主演： 蒂姆·皮戈特-史密斯  奥利弗·克里斯  理查德·古尔丁  夏洛特·莱利  玛格特·莱斯特  塔马拉·劳伦斯  亚当·詹姆斯   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 鲁伯特·古尔德   地区： 英国 年份： 2017 语言： 英语 时间： 2020-02-28 02:10 BBC出品90分钟电视电影，脑洞清奇，改编自迈克·巴特莱特同名舞台戏剧，英国女王驾崩，脑补查尔斯王子盼星星盼月亮，终于盼来女王的驾崩，于是顺利继承王位变成查尔斯三世。　　该剧带有幻想色彩，故事描述伊丽莎白二世去世后查尔斯王子继承了王位。他拒绝让一个有争议的议案变成法律，由此引发了政治混乱。查尔斯一方面想要在英国政坛站稳脚跟，另一方面要应对家庭、臣民和自身的复杂情况。

蒂姆·皮戈特-史密斯(Tim Pigott-Smith)的表演和巴特利特(Bartlett)的剧本避免了传记作家笔下查尔斯任何狭隘，脾气暴躁和自我放纵的迹象，而是展现出一个貌似合理的有感情的等待了王位70多年的查尔斯，他随后发现自己并不能只做邮票和钞票上象征性的一张脸。\"我是谁?\"他问道，伴随着一个令人痛心的叹息，皮戈特-史密斯(Pigott-Smith)将这句台词演绎出现实的如同哈姆雷特To be, or not to be般的内心挣扎。

理查德·戈尔丁(Richard Goulding)演绎的懦弱而惹人同情的哈里王子似乎是对这位王位继承人的心理进行的合理猜测。

从某种意义上讲，该剧是乐观主义的，也能让君主主义者放心。在此宣下的加冕誓言使得英格兰国王仍然是包括苏格兰，北爱尔兰，威尔士，澳大利亚，新西兰和加拿大在内的领土的君主，只有胆大的保皇党才会用自己的仕途在这一点上打赌 。

剧中有些部分确实挺让人震惊的，观众的态度取决于他们是否相信现实中的皇室应该因为人物的虚构性而受到保护(就像他们在英国一直到20世纪80年代实际上都受到了这样的保护一样)，或者认为被戏剧演绎和温莎皇室经常遭受的隐私侵犯一样糟糕 。

黛安娜亡魂的出现以及对莎士比亚式风俗的认可，似乎都是查尔斯，威廉和哈里被已故王妃阴影笼罩的合理呈现，这是一种历史发展上的影响，也是心理上的影响，就像她的儿子们在采访中坦言的那样 。

在电视上播出的《查尔斯三世》带给不同观众的感受是不一样的:对于那些相信君主制应该永远被推崇的人来说，尤其是BBC，这部剧让人震怒，但它同时也是一部具有高质量表演，编剧和拍摄的戏剧。奇怪的是，这些不同的评价有时是共存的:一份首页批评BBC质疑哈里王子DNA的报纸在同一天给了这部剧五星评价 。

不像这里的亲英或反英人士说的那样，我在本剧中看不出对君主制的颂扬或者贬低。我想，开化的英国民众应该也同其他欧洲国家的民众一样，倾向于把自己的祖国看作一个有特色的普通国家；而君主制之于英国，就像那个穿起肉片的铁钎子一样，只是一种文化符号。这正如成文宪法之于美国，人权法案之于法国，大屠杀记忆之于德国——这些我们以为很重要的东西，对于各自国家的日常生活影响力其实不值一提，只是种种共同体想象的一个起点罢了。

查尔斯的问题在于，他没有意识到他也是受政府雇佣从事某种工作的人；实际上，他对自己角色的认识甚至还没有剧中的哈里清楚。当然，在矛盾的起因上，查尔斯占了道德的高点，剧情如此设计，也许有点cliche，又或者是为了博取观众同情；但了解realpolitik的人会知道，矛盾会因任何事情而起。本剧的重点本来就是揭示并不尽善尽美的君主政治同并不尽善尽美的民主政治之间的冲突，或者进一步说，是政治原则同政治现实之间的不可调和。可悲又可笑的是，尽管这一切发生的原因是首相，在整个故事里，唯一没有背叛国王的也恰恰是首相大人。比起为自己小家利益盘算的威廉夫妇和自始至终没有勇气作出抉择的哈里，比起阴险毒辣借人成事的反对党领袖，比起不择手段维护王室明信片地位的宫内厅长官和见风使舵的将军，首相虽然咄咄逼人，但并没有不择手段实现目的的不堪，就算讨论僭越王室的法案，也是严格的按照立法程序。这方面的一个旁证是，剧中所有掷地有声的台词都来自查尔斯和首相本人（从首相对撒切尔主义的愤恨猜测他可能是工党）。正像查尔斯国王说的，首相是一个有原则的人，不幸的是，他自己也是，所以这场斗争只能有一个赢家。

当然，现实生活中的查尔斯未必不懂得这些道理，但从他在戴妃事件中的表现来看，显然他没能吸取爱德华的教训。英国此刻正面临脱欧僵局，若某日女王驾崩查尔斯即位，以我们之前对他的了解，政治动荡似乎并不像想象般遥远。不过不破不立，或许今日查尔斯也早已不是当年的查尔斯，但那些操纵人类政治的基本规则，总是不会变的。

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