主演： 安婕·特拉乌  亚历山大·费林   备注： HD 类型： 动作片 导演： PhilippLeinemann   地区： 其它 年份： 2019 语言： 德语 时间： 2020-08-07 00:23 马丁·贝伦斯为德国联邦情报局工作。一天，他从他的一个联系人那里得到信息，导致无人驾驶飞机对一个被扎希里斯坦政府通缉的恐怖分子发动袭击。几天后，恐怖分子袭击慕尼黑一家餐馆，报复无人机袭击，他的生活迅速失控。马丁试图找出谁是这次袭击的责任人，并了解到答案就在离家不舒服的地方。

2013年的第70届威尼斯电影节上，地平线单元最佳影片奖为《东方男孩》所得。两年过后，有着相似题材的《来自远方》则拿下了金狮奖。
 
两部电影都讲述了干净的中年男人与相对邋遢的年轻男孩之间的买春故事，而别有用心的后者往往给前者带来暴力伤害与情感挫伤。然而即便有如此激烈的冲突，镜头语言却都很节制，淡然的光影下，一切娓娓道来。
 
当《东方男孩》走向温煦结尾时，《来自远方》有了截然不同的去路。
 
父权的迷失
 
中年男人阿曼多对自己的父亲有着极深的怨念。在电影模糊不清的陈述中，性侵与遗弃两个关键词隐隐起伏。对他而言，父权所带来的，只有灾厄与伤痛。
 
在与父亲无可调和的现状中，他把眼光对准了许多陌生男孩。他花钱请他们回家，让他们脱掉上衣，褪下一半裤子，然后在观摩中自我满足。借助这些仿似父辈的命令，似乎可以疗治内心的缺失与恼恨。
 
然而他遇到了看似桀骜不驯的艾达尔。这个对钱有着莫大需求的男孩，凶狠而且暴怒，在咒骂中砸晕阿曼多并抢钱逃离。
 
往后的发展乍看之下很让人感觉憋屈而且不解。阿曼多竟会千方百计找回他，并施以慈父般的爱，直至艾达尔逐渐倾心，并报恩似地除掉了阿曼多的父亲。而非要到最后一刻，才发现一切不过是一场复仇。
 
在这过程中，所有的父权都已坍塌。阿曼多的父亲死去，多年来的阴影似乎也能随之消散。至于自小遭父亲打骂的艾达尔，痛恨之余却牢固树立了这种威严的父权观念，表示若有孩子，也要通过打骂让下一代看清世界。
  
如今他父亲身陷囹圄，父权在某种程度上处于缺失状态，而在和风细雨的阿曼多身上，他却找到了父权的另一种表现模式。但正当他想躺倒进去时，一切瞬间消失。
 
在这个圆整的故事中，被不同的父权文化挟持的两个主角，都在不同程度地对抗着父权，瓦解着父权。在特殊的“弑父”圈套中，道出了一种惊心动魄的悲凉。
 
阶级的冲突
 
阿曼多是个生活无忧的中产阶级，优雅恬淡而且有品位，相对应的脾性也是温和而不动声色。相反，来自底层社会的艾达尔天天混迹街头，干着偷鸡摸狗打架斗殴的勾当，所表现出来的性情则是暴戾易怒。
 
本就是两个世界的人，并不具备相遇的可能和必要。结果两者却因为一件相对不那么光彩的事情结缘。艾达尔的恼怒固然可以理解为对自己的羞愧与气恼，但在更大程度上，则是对阿曼多的敌视。
 
一是敌视这个有钱阶层(或说是有闲阶层)在经济上的独立甚至宽裕，因为这使对方拥有了采买自己身体的资本，甚至发号施令的条件。二是敌视这个阶层里，似乎更能去做自己想做的事，能够遵循自己心中的欲望。
 
而当他折服时，虽与母亲的唾骂、同侪的离弃相关，但未尝不可视为对看起来更美好的另一阶层的投诚。正是利用了本身具有迷惑性的优势，阿曼多在拉拢艾达尔时迟早会有得手的一天。
 
所以，与其说《来自远方》讲述了同性恋情的迷思，不如说它更侧重于身处两个阶层的父爱缺失者的一场搏斗。
 
毕竟，从镜头展示的容量来看，阿曼多从未与花钱招来的男孩有任何身体接触，而艾达尔更是有着一个货真价实的女友。
 
虽然“恐同即深柜”的理论以及二人最后发生的关系都能旁敲侧推一二，却显然只是撬开这一社会问题的视角罢了。
 
换做一男一女，所有结论都可成立。
 
说到底，能够在威尼斯上被认可，也许还是因为对深层次关系的探讨触动了评委。
 
只是，这部野心十足的电影所采用的推进手法并不全然令人信服，特别是人物之间的引力稍欠火候，偶尔会让叙事产生唐突的感觉。
 
而且，艾达尔的行径有着太多大众不齿之处，以致于阿曼多最后的“制裁”虽然称不上大快人心，却也并没有全然让人深恶痛绝。电影在分拨观众情感的同时，有可能岔开了许多弥足珍贵的情感共鸣。

（原载于《看电影》APP）

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