主演： 吉里·巴托斯卡   备注： HD 类型： 喜剧片 导演： RadekBajgar   地区： 其它 年份： 2018 语言： 其它 时间： 2019-12-12 09:20 年迈的兽医扬先生试图为自己牢笼般的婚姻找寻一条合适的出路，而他岳父的死亡变成压死骆驼的最后一根稻草。他岳父曾和他一样同婚姻做斗争。他岳母现在成了一名寡妇，但仍然主宰着一切事务。扬先生的妻子奥尔加也坚信是她主宰着他们二人的幸福，因此扬先生越来越怕自己步岳父的后尘。他不断用越发奇怪的方式去释放自己，甚至选择去进行一场荒谬又不自在的冒险，最后他发觉即使实现了理想中的自由，但一切并没有那么简单。

	吉里·巴托斯卡饰演扬 年迈的兽医。他的生活完全被妻子奥尔加控制，没有任何自由的空间，这让他在几十年的婚姻生活中疲惫不堪。而当看到岳父即使在死后也无法摆脱岳母的控制后，他更加担心自己的未来。为了寻找那片属于自己的自由天堂，他不惜装疯卖傻地逃离了家庭。
	爱丽丝卡·芭泽洛娃饰演奥尔加 扬的妻子，是一名教师。她精明、能干，坚信男人在生活上不自律所以才比女人短寿，因此男性应当被女性管束，这是为他们好。她认为正是自己的母亲五十年来坚持不懈的管制，才令她父亲能以82岁的高龄（超过男性平均寿命9岁）寿终正寝。基于此，她也学母亲那样对自己的丈夫扬采取了全盘掌控。[2]
	Pavla Beretova饰演阿莱纳  扬的儿媳。与家中其他女性不同，她对待丈夫采取了宽容、放松的态度，所以，虽然她的生活看起来混乱，却富有生机。但是，为了丈夫的“自尊”，她向丈夫隐瞒了他“不育”的事。
	Tatiana Vilhelmová饰演欧琳卡 扬的女儿。她继承了母亲、外婆的“悍妻理论”，不但蔑视丈夫，对其严加管束，也对父亲和弟弟指手划脚，从不关心他们的精神需求。然而，扬的“荒唐”之举带来的风波终于令她开始自我反思并理解了父亲，同时也拯救了自己的婚姻。

该片承袭了\"捷克电影新浪潮\"的现实主义和真实准则，对家庭、自由、剧照人性进行了深思与探讨，是一部笑中带泪、触动人心的佳作，更是人们生活的真实写照。导演吉里·巴托斯卡运用镜头切换、音乐、音效、对白来推动影片节奏的变化。对比和象征的手法运用得也十分巧妙、细腻。象征自由的夕阳下的牛群和前来抓捕的警车刺眼的车灯是那么不协调，帽衫、自行车、咖啡象征自由，而与之相对的立领毛衣、蜂蜜花草茶则意味着妻子的管束，处处反映出矛盾和冲突。该片的结局淡化了影片绝大部分篇幅所传达出的压抑、束缚，也是理解与包容的发端，表现了导演的愿望与期待 。（《中国新闻周刊》评）

该片是一部轻喜剧，笑中带一点清浅泪痕，到处都是巧妙幽默的对白和并不深邃却也准确又令人会心一笑的小小隐喻，让观众跟着主人公对生活无奈和叹气之后又跟着他见证一丝光亮和点点希望 。（网易网评）

在家庭里，女人是母亲，含辛茹苦，事事操心，努力要将家维持在一个自己理想的状态；男人则像是顽皮的小孩，可以很享受被照顾的感觉，但并不愿意被管束。

《悍妻理论》讲述的就是这种家庭中的男女关系出现问题后的故事。当控制欲超出理性的范畴，女人变成“悍妻”，爱也变味成为“理论”的话，男人恐怕就难以忍受了。不管男人最后是否选择出走，女人所呵护的家，其实都要瓦解了。

影片通过一个家族三代人四对夫妻来表现这个两性问题。这是一个以“外祖母-母亲-女儿”为轴的女性家族，祖孙三代传承、捍卫着“悍妻理论”，在各自的家庭中占主导地位。故事的主角是处在中间一代的男性扬，但导火索不是他自己的事情，而是刚去世的岳父的遗愿。

岳父的遗愿是死后遗体火化，骨灰撒在河里，以弥补他生前未能驾船去汉堡的遗憾。但人刚死，遗愿就被推翻了。岳母完全不把岳父的遗愿当回事，她要把他葬在家附近的教会墓地里。对此感到愤怒誓要捍卫岳父最后尊严的扬，和听母亲话并具体执行的妻子奥尔加之间，矛盾加剧了。

奥尔加在大学教书，也是有学识之人，但这并不影响她对“悍妻理论”的坚持。这或许也说明在男女之间，在夫妻这个特殊的关系中，通常意义上的权利与自由，会被忽略或改变性质。奥尔加认为“男人根本搞不清楚自己该干什么，我们女人的任务就是说明给他们听”，让男人听话是为了他好，照顾他让他可以活得更久。如果男人对此有异议，就是任性添乱，不懂女人的苦心，女人为了家庭“奉献了一辈子，要的只是你能够听话”而已。

扬因岳父遗愿难产而开始反思自己的生活。现在的生活是他自己真正想要的吗？他是否也有想要实现的愿望呢？如果维持目前的状态，那谈这些都是奢侈的。扬怕妻子难过也不想离婚，他想出的办法是假装得了老年痴呆症，装疯卖傻来摆脱奥尔加的控制，为自己赢得一些空间。

女人是同盟，男人也结成了自己的秘密阵线。扬的儿子和女婿经常结伴偷偷去拜访在外面享受自由生活的扬。女婿为了能够出门，就不得不跟老婆撒谎。不要说撒谎，就是经常一个人外出这行为本身，在老婆看来就是有问题的。

这个涉及到女人要控制男人的另一个很实际的原因，就是怕男人在外面另找其他的女人，由此对自己和家庭造成影响。对婚姻关系的重视有时反而让人忽略了婚姻的本质。如果是以爱为基础，那就理所应当选择信任。如果因担心而因噎废食，对正常的生活与夫妻关系造成破坏，就有些得不偿失了。

扬装病出逃终究不是长远之计，问题还是得诚实面对。但扬发现经过了这么一遭，妻子的态度一点没改变，依然没有意识到问题的根本所在，而扬也显然不会放弃自己的坚持。这段婚姻肯定是无法维持下去了。奥尔加在自己的偏执中寻求安慰，而扬则享受着一个人的自由。

女儿女婿这边，情况就比较好了。毕竟他们还年轻，未来值得拥有，周围的例子也会让人在选择的时候更加理性和成熟。

四对夫妻中，只有扬的儿子儿媳这一对没有相处上的问题。儿媳是外来的，并不认可“悍妻理论”这个家族传统。夫妻俩互相尊重，给彼此空间和自由。这样的关系当然是建立在爱的基础之上，由爱而生信任，有特殊的状况也能彼此理解。

这对夫妻也有自己的问题。丈夫的精子活动能力弱无法生育，但后来妻子还是成功怀孕了。在旁人看来似乎其中有诈。但丈夫选择信任妻子，即便妻子为怀孕采取了非常措施，那也是因为她爱他，为了他们能有小孩。妻子所生的小孩，自然也就是丈夫的孩子。

这一段情节是要表现一种信任和谐的夫妻关系，但似乎也有些不合情理。正常的处理方式（比如人工授精）被故意舍弃了。妻子对丈夫隐瞒了真相，并自己想办法解决了问题。家里的事女人来处理，这一点倒是符合“悍妻理论”。“悍妻理论”也是以爱为口号，标榜为对方着想的。当然不同之处也是明显且重要的：“悍妻理论”在理论指导下，是要去控制、约束对方的行为甚至意志；而在这里，为爱人，是要为对方分忧而自己去操心去承担，甚至做出必要的牺牲。

妻子知道检查结果后去找公公而不是丈夫商量；丈夫知道真相后也没有要把事情挑明。这对美好的夫妻之间，好像缺了很重要的沟通。沟通其实也需要一个平等开放的基础，而在“悍妻理论”下，一方固执己见自以为正确没有反省之心，另一方话不顶用甚至尊严都没有了，也就谈不上什么沟通了。所以在《悍妻理论》中，沟通不是重点。

最后，老人家的骨灰被分成了两半：一半入土，一半入河。这是一种妥协，但这妥协是积极的，是出于理解和尊重，为对方考虑之后的选择。夫妻关系，爱是基础，但无私的爱也可能被自私的心所耗尽。“悍妻理论”绝非是婚姻的一帖良方。

《悍妻理论》以死人的遗愿开头带出冲突，之后又有装病斗妻等夸张情节，很黑色幽默。但在讽刺的同时也很正经的讨论了夫妻问题（这样处理也有好有坏啦）。演员尤其是扬和奥尔加这两位的表演很精彩，清晰生动地表现了主题，很为影片加分。

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