主演： 米尔卡·波斯泰尔尼库黛安娜·卡娃柳堤卡门·塔纳斯瓦西里·穆拉鲁阿德里安·蒂蒂耶尼塔妮娅·波帕伊戈尔·卡拉斯-罗曼诺夫罗努特·卡拉斯   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 内详   地区： 罗马尼亚/ 德国/ 年份： 2017 语言： 罗马尼亚/ 德国/ 时间： 2020-07-04 00:23 这是一段爱侣的幻灭史。在罗马尼亚的大学校园中，年轻的安娜和托马在一次关于尼采哲学的讨论中相知相恋。他们对于彼此坦诚相待，又饱含激情，还做好了未来一同生活的打算。但是，安娜的家庭背景非常复杂，她自己也曾遭受过创伤；来自中产阶级的托马则因爱人患有MS综合徵受到父母的强烈反对。因此，应对只有一个人或一方面的力量，得不到外力援助的困境，坚决与安娜在一起的托马开始担负起两人未来的生活。可情况发生变化，当婚后怀孕生子的安娜渐渐走出了精神上的阴霾时，托马的世界却因妻子的振作而开始崩塌……

	米尔卡·波斯泰尔尼库饰演托马 大学生，安娜的男友。他的父母强烈反对他和安娜谈恋爱，但他决心留下来陪伴安娜。当他一点一点接触到安娜的家庭环境时，他慢慢感受到了压力，这是一个非常复杂的家庭。
	黛安娜·卡娃柳堤饰演安娜 大学生，被查出患有精神病之后，她和男友托马的世界面临前所未有的危机。早年她的父亲叛逃到了西方，她的童年到处都是阴影。为了治疗她的病症，想尽了办法，从处方药到在教堂忏悔。
	弗拉德·伊凡诺夫饰演阿德里安 神父，面对托马告解自己和安娜的那些不堪回首的经历，他讲出了比其他任何人都更有意义的话，因为，有些人生道理其实从一开始就已经非常清楚了，只是托马并没有理解到罢了。

剧照影片过于复杂的多层次戏剧结构，以及一连串的手持摄像运动镜头，最终让人感到眼花缭乱，情节的闪回和重复让人感到疲倦。尽管这部电影有各种缺点，但卡林·皮特·内策尔在很多微妙场景上所显现的功底，还是不容小觑  。（《好莱坞报道者》评）

过于复杂的叙事结构让影片有些支离破碎，而且角色也没有那么光彩照人。可以说，这部电影是整个罗马尼亚电影的试金石，一切优点和问题都在其中  。（《综艺》杂志评）

实验性的结构和故事，让这部电影看起来有些令人费解。不过内策尔的执导水准依旧  。（《每日银幕》评）

#一个提示# 发际线就是时间线。

#一个脑洞# 如果时间轴可以以个人意志为转移，不知道我们的人生是会变得顺风顺水还是更如一团乱麻。

#一些想法# 基本挺般配的两个人，自以为是的自我隔绝者。全片都在精神分析法，所以嗜烟加洁癖的男主我姑且将他算作口腔期人格。他的爱情里掺杂着过多怜悯，这会让人分不清自己究竟是两性关系里常规的被依赖者还是两个独立人格中更具优越性的救赎者，显然后者有时候更具某种隐秘的吸引力，于是这种救赎之心渐渐演化成控制欲，日益膨胀，失了自我的同时也叫旁人窒息。之所以说般配，因为女主同样具有让人窒息的本事，不同之处在于，她像藤蔓，带着寻求救赎的目的以亲密的姿态依附于你，她的枝叶芬芳，触手柔软，仿佛不会带来任何痛苦，让你觉得供养是一种理所应当。

这是部谈不上轻松的爱情片，争吵、困窘、怀疑以及死亡。爱情之所以能带来痛苦，大概是它本身的寄生属性使然，只要有生存便有消耗和产出，随着爱情的持续存在，两者都在蓄积。同时它会产生一种透支式的麻痹效应，让你无端隐忍让步，或者肆意撷取，好像慢性中毒，平日里的痛楚可忍，突然某一天失衡发作了，一切便瞬间崩塌。说不好究竟是你被爱情欺骗伤害，还是你在爱情里忘却了自我和他人。

老实说我很讨厌把自己的生活过得一团糟的人，讨厌那些过分自我，企图通过放大内心痛苦来获取同情进而规避责任义务甚至原则的人。相应地，大概我也是另一些人的厌恶对象——另一种形式的自我，排他，漠视。但不可否认，有些时候我又有点羡慕那些能将命运托管的的举动——无论是交付对自我的控制权还是接手他人的人生，我都没有勇气。有尝试的念头，因为有时候生活真是沉重得让人泄气，而重新积攒气力的过程，好累啊。

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