主演： 马克斯·冯·叙多夫  丽芙·乌曼  毕比·安德松  厄兰·约瑟夫森   备注： HD 类型： 爱情片 导演： 英格玛·伯格曼   地区： 其它 年份： 1989 语言： 其它 时间： 2020-04-20 03:22 本片描述一名离了婚的中年男人在小岛上过着隐士般的生活，整天梦想着一个不明身份的女子，后来两个分别有着悲伤恋情的女人先后闯入了他的世界。本片是部十分隐晦和复杂的心理片，两个女主角的关系犹如导演英格玛·伯格曼的《沉默》与《假面》一样不可分割，色彩在片中发挥了重要的象征作用，对伯格曼作品没有兴趣的观众会感觉本片十分沉闷干涩。

 很久没有看伯格曼的片子了，似乎永远不敢轻易的去评论它们,很多地方的简介都只有一句话，本片描述一名离了婚的中年男人在小岛上过着隐士般的生活，整天梦想着一个不明身份的女子，后来两个分别有着悲伤恋情的女人先后闯入了他的世界。

 这个故事实在不是那么容易轻易解释，但我总是会忽略这种错综复杂的关联，虚假的终归是假的，有人评论是形而上学，是那种神秘主义的人文关怀。但我却只能认为这是关于宿命关于轮回的爱情。也许那个中年男人是在梦想不明身份的女子，可是当他知道了安娜的故事之后，他却在不知不觉之间，走进安娜的生活，甚至几乎重现这一切，只是结局不一样。

 伯格曼的法罗岛，当这个被我看成神一样的圣.伯格曼站在自己的木屋前看着丽芙乌曼慢慢消失的时候，他那深不可测的思想里，那个关于爱的故事，被他用自己的电影语言装载在那些背景设置在孤独岛屿的世界里，那里有海浪，有邻居，有残忍，有做爱，只是，没有爱。他一遍遍的怀疑，一遍遍的否定，那些从他世界里经过的女人，我不知道该说什么放肆的话，我怕会有任何的不敬，也许我该做的的只是顶礼膜拜。

 安德里亚斯，这个安娜自己的故事里面的男人，和现实中的男子除了名字之外，其实没有更多的共同之处，但是他的卷入，不仅仅是被动的，关于那个不知所以的结局，幸免的不是车里的人，而是没有被摧毁的梦。

  里面安娜讲述的梦境里面，黑白影像中的毁灭和绝望，是死刑，是火，是残骸，是逃亡。

  他对这个世界有过希望吗，我说的是伯格曼，他在他的访谈录中会有他的工作日志，我们能够从这些文字中窥探到他的脆弱吗，爱，爱，爱，爱，爱，这都是伯格曼所要寻找的，但是当他在法罗岛的时候，答案仍然没有，可是寻找是没有意义的，他拥抱着自己的狗，眼泪借着演员的眼眶流下来。他会哭吗，我们以为那些晦涩的独白是他的内心反映，但是我们无法解读这些，我们像看着密码一样，找不到密匙。

  安娜对安德里亚斯说的最后一句话是，我请求你的原谅。

  可是安德里亚斯还是下了车，然后我们看到一个不断徘徊的安德里亚斯在镜头里显得越来越大，但是却越来越模糊，那些带着沧桑的花点和颗粒，真的让下午的自己晕眩，不是视觉上的。背景似乎是秒针的滴答声，那个已经无法分辨的男人，似乎在哭，我宁愿相信，那就是伯格曼。

  他们之前的生活是争吵的，他们是相爱的，似乎伯格曼习惯了这样的状态，我们可以从他之前的很多作品中看到这样的爱情，但是别人习惯不了，于是伯格曼感觉到自己是受害者，他需要一个庇护，他需要一个自己的空间，他找到了法罗岛。

  幽闭恐惧症，怕黑，怕密封的空间，但岛同样是一个监狱。

  这次，他们叫他安德里亚斯.维克曼。最后的字幕，然后是伯格曼式的锣鼓声，结束了。

  呵，呵，呵，呵，只是冷笑罢了。

  记得第一接触这部片子，是在那个房间里，NICO拿出这张碟，但是我没有碰，理由有些幼稚，因为之前我看过一部和A片没什么区别的安娜情欲史。

  然后很久以前，她说这和我看的不是同一部电影。

  我说哦。

  现在是春天，假如你信的话。

  
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