主演： 埃玛·苏亚雷斯  阿德里亚娜·乌加特  丹尼尔·格劳  茵玛·奎斯塔   备注： HD 类型： 爱情片 导演： 佩德罗·阿莫多瓦   地区： 西班牙 年份： 2018 语言： 其它 时间： 2019-12-11 12:20 胡丽叶塔（阿德丽安娜·尤加特AdrianaUgarte饰）和苏安（丹尼尔·格劳DaniGrao饰）相识于一列疾行的火车之上，之后两人相爱，结婚，生下了可爱的女儿安蒂亚（布兰卡·帕雷斯BlancaParés饰），一家三口生活在幸福美满之中。某日，胡丽叶塔和苏安发生了争执，苏安一怒之下扬帆出海，却遭遇了风暴丧生海底，绝望的胡丽叶塔患上了抑郁症。安蒂亚和好友碧亚（米歇尔·珍娜MichelleJenner饰）共同照顾着灵魂离开了躯壳人之将死也精神恍惚的胡丽叶塔，一晃眼就是很多年过去，虽然胡丽叶塔的病情渐渐好转，但她对女儿的依恋和依赖却越来越深。在十八岁生日那天，安蒂亚不告而别，从此去处不知道要寻找的人或物在什么地方，胡丽叶塔在愤怒、委屈和惊恐之中疯狂的寻找着有关女儿的从挂下来的蜘蛛丝可以找到蜘蛛的所在，从马蹄的印子可以查出马的去向事情所留下的隐约可寻的痕迹和线索，但始终都是徒劳。

	艾玛·苏雷兹饰演胡丽叶塔（老年） 中年胡丽叶塔的饱经风霜，心的孤独和懊悔的心境，需要一定时间去淡化。准备结束马德里生活，搬到葡萄牙去过平静的半退休生活。临走前得知了失散多年的女儿安蒂亚的消息，她决定留在马德里并搬回到以前的住址。她开始写一封长信给女儿，把多年来隐藏在心中的秘密，从头到尾告诉她。
	阿德丽安娜·尤加特饰演胡丽叶塔（中年） 青年胡丽叶塔比较开放，任性，在一次西班牙之旅的火车上，遇到了以捕鱼为生的已婚男子周安，意外两人发生了关系，胡丽叶塔怀上了女儿。她将自己所有的精力分给家庭、工作和女儿。
	茵玛·库艾斯塔饰演安蒂亚 活泼与旺盛的安蒂亚，她常常和父亲一起去打渔，得知父亲出事当天，安蒂亚认为父亲的身亡是由于她去了夏令营才会发生的，因而感到深深的自疚，不想再面对母亲，离家出走。

影片的叙述以现实加插叙回忆的方式进行，但是的缺点比较剧照明显，情节迂回，悬念没有解开，包袱抖得唐突，人物动机缺乏合理解释。整部电影就好像从导演的百宝箱里淘出一堆花招和隐喻，进行重新排列组合，既没有新鲜感，也缺少激情。

导演佩德罗·阿莫多瓦在胡丽叶塔和安蒂亚的母女关系上逻辑的不够清楚。电影一直在试图告知观众，两人之间亲密无间，但却几乎没有将其表现出来。而当安蒂亚这个人物最终消失之后，观众几乎都注意不到她的离开。而影片的最后一部分有一个真相大白的情节，但之前的铺垫太少，并没有带来震撼的感觉。

佩德罗·阿莫多瓦的作品会变成显示其高雅艺术品位的引用和模仿大杂烩，而《胡丽叶塔》这锅杂烩显得过于随机，因此尤其不尽如人意。节制到有些反常的配乐、清透的摄影和谨慎的配色做到了试听方面的协调，但整部影片给人的感觉不像一个统一的整体。（《好莱坞报道者》评）​

影片的故事很规矩，不像导演以往的作品有变性混不吝的情节，这部重点是追寻一个女人完整丰富的情感世界，两性情感是重要但不唯一的一条辅线，在这条辅线里有女主与有妻子的男人交往这种事情发生，影片从母女关系出发，引出对逝去爱人的回忆，事实上导演在追寻一个女人完整丰富的情感世界，用人生各种滋味浸润过的一种精神世界。被导演以女性角度表现出来，显得格外复杂而迷人。（搜狐娱乐评）

（文/杨时旸）

胡丽叶塔在自己的前半生中，不断地“失去”，失去母亲，失去父亲，失去丈夫，又失去了女儿。这其中，有些是因为亲人亡故，有些是因为自己主动逃离，而有些则是某种程度上的被他人厌弃。这些“失去”以一个个段落的形式发生于胡丽叶塔的生命之中，有些看起来无关紧要，有些则刻骨铭心。最终，这些抛弃、逃离与躲避，让胡丽叶塔这个角色逐渐脱离了个体本身，演化成为了某个时代中整体意义上、普遍的女性角色的代言，她的孤独、找寻和迷惑，成为了一种哲学探寻和对于自身身份的拷问。

据说，最初这部电影的名字叫《沉寂》，后来因为和马丁·斯科塞斯的电影撞了名字才改名为《胡丽叶塔》。其实，无论哪个名字都不如这部电影的原作《逃离》更为恰当。《胡丽叶塔》改编自爱丽丝·门罗的小说集《逃离》中的几篇故事。在那些获得过诺贝尔文学奖的女性作家之中，门罗的作品总散发着一种家常琐碎中的惊心动魄，那些表面上的安宁和内心深处的风暴，以及向往未知和逃离桎梏的愿望，都弥漫在那些短短的故事中。而导演佩德罗·阿莫多瓦在电影中把这种特征展露无虞。阿莫多瓦特别善于处理某种带有稍许神经质的悬疑感，那些层层递进的弦乐和画面中各种带有象征意味的重重拱廊、窗外的大海都在氤氲着不安的气氛。他用这样的方式，把生活中沉闷又令人心碎的别离演绎得悬念迭起。有时，它会让你想起他之前那部著名的《吾栖之肤》中的感觉。

《胡丽叶塔》的故事主线其实非常文学化，胡丽叶塔已入中年，即将离开马德里去和男友开始崭新的生活，她想忘掉这里的一切，不再回来。但是在街头偶遇了自己女儿儿时的一位玩伴，说起不久前在国外碰见了自己的女儿，这让胡丽叶塔改变了主意，决议留在马德里，并且搬回年轻时居住的房子。除了她自己，没人知道胡丽叶塔的女儿已经多年杳无音信。在她看来，女儿和自己毫无缘由的断绝关系，是莫大的耻辱，这是她生命中最深重的秘密。胡丽叶塔在旧居期盼女儿的消息，并开始写那些无处寄送的信件，对女儿写下了一切自己未曾告诉她的往事。

故事就在当下和过去的经历之间切换，你会看到现在笃定的胡丽叶塔年轻时所经历的一切不平静的往昔。门罗的原著中，女性主人公有一种典型的知识分子的疏离气质，她想逃离自己的家庭，寻求某种未知的、与已有经验决然不同的生活，电影中的那种疏离感相比于原著，稍弱了一些。但胡丽叶塔生命中的几次分离，放诸在一起，也依然拼凑出了一种难以名状的况味。

当年，胡丽叶塔作为一个年轻女孩，曾经离开了自己生病卧床的母亲和靠农耕为生的父亲，去往远方，研究文学，以代课谋生，然后在火车上邂逅一段爱情。这几乎成为了某种浪漫主义的样本，婚后，她的丈夫因为和自己儿时的玩伴的暧昧关系触怒了胡丽叶塔。一场争吵之后，男人冒着暴风雨中出海，丧命海上；而之后，自己的女儿成年之时，就以去静修为由就此再无音信。

这三场离别颇具意味：第一次，是少女时代的“逃离”，那是一种主动的逃逸，带着某种寻求和希望；婚后丈夫和自己的离别看起来是一场意外，但实则是某种隐藏多年的内在冲突的爆发，当年浪漫的邂逅变成长久的陪伴之后，形成了某种新的桎梏，相较于年轻时从原生家庭的逃离，这一次则代之以争吵，丈夫成为了离开者，而最终以一种惨烈的方式收场；而第三次，女儿则成为了自己年轻时的镜像——以更决绝的方式，切断了所有联系。自己当年的身体逃离但精神在场，她和父母尚有联系，而自己的女儿则阻断了一切，抹除了所有痕迹，她的逃亡显然比胡丽叶塔年轻时走得更远。

从某个角度上看，这时隔数十年的两次逃离成为了轮回和报复，也是两代女性身份觉醒和找寻的殊途同归。这个故事向人们展示了一种无法冲破的隔阂，隔阂存在于于代际之间，存在于生活的迷障，存在于时代更迭的缝隙。一代代女性奔跑和逃逸，得到新生也面对孤独，这形成了一种独特的意象。最终，那对母女因由一种惨烈的意外原因重新建立了联系，只是，他们的重逢又能否破解隔阂呢？那些奔逃的女性，最终是否会向着他们逃逸的方向折返呢？

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