基辅大剧院，当下的女主则在船上羡慕地望着未来的自己跳船，完全蒙在鼓里。

Q4：时空夹击有什么作用？

A4：时空夹击，即影片最终大战中在同一时间点分别派正向（红队）、逆向（蓝队）两支队伍同时参与作战。其中，红队为作战主力，在战前其实已经得到了来自蓝队未来传送回来的地形、作战经验。蓝队要完成的其实是一场结果已经注定的作战，负责在时间的逆向试探地形与经验，传送给过往的红队。虽然是一场已经注定的作战，但是蓝队仍然必须参与，因为只有拥有起因，才能导致结果的发生。

Q5：尼尔对男主说“你的未来，是我的过去”是什么意思？

A5：这是一个闭合的莫比乌斯环。来自未来的尼尔通过时空逆转，成为整场时空夹击的“穿针引线”者，也负责当作未来的信使，作为激发男主完整性格的一个诱因。而在尼尔牺牲后，男主将自己肩负使命，慢慢等着在未来遇见尚不相识的一个陌生的尼尔，并将他招募进“信条”组织。

Q6：尼尔在最后大战中逆转了几次？

A6：3次。尼尔是蓝色逆向小分队的一员。第一次，他需要从正向逆转，加入逆向小分队的行动；第二次，他严格计时，在合适的时间点逆转回正向，开车拉出男主和艾弗尔（亚伦·泰勒-约翰逊饰演），完成取出钚元素并拯救世界的任务；第三次，他再次逆转回逆向时空，先于俄罗斯雇佣兵、男主、艾弗尔三人进入基地，为男主解锁、裆下关键一枪，然后牺牲于爆炸中再也没能走出来。

情感——诺兰史上最弱一次？

在外媒以及国内第一批解禁的媒体评论中，不乏对于《信条》情感线的批评声音，甚至有评论称“这是诺兰作品情感最弱的一次”。

虽然这一是个见仁见智的问题，不过我个人对此不甚苟同。

作为一名已经三刷过《信条》的影迷，我个人的情感变化历程是：一刷时看的是个体情感，的确觉得男女主之间的朦胧情愫含混不清，反派对于女主的情感也不够有说服力，令人略显失望；二刷开始注意到主人公与尼尔友谊之间的一些细节，开始觉得人物之间的关联其实是有一些完整的伏笔的；当我完成三刷时，却反而感动到泪目，因为我第一次感受到了影片中蕴含的情感群像。

在过往的每一个诺兰故事中，我们其实早已习惯最终落脚在个体的情感内核上。《盗梦空间》中的情感是一个男人与爱人挥别，与子女重逢；《星际穿越》中，是一位父亲与自己子女彼此守护的约定；《敦刻尔克》中，是上万个个体的求生本能与回家的希望。

而在《信条》中，情感是存在不同的群像描摹的。到这里，又不得不再提一遍“信条”这个名字的精妙之处了。

“信条”，是影片中主人公在未来亲手成立的一个组织，为了帮助过去的人们解除这次时空危机而存在。而全片的整个过程都是他在未来为自己设下的一场“时空夹击”：从最开始对自己的严峻任务考核，到凯特的意外卷入，再到尼尔的英勇献身，在“时间逆转”的因果循环下，每个人物的宿命其实早已被决定。

尼尔对他说，“我们从不改变已发生的事情，这是我们之间设下的规则”。这既是他第一次从尼尔这里学来的，也是未来他告诉尼尔的。从最开始那个一无所知的自己，再到后来一腔孤勇独自扛起未来重任的自己，他已经完成了未来自己对于现在自己的一场完整的试炼。

作为全片唯一一名没有姓名的角色，并且以“信条”来为组织命名，可以看出他是一个甘愿隐藏自身、恪守高尚道德准则的人物，这与他之前解救剧院观众、帮助凯特的行为是一脉相承的。“信条”就代表着他坚守的高尚信念。

在尼尔的提示下，他知晓了自己的一半命运，尽管另一半命运尚未知晓，但其实也已命中注定。不过他选择坚信“未知是我们的有力武器”，选择信念与希望，克制着想见凯特的欲望，扛起“信条”的重任，也期待着未来与尼尔的再度相遇。

尼尔在无数个平行时空中甘愿接受自己的命运，在注定悲哀的结局面前向死而生，为这场“时空夹击”穿针引线，是另一种高尚的选择。

反派知晓自己命不久矣时，选择反叛命运，做自己的上帝。以自己的决断审判众人的死法，就不算被命运摧毁。最终那番慷慨陈词并不是模板化的“反派宣言”，而是他自己“成神”前的最终仪式。尽管最终以失败告终。

而凯特在明知道自己枪杀反派的抉择是关乎于世界存亡的情况下，仍然选择冒险一试，势必会引起一些观众的不满。但是自私与冒险一试，正是宿命的不确定因素所带来的自由。要么生，要么死，惊或喜也是一种选择。

有人说诺兰的影片中，人物都是充当着“工具人”的角色。我觉得这句话对，也不对。

诺兰作品中那种冷静严谨的克制感，来源于他的“恋物”。他对于科学设定、对于实拍的执念，都一定程度上的来源于他对于物质性的崇拜，这也导致了他镜头多数都注重物质性场景的呈现。

而能够将“物质性”极致放大的，就是“时间”。时间是一种永恒前进的轴线，从不依托于人的情感、意志而改变，人类在时间面前的一切所作所为，多少都显出一些冰冷无望的悲壮。

但也正是在这种基调下，人物的情感能够迸射出更强的能量与展现力，尽管是在一种相对机械、笨拙的方式之下。

而《信条》中，则是将个体的命运交织，走向了一个更大的情感内核，也在时间面前将“悲壮”与“宿命”发挥到极致。

结语——诺兰，艺术家or匠人？

艺术家，还是匠人？

围绕着克里斯托弗·诺兰，总是拥有着这两种论调在不停地争论着。我想短期之内，这个问题很难得出答案。

但是当我们忙着讨论他时，倒不如停下来仔细看看他实际都做了些什么。

他的作品历经十余年检验，仍然不会让人觉得过时。

在每一部电影中，都在努力探索着更多创新与视听语言。

在理性严谨的概念设定下，讲述一些直抵人心的人类情感故事。

对待胶片以及实拍的执念，像是小孩子对待玩具一般任性与执拗。

在《信条》定档预告中，诺兰为中国观众独家录制的ID中，照比以前他更老了一些，发际线也更上移了一些。但是说的话中，还是一如既往地表达着他对于影院的狂热。

所以无论如何，可以确定的是，他如你我一样，一定是一名爱电影的赤子。

也是如今少有的可以同时得到制片厂和观众信任的电影作者，自由挥洒着自己的创意与热情，保持着高水准的创作。

《信条》会成为引发下一个十年热议的现象级之作吗？

也许会，也许不会。

但无论如何，他就是如片中主角一般的高尚存在——以重启院线时空、拥抱大银幕为唯一“信条”。

-End-

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