主演： 范·迪塞尔  伊利亚·伍德  露丝·莱斯利  朱莉·恩格尔布雷希特   备注： HD双语 类型： 动作片 导演： 布瑞克·埃斯纳尔   地区： 美国 年份： 2017 语言： 英语 时间： 2020-01-08 12:21 考尔德（范·迪塞尔VinDiesel饰）是一名女巫猎人，在黒巫后的诅咒之下，他得到了不灭的灵魂和不朽的躯体。永生带来的痛苦远远大于欢愉，在孤独和绝望之中，考尔德度过了漫长的时光，但是，他却从未放弃过身为一名巫师猎人所应尽的职责，他知道，女巫并没有绝迹，一个巨大的阴谋正在阴影里缓慢酝酿。果然如此事物的发展变化跟预料的一样，黒巫后得到了能够使自己复活的秘术，与此同时，各地的女巫们亦按耐不住，纷纷敌人准备进攻或坏人阴谋捣乱，妄图实现消灭人类统治世界的野心。考尔德和助手多兰（伊利亚·伍德ElijahWood饰）想要应对繁杂而又强大的对手，必须得到善良女巫克洛伊（萝斯·莱斯利RoseLeslie饰）的帮助。一场恶战即将拉开序幕。

范·迪塞尔	卡尔德 | 范·迪塞尔 受到女巫之王的诅咒获得不死之身，作为唯一存活在现世的巫师猎人长着长长的络腮胡子，妻子、女儿都在身边，这便是他想要的幸福生活。然而，这样的幸福时光短暂就破灭了，卡尔德必须勇敢面对女巫王。
伊利亚·伍德	多兰、第37代牧师 | 伊利亚·伍德 第37代牧师是一位未经考验的接班人，卡尔德的伙伴。两人共同发现一个阴谋，要想破解女巫王，只能深入挖掘这位女巫猎人的过去。
萝斯·莱斯利	克洛伊 | 萝斯·莱斯利 一位善良的青年女巫，她与卡尔德一起对抗女巫组织释放出来的瘟疫，打败女巫的方法就是进入梦中世界，而梦中世界的凶险程度似乎比现实更加令人恐惧[3]​。
迈克尔·凯恩	多兰、第36代牧师 | 迈克尔·凯恩 斩妖除魔的第36代牧师，在纽约城与卡尔德并肩作战，共同铲除黑暗艺术的追随者，并将他们绳之以法，但当多兰被袭击后，卡尔德被迫只能与未经考验的接班人搭档合作[4]。

《最后的巫师猎人》是一部纯粹、最后的巫师猎人动感的，阐述与对话、幻想与动作结合的辛勤之作，由于布瑞克·埃斯纳尔野性的导演，它没有把药学名词、神话理论和时光跳跃，一股脑儿混入任何欠缺娱乐性的东西。（《洛杉矶时报》评）

影片的编剧搞出的剧本，简直是混乱、愚蠢，充斥着陈词滥调，导演布瑞克·埃斯纳尔花了这么多时间在这些倒叙、梦境和奇幻场景上，现在已经没人愿意在这些东西上投入了。（《芝加哥太阳时报》评）

影片表面上类似“速度与激情”，内容最后的巫师猎人却是“肤浅和陈旧”，演员迪塞尔的身价，还算是个迎合主流观众的良好开端。（《好莱坞报道》评）

该片确实走了够多愚蠢的弯路，阻止了影片变得比现在更有意思一点，但是就连这部电影最奢侈的愚蠢，也被散乱的剧情设计和埃斯纳尔压抑的舞台布景限制住了。（《Variety》评）

《最后的巫师猎人》 美式魔幻文化穿越入梦
文 蒋珈伊
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这是一部标准的好莱坞魔幻片，巫师猎人考尔德活了800年，他从黑暗时代一路杀到了现代的纽约。好莱坞硬汉范•迪塞尔化身了这个“永生不死”的猎人，接连上演飙车、格斗、穿越梦境等戏码，诠释了与魔幻华丽接轨的“速度与激情”，片中的他为爱而战不惧牺牲自己，他深沉、忧郁、颓废，肩负着无可推卸的责任，又带有自我毁灭的冲动。
欧美盛行几个世纪的巫师传说、恶魔文化一直是好莱坞电影中常见的灵感来源，描写魔法巫师的影视剧因此在好莱坞屡见不鲜，《最后的巫师猎人》几乎“一统江湖”，将巫师技能来了一个“大杂烩”。女主角萝斯•莱斯利扮演的克洛伊具备“梦行术”，可以带领人类穿越梦境；黑人盲眼巫师能召唤各类昆虫为其服务；时尚大咖能够永葆青春的魔法秘密，而巫师女王的怨念更是能倾注到昆虫身上，为人间制造恐怖的“黑死病”。
《最后的巫师猎人》塑造了一个存在于世界阴暗面、不为人知的超自然巫师世界，展现的是一个原创的世界观，没有任何原著或漫画IP作为支持，清晰勾勒出一个与现实世界完全平行融合的魔幻世界观。巫师们各出奇招，各自拥有奇异造型和魔幻技能；巫师世界丰富的属性设定，元素系、暗黑系、精神控制系巫师大展法力，人类战士强大的战斗力，以及拥有不死的自愈能力，都令该片有着极为时髦的游戏风，并符合当下观众的审美口味。
一眼看去，《最后的巫师猎人》卖的是魔幻奇观，除此，它还有一个略复杂的故事，跨越时代，倒序、闪回、反转……这个故事并不新鲜，但有一个经典的好莱坞故事模型，这个模式对于好莱坞电影人来说轻车熟路，所以该片的故事讲得顺风顺水，毫不拖沓，呈现出一种过去与当下交织、历史与现实重叠、真实与梦境错位的奇幻场景。而范•迪塞尔饰演的巫师猎人卡尔德则在现实与梦境、奇幻世界与都市生活中切换，手持利刃在特效中演绎着另一种速度与激情。
巫师猎人卡尔德被女巫女施加了永生的诅咒获得不死之身，在旁人看起来求之不得的永生却成为了他不得不面对的梦魇。活了800岁，从黑死病弥漫的中世纪，到摩天高楼林立的现代都市，他一直在狩猎女巫的路上踽踽独行。他的不死是一种无法摆脱的宿命，无限自愈能力构建的只是他无坚不摧躯体，但他的内心却在长达800年的历史过程中承受着至亲至爱的妻女被杀的痛苦。巫师猎人作为人类最后一名战士，为了维持这份平衡而行走在人类与巫师世界之中，同时还要提防邪恶巫师之王的复活。刚习惯就要告别的死循环逐渐磨光他对于生活的激情，更像是成为了一把泯灭了情感的“武器”，直到他遁身于当代世界和人类社会中。当巨大的历史跨度烙在一个人身上，便形成了一种无边的撕裂感。
巫师猎人与女巫的共存，是影片剧情最巧妙的设定。如若没有女巫，巫师猎人则没有存在的价值。在《最后的巫师猎人》中，克洛伊的存在丰富了电影的层次，她和卡尔德的拉拉扯扯、摸爬滚打，让观众可以在暗黑的影片中放缓绷紧的神经，同时为后面的剧情留下悬念。中世纪阴暗风格与现代都市的穿越交替，通过深入记忆深处的魔法药水，彰显两个世界微妙而黑暗的联系。在女巫与人类“相爱相杀”的数百年里，更隐藏着无数历史故事背后更为恐怖的真相。
　 好莱坞永远用一种不跟现实脱节的思路来演绎魔法幻术，试图从自然界的基本属性，为法术找到一个根基和土壤，承认每个人都有成为英雄或堕入魔道的可能。影片不惜成本为观众营造出一个时尚绚丽的魔法酒吧和神奇魔法餐厅，同时在故事进展中安排了很多平日人们熟悉的职业和角色，包括一个富可敌国产业涵盖时尚奢华行业的巫师家族。而魔法道具，巫师行为准则以及圣斧会这样类似宗教裁判法制机构的存在，令人浮想联翩。也许它是美国梦的一种另类解读，施行魔法时来句“这才是科学”，简直就是美式幽默的范本。
　 几位中国观众熟悉的好莱坞巨星构成了本片的颜值担当，电影的“养眼度”毋庸置疑，制作也呈现出好莱坞梦幻工业水准。暗黑系的美术风格和特效效果，映衬出的是压抑惊悚的情绪氛围。实景搭建的黑暗丛林，大量中世纪与现代文明城市的场景搭建，层出不穷的巫术花样；镜中倏忽转变的女巫面目，造型诡异的巫师之王惊鸿一瞥，范•迪塞尔手持燃烧利剑与巨大的魔怪酣畅淋漓的殊死搏斗；除此之外，那棵造型诡异的参天巨树以及冰冷的巫师地牢也都展现了电影不俗的美术功底。总之，作为一部娱乐至上的美式魔幻电影，在讲故事和构架世界观之余，《最后的巫师猎人》无论是画面视觉效果还是场景配乐也都交出了考究的答卷。
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