主演： 马修·阿马立克  朱丽亚·罗伊  让娜·巴利巴尔  维多利亚·盖拉   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 伯努瓦·雅克   地区： 法国 年份： 2018 语言： 法语 时间： 2019-12-08 09:21 雷伊（马修·阿马立克饰）是一名电影导演，在一次博物馆的作品展映会上遇到了一位正在表演的女孩劳拉（朱丽亚·罗伊饰）。他们迅速坠入爱河并走入婚姻殿堂，共同生活在一座偏僻的房子里。但没过几个月，雷伊就死于摩托车事故，剩下劳拉一人。在苦涩而甜蜜的追忆中，劳拉好像看到了一个口齿不清的奇怪大男孩，他的面容和身体都是雷伊的。在他的声音中，劳拉好像听到了自己与雷伊的声音，他们的声音逐渐融合在一起……

“不好意思，请问Jim Morrison（吉姆·莫里森）的墓地怎么走？”

“你往那边走，直上，然后就会看到标志了。”

“谢谢。”

这是Heddy Honigmann（赫蒂·霍尼格曼）所导演的《永远（2006）》里出现的第一段对话。是的，每年7月3日前后，就有大批对这位The Doors(大门乐队）主唱心向往之的人们蜂拥而至，Jim Morrison在拉雪兹神父公墓长眠的6号区域第30号，永远热闹非凡，成为一道闻名遐迩的风景。而我也曾亲眼见证。

跟这位摇滚偶像比起来，其他区域则显得平静许多。导演Honigmann没有将镜头停留在他身上太久，而是对准在这片墓园里活动的人们，与他们谈天说地，无一例外地，这些对话都与艺术有关。

曾经有人问Honigmann，这部纪录片到底是意图给拉雪兹神父公墓画像，还是想探讨人生与艺术之间的关系？她答：“我是将表现艺术如何影响人生的主题摆在首位，但很自然地，这两者就结合在一起了。”或许很多人无法想象，这座伫立在巴黎20区的公墓，实际上可称作是全市最为引人注目的露天雕塑公园。此外，自1804年设立起，被埋葬在此地的文化名人数不胜数，因此每年来这里“朝拜”的访客据称数以百万计。

确实，《永远》的叙事也并没有完全局限在墓园内，而是追随着一个个与之产生联系的个体，走进他们的回忆、他们的文化根基，和他们生命中的艺术。

如果你对Honigmann略有了解，会知道这是一位具有鲜明移民背景的女导演，因此“移民”、“寻根”等话题可以说是贯穿了她的电影生涯。这一次，也不例外：一位正在清洗石墓的女士，指着碑上的十字架说道，“（这）是一个亚美尼亚十字架，是海答普（Haghpat）出产的十字架，我父亲就出生在那个地方。我们称这样的十字架为‘Khachkar（亚美尼亚语，意为十字石）’……它象征着我们的根。”

除此之外，还有那位最为人津津乐道的伊朗裔的士司机。

他风度翩翩，笑容可亲，站在伊朗小说家Sadegh Hedayat（沙迪克·海达亚）的墓前。但当被导演问起“你为什么离开你的祖国”时，却陡然沉默，他明显不愿过多谈论，转而引用小说家作品《盲枭》和《野狗》中的文段来暗示远走他乡的原因。相较之下，他更愿意对自己和波斯艺术之间的羁绊侃侃而谈。“音乐让我永远记住我是一个伊朗人”，之所以热爱古典波斯音乐，因为这是让他在异国他乡找到自我的方式，不至于落入无根而飘零的惨境。

以当下的眼光来看片中呈现出来的这些文本层次，观众的视角必然是比这部纪录片推出时要多维度。

如今的法国正受到部分新移民的侵扰，以及令人痛心的恐怖主义威胁，却依然对枪眼报以鲜花。全世界对当地的种族议题似乎有一万种想法，但媒体上的法国人形象仍旧倾向于相信自身的社会体制可以消融隔阂。

这是情有可原的，因为这并非法国第一次面临族群危机。对比其国家电影史上的波尔电影（Beur cinema），“波尔”导演们将伊斯兰文明与欧洲文明、第一代移民与后代之间的激烈碰撞深刻记录。在他们的电影里，像《永远》中的士司机那样的人物比比皆是，他们都以某些事物唤起对母国的记忆，同时诚惶诚恐地试图融入新社会。但时代变迁，未来法国会走向何方，让时间来证明一切吧。

另一方面，或许是拉雪兹神父公墓与“美丽都（Belleville）”邻近的原由，当你一出地铁口，就能立刻感觉到眼前的色彩丰富了起来，街道上的装饰、人们的服装……还有肤色。曾因为那些广为流传的“巴黎安全指南”，被许多人视为洪水猛兽的20区，可以说是当下巴黎最活跃的文化艺术核心区域。

对此，个人非常认可，因为我在这里不仅看到了色彩，还看到了真实的“人生如戏”——费里尼式电影美学，就在一场葬礼的前后被我无意目睹；有摄影师为自己修了一座在正中央放置了巨大相机的墓室，用镜头对准路人，还附上二维码。

来这里探求和缅怀自身与文化、艺术间的渊源之人如过江之鲫，就像《永远》中展现的那样，他们给Marcel Proust（马塞尔·普鲁斯特）留下一支笔、为Oscar Wilde（奥斯卡·王尔德）献上唇印，甚至去阅读陌生人石棺上的诗歌。很罗曼蒂克、很理想主义，但也很忠于自我。这不是文艺之人的一场无声狂欢，而是借他人灵魂之名，与前几十年的自己对话。

就像死亡的神秘莫测那样，这只是《永远》用镜头阐述的其中一个主题，虽然它的时长仅为97分钟。有人说，这部纪录片在不同年龄阶段观赏，会产生不同的感受，看到的面向也会随之改变。我想这是一个相当高的评价，毕竟导演Honigmann用了相同的修辞，颂扬了《追忆似水年华》啊。

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