主演： 龙剑笙  梅雪诗  朱剑丹   备注： DVD 类型： 剧情片 导演： 李铁   地区： 香港 年份： 1977 语言： 粤语 时间： 2020-07-24 12:31 本片改编自广为流传的民间故事。“江南四大才子”之首唐伯虎爱上了太师府丫鬟秋香，为得心上人，唐伯虎扮作仆从，打入相府，几经周折终于和秋香喜结连里。

《三笑姻缘》在人物性格的刻画方面是非常成功的。如唐伯虎的痴情多才，秋香的机智聪明，祝枝山的吝啬狡诈和善于应对。都描写得栩栩如生，给人留下深刻印象。作品还善于处理戏剧冲突，不断制造悬念，波澜起伏，一环紧扣一环，引人入胜。如\"三约牡丹亭\"，便是全书为精彩的情节。这一段情节，既表现了秋香不慕势利，不畏强暴的品格和机警伶俐的禀性，又反映了唐伯虎的一往情深。此外，书中到处充满了幽默的描写。作者常常借市井细民的言行渲染环境氛围，旁及九流三教。医卜星相，千姿百态，描慕出当时社会的众生相，同时使用大量的口语、歇后语、俏皮语，读来妙趣横生，极富生活气息。当然书中一些格调不高的言辞和一些庸俗的描写，是应该加以批判的。

以前对于戏曲，总纠缠着“壮士拂剑，浩然弥哀”这个场景。才十五六岁的孩子，钟爱着末路英雄，如《夜奔》里的林冲或者《盘肠战》里的罗通，常常默念“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”，生生流下泪来。
　　
事到如今，也没法喜欢林冲在《水浒传》里的结局，只觉得憋气：那样一个盖世英雄，竟然中了风，双腿瘫痪，不声不响的死在六和寺。我宁可他像罗通那样肠盘于外，血腥腥的战死，或干脆像高宠被挑滑车压成肉饼。唉，这样恶毒的念头一生出来，自己立刻打了个冷战：世上最残酷的呀，原来就是我们这些眼冷心寒的看客。
　　
《盘肠战》中绝技多、难度大，在京剧舞台上绝响已久。有一部被我忘记名字的电影可以说明：恶霸看中了武生的妻子，硬要这个抱病的男子出演《盘肠战》，武生在戏台上演到吐血，当即死去。由此看来：盘肠大战的罗通固然是拼命，而有勇气、肯花气力饰演罗通的伶人们也未尝不是赌命。
　　
后来长大，反而喜欢上了轻松粗俗的东西，相比沉甸甸的英雄，还是粤剧《三笑姻缘》里涎皮赖脸的唐伯虎更讨人喜欢。那大癫大痫、全无心肺之下，隐忍着大颓废大黑暗，妨似藏在花丛中的毒蝎。我无意于剖析它，因为畏惧那攻心的毒性，且拉过三笑艳事作幌，扯些梨园旧话、戏梦人生——
　　
【作三笑，其间故事几多般】
　　
这世上，不曾有过“唐伯虎点秋香”这回事。
　　
真实的历史是秋香为南京名妓，且比唐寅大二十多岁。才子尚未戴上解元巾，佳人早已从良嫁给了一位文人。倒是年长的祝枝山仰慕过秋香的风采，并为她作过诗。我倒真希望，哪怕秋香能跟祝枝山有点什么。阿胡子阴毒是阴毒一些，到底是畏惧，才用俗气与刻薄包裹住金心。总好过蕙质兰心，填了那长安涎口。
　　
唐伯虎实在是个阴郁噬骨的人：
　　
“世事如舟挂短篷，或移西岸或移东。几回缺月还圆月，数阵南风又北风。岁久人无千日好，春深花有几时红。是非入耳君须忍，半作痴呆半作聋。”
　　
看过邱心志的电视剧《风流才子唐伯虎》，唐寅一出场就澄清，“三笑”纯属绯闻，哪来什么秋香，但没有人相信他。可惜故事终逃不出俗套，他还是爱上了一个叫桂花的小丫头，皇帝赐婚并为这姑娘更名：秋香。这是我看过得最特别的版本，主角被笼罩在一个美丽传说的阴影下，宿命却一再复制了这个传说。邱心志版的唐伯虎也是众唐中最郁闷的，因为无望。可能与真实的唐寅比较接近。
　　
“三笑”故事的最早出处来自《警世通言》第二十六卷：《唐解元一笑姻缘》。
　　
若编排这三笑艳事的冯梦龙还活着，我必泼大碗酒敬他。此人和我一样，生性爱读极下流的书，如小调童谣民歌盲词。他给非常色情的鼓词儿作批语，质朴的像个农民：“好看、好看、真好看。”这骇人的直白，就连金圣叹也不曾有过。他为人为文也极下流，就更与我投缘。有段时间，简直就把“三言”当作睡前故事读，好看得紧，以至我经常“二拍”：拍桌子、拍大腿、哈哈大笑。
　　
所以，初次得知这“三笑”竟是冯梦龙的信口胡诹，我极为开心地笑了，仿佛一个同谋者。
　　
【修旧词，这般另作眼儿看】
　　
三笑故事在粤剧里有两个版本，旧词叫《唐伯虎点秋香》，新词叫《三笑姻缘》。唐涤生很少做十足的喜剧，耳熟能详的就是这出《唐伯虎点秋香》。然而白雪仙却不大喜欢，觉得太粗俗，很少出演。
　　
好的开戏师爷真是伶人的法宝了：正如齐如山之于梅兰芳，陈宪章之于常香玉，吴祖光之于新凤霞。1938年至1959年，唐涤生共作曲词四百四十六种，同时创作了大量电影剧本。支撑他的，除了对伶人们的真挚情谊与对粤剧的热爱，还有一种可怕的偏方：白兰地酒撞咖啡。前者成就他的不朽，而后者最终猎取他的性命。
　　
“记得填词偶尔写个段胭脂井，含情相伴你对着盏银灯。你细问我曲中何故事，我把陈后主个段风流讲过你闻。讲到兵困景阳家国破，歌残玉树后庭春。”
　　
词人们头顶星辰、身怀绝技，剧本中斑斑墨迹道尽生命过往，不忍去想，那是怎样的滴血和泪话传奇。
　　
我无法想象失去唐涤生的任剑辉与白雪仙，也许连她们自己也不曾想，所以才有了1962年逃命般的仓惶退出。赈灾义演上一曲《香夭》歌罢，任白从此绝迹舞台。
　　
1975年，叶绍德把《唐伯虎点秋香》改编成为《三笑姻缘》，曲词比唐涤生的原作风雅不少。我猜测对于这个改编，白雪仙是满意的，可惜她已经不能再唱，我甚至不忍揣测她初读《三笑姻缘》的心情，是否带着对亡友唐涤生的微微歉意。接过新词的人叫龙剑笙，是她的徒弟。
　　
如果仅仅作为文本阅读，《三笑姻缘》要胜过原作很多，曲词优雅，逻辑缜密的滴水不漏。然而当这段风流韵事的两个版本，以表演的形式呈现出来，《唐伯虎点秋香》唱词中所谓的粗鄙下流，则显露出惊人的生命力。
　　
令人欣慰的是《三笑姻缘》的“庙遇求神”一折，叶绍德终于让唐伯虎的膝盖结实的压住了秋香的裙带，并且这强大的性暗示就发生在佛像跟前。唱词诗化了原作中二人的唇枪舌剑，同时为秋香添了一句抱怨：“我摆脱不来佢压裙边”。之后，唐寅对秋香牵衣捉手，完全走上了调戏的路子。
　　
把两个剧本对比着读，还是叹一声：唐涤生写这出戏之前，作的是《红楼梦》。也许被雅致坏了胃口，才心甘情愿的流俗一次。遗憾的是，这一次竟是唯一的一次。

【放浪形骸非本意】
　　
1964年的电影《三笑》中，向群饰演的唐伯虎一出场，便念了首《吟诗调》：“放浪形骸非本意，佯狂只为避追寻。”把个才气诗心，点化得玲珑剔透给过往君子瞧。
　　
粤剧中不曾给唐寅这样的机会表白心迹：风流便是风流，调戏便是调戏。任剑辉塑造角色，个个深入人心：《帝女花》中的周世显、《紫钗记》中的李益、《蝶影红梨记》中的赵汝州，无不正直而憨厚。他手捧着鄙俗下流的三笑旧词，巧妙的将主角的“佯狂”转化为“懵懂”，竟把个浪荡才子唱出冲天的憨气：他是真心为秋香着迷，才甘愿卖身为奴——这说法猛然叫人信服。
　　
十九年后，这份憨傻到了《三笑姻缘》中的龙剑笙身上，已是遮掩不住的风流倜傥，举手投足与任剑辉全然两个天地。
　　
“何时归故里，和她笑一场。”才子风流被后人一次次装扮得花团锦簇，而那真实生命中的无助颤栗，早已被时空深深掩埋。
　　
“百忍歌，百忍歌，人生不忍将奈何？我今与汝歌百忍，汝当拍手笑呵呵！朝也忍，暮也忍。耻也忍，辱也忍。苦也忍，痛也忍。饥也忍，寒也忍。欺也忍，怒也忍。是也忍，非也忍……”
　　
这诗句入口即化、苦不堪言。亏得唐寅硬要读者“拍手笑呵呵”，直笑得我两眼泪婆娑，肝裂魂飘扬。
　　
【八目尚赏，赏风赏月赏秋香】
　　
每个版本里的秋香都差不多：有些高傲点，如1956年的白雪仙；有些调皮点，如1964年的陈思思。1975年梅雪诗版的秋香，在《庙遇求神》一折中很明显的戏过了。面对唐伯虎的调戏，这姑娘表现的过于刚烈，如同一个不堪受辱的良家妇女。而在我看来，明明就是“一笑再笑，秋香先荒唐”。
　　
我曾对秋香这个形象颇为不满：
　　
为什么秋香一直对华安不理不睬，直到他掏出犹如古代身份证的个人印章，态度才骤然变化。怎么就这么势利呢？难道华安在府中对联、绘观音所展示的才华，不足以打动一个贱为奴婢的女子。一定要对方摆出解元的架子，这爱情才能一锤定音？
　　
我一直想不通，而且是怎么想怎么不通。直到广东粤剧团把《唐伯虎点秋香》作了大手术：秋香很厌恶纨绔子弟唐伯虎，与华安相爱时全然不知情。好像一下子合理不少——可，也没趣了不少。唐寅隐瞒身份的悬念荡然全无，我都不知该期待点儿什么。
　　
类似这种主角隐瞒了身份的戏，看的时候总盼着揭开锅底儿的一刻，以为结局会被改写：
　　
微服的乾隆说明底细，失身的江南女子幸福的要晕厥了吧？
祝贤弟竟是女儿身，同性恋的梁兄台气得吐血身亡。
你是警察，但只有观众知道。
……
风凉话不说了。
　　
结局早已注定，唐伯虎终要抱美而归，这故事还是怎么悬怎么讲，最后一道坎定要重重设下。既然对人物损伤不大，就这么样吧。传统总是有道理，哪怕是不那么合理的传统。

【丑角登场 石榴情狂】
　　
生、旦、净、末……丑被排在最后一位。自古，梨园行便有“以丑为尊”的说法。你看他：是怎样的插科打诨、嘻嘻哈哈、可老可少、全无尊严。“无技不成丑，无丑不成戏。”吊三角儿的眼睛，带尖纱，鼻梁上的一抹儿白，好哇。
　　
听过盖鸣晖的一个电台访问，因为是粤语，听得很费劲。大意是她觉得自己现在年轻，做文武生正合适，等老了，就学波叔做丑生去，反正现在没有什么人愿意学丑儿。彼时彼刻，我几乎原谅了她在电视剧里的一切矫揉造作。这不是严厉的批评，唱大戏的人出演影视，再怎么克制，动作上多少都有点过火。特别是眼神，伶人们的眼神都太凌厉了些。
　　
“春天舞台”做过一出话剧，《少年梁醒波与少女谭兰卿》，讲的便是五六十年代著名男丑儿、女丑儿的年少趣事。结果，票房不及《剑雪浮生》首演的百分之一，创了新低。丑儿毕竟不及生旦的号召力，嘴角上钩，天生一副笑模样，笑的是别人，更是自己。
　　
然而，中国戏剧的闪光点向来不在生旦之间，远一点可以追溯到元杂剧中的“帮闲二角”，生与丑、旦与净，火化四溅得趣味百生，也好比《三笑姻缘》中的唐寅与石榴。
　　
三笑故事改编的电影，陆陆续续只看过五部，其中还包括一部借用了大量桥段的《女巡按》。几乎所有的版本，唐伯虎都是一幅被石榴吓坏了的模样。特别是93年苑琼丹在电影《唐伯虎点秋香》中塑造的石榴姐，拥有极强的杀伤力，梦魇般令戏里戏外的人们无力挣脱。只有1964年长城出品的《三笑》中，我揣测出少许温情——
　　
唐伯虎倚在床头想心事，不经意发现了藏在被子里的小礼物：被一条手帕包裹着的两只石榴。这个玩世不恭的无赖脸上，突然有了一丝憔悴的笑容。他摇了摇头，自言自语道：多情的太多情，无情的又太无情。然后他做了件让人心酸的事：把那两只石榴用手帕包好，塞在枕头底下。
　　
面对石榴，唐寅永远像是惊恐的小孩子。而这部老电影中透露出的小小怜悯，让我在观看的时候怦然心动。
　　
“啊，华安哥呀，我一见你就狂，石榴对你早有深的印象，够热情更昂藏，真正合理想；今晚见玉郎，石榴有意拣你许配对象，我情长更义长，体格又肥壮，面阔背厚真贵相，论性格开朗，为了爱你心也怆，朝思更暮想，心爱的蜜糖，石榴对你早有好的印象，我实行嫁玉郎，夫妇共随唱。”
　　
好一出丑角登场、石榴情狂，这戏如人生，且由她自个儿唱去——
　　
【伶人往事 戏梦人生】
　　
前面的文字涉及到戏曲，因为实在无法避开。我忐忑不安，仿佛夸夸其谈着一件不属于我的奢侈品。好在身边懂戏的人不多。于是就应了相声里那百试不爽的段子：
　　
“您懂英语吗？”
“不懂。”
“哎，这就好办了。”
　　
放开手脚的这样胡言乱语，因为我深知：今时今日，找个懂戏的人，比找个不懂英语的人还难。
　　
文章原来有一处提及任剑辉的片断，无意识的将人称写作了“他”。觉得不妥，又换作“她”。然而，那个“她”字，突兀得像皮肤上的蚊包。想起迈克有篇文章里提及，“任姐扮女人”是历久常新的笑话，便原谅了自己。于是再从头改起，保留了这个错误。真傻，这样改来改去的，又有谁真的在意？
　　
张立宪先生说：能跟一个角儿生活在同一时代，并亲自去给他捧过场，是种福气。
　　
我不曾有过这样的福气：雏凤鸣06年底开锣鼓，唱的仍是《帝女花》。网友发来消息，说龙剑笙第一场戏便唱错了台词，并且错得很离谱。廉颇老矣，尚能饭否？退出了十几年，这次再踏台板，为的是给恩师祝寿。那么下一次呢，还能有下一次吗？龙剑笙六十多岁了，就算有下一次，她拖着老体残躯“将砒霜带泪放落葡萄上”，我真的忍心观赏吗？不如说是煎熬吧。
　　
章诒和的新书《伶人往事》，声称是写给我这类不看戏的人。迫不及待的找来读，然后就只有咂着嘴感叹的份儿，还是那句话——好看得紧。章诒和的价值还是在戏曲研究上，但毕竟老八卦谁都爱看。
　　
“恍然忆及从前逛陶然亭公园的情景。初春的风送来胡琴声，接着，是一个汉子的歌吟：‘终日借酒消愁闷，半世悠悠困风尘……’
　　
我听得耳热，他唱得悲凉。”
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