主演： 郝蕾  秦昊  齐溪  朱亚文   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 娄烨   地区： 大陆 年份： 2012 语言： 国语 时间： 2019-12-04 12:21 警察童明松（祖锋饰）负责调查一起车祸，大学生蚊子（常方源饰）不测惨死，童明松决定同哥们儿——喜欢蚊子的修车工秦枫（朱亚文饰）一起调查事件真相。两人追查真相时牵扯出了中产阶级夫妻乔永照（秦昊饰）和陆洁（郝蕾饰），陆洁因为女儿在幼儿园的玩伴宇航，认识了她的妈妈桑琪（齐溪饰），却在与其交往的过程中发觉了丈夫的外遇……随着从挂下来的蜘蛛丝可以找到蜘蛛的所在，从马蹄的印子可以查出马的去向事情所留下的隐约可寻的痕迹和线索的层层披露，事情越来越蹊跷，童、秦二人发觉乔永照、陆洁、桑琪都藏有不能告诉别人见不得人的秘密。©豆瓣

郝蕾	陆洁|郝蕾 乔永照的结发夫妻，两人在大学时期相恋，后来陆洁发现丈夫出轨，历经迷惘、失望之後，踏上女人复仇之路。不但对小三打压而且出手打小四，不过最后其心灰意冷，选择了离婚。
秦昊	乔永照|秦昊 同时拥有着两个完整的家庭，他深爱着这两个女人，两个女人也分别给他生了一个儿子、一个女儿，已经走在悬崖边上的他，却还同时沾染着小三、小四，甚至是一夜情。
齐溪	桑琪|齐溪 桑琪心狠手辣为了得到爱情，不禁杀死“小四”蚊子，并与原配展夺夫大战，两人为了守卫自己的爱情，深思谋虑，步步为营。虽然最后胜利了，但也面临着法律的制裁。
朱亚文​	秦枫|朱亚文 秦枫是一名警察，他对前女友蚊子的意外死亡展开了调查，在调查过程中他遭遇了来自各方的阻力，但依然对真相的执着追寻，有点“一根筋”。

从《苏州河》开始，好几部娄烨作品先后浮城谜事在上海、南京、武汉以及重庆等地取景，行路中国。这里不想随便拔高长江的寓意，但娄烨采用以河流相连的方式去串起几个城市的现代故事，同时不加模糊掩饰，那这么做绝对是有用意的。要知道，多数国内电影普遍缺乏真实感和现代气息，只讲男女情爱的娄烨却在寻找平静水面以下的东西，追溯当代人情感生活的源头。

无关商业或艺术，无关地上还是地下，《浮城谜事》依然是一部充满个人气质的作者电影，其场面的冲击猛烈，绝非上映前的审查风波所可以概括的。《浮城谜事》选了一座江边城市，一个常见的中产家庭，围绕着真相与谎言跟搅和不清的人物关系，继续做一沙一世界的分析推演。突如其来的大雨，那就像脱自《紫蝴蝶》。

影片沿用了已成风格化的手持摄影，摄像机偷偷摸摸、躲躲藏藏，加强了现场感，仿佛隐藏在日常生活当中，时刻紧跟着人物。选择这种镜头语言也符合电影本身，主人公有不可示人的秘密，人物行踪遮遮掩掩，螳螂捕蝉黄雀在后。娄烨继续选择弱光环境，窥视着生活的阴暗，深入每个人的阴影。从一系列努力靠近现实的做法来看，导演无异于不断强调，《浮城谜事》的故事就发生在生活当中，还有这些人与这座城市的密不可分(俯瞰与航拍)。

《浮城谜事》只有输家，几个人物似乎也让人喜欢不起来。或许，娄烨是想说，生活在这个时代，谁都不是无辜的。如果女大学生之死是一次意外，几个人都充当了恶的缘起、推波助澜的帮凶以及最后的终结者，那么当乔永照选择了粗暴的解决方式，他让自己卷入到更大的麻烦当中。这个主动作恶，想要一了百了的中年男子，他对女人积极主动，一人维系两个家庭，毫无愧疚感，乐享其中。他身上的恶丝毫不值得同情，影片把他塑造成具有暴力倾向的伪善者和施虐狂，有朋友把他形容为丑恶不堪的父权形象，迷信暴力、永不满足。他给自己找理由，说母亲希望有个儿子——一个从未出现的人物，横生出来的理由。无论真假，它都应该被视为借口。而摆在两个女人和两个孩子背后的还有其他女人，尤其是一个已经死掉的女人，这些都不是可以用理由来敷衍的。

人人生而平等，因此，女大学生之死并不是什么谴责或报应，她被这个肮脏的世界合力杀死，其他人则好像平安无事。在寻找真相的警察背后，《浮城谜事》顺带揭开丑陋的情感游戏以及裸露的欲望法则。观众可以看到幻灭、惶恐和挣扎，一阵心悸，狂风暴雨。总之看到什么，那就是什么。有没有真相，那反而变得不重要了。

爱情，是故事，也是事故。这句话在《浮城谜事》中被娄烨阐释得淋漓尽致。影片的开头，娄烨就毫不避讳地表达了自己对于武汉的城市情怀，灰蒙蒙的高速路上，轿车在《欢乐颂》中狂奔，成群的白鸽在迷蒙中飞过，斑驳的河滩裹挟着强烈的环境代入感。这是武汉的标签，也是娄烨的。

娄烨的电影中一贯都有一种大于叙事的情绪力量。和前作《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》相比，娄烨在《浮城谜事》中释放出的这种情绪力量更为明显，虽然这两部电影都把镜头对准了极端状态下有些病态的爱，但显然一年过去，娄烨在《浮城谜事》中对社会与人性的剖析更为深刻，因为他在后者中更多地加入了环境、伦理、时代对人潜移默化的思考，爱情，本就不是单薄的故事，更何况，每个故事，也都可以成为事故。

《浮城谜事》的故事无疑是极端而重口味的，一个在女人间游走的男人，他的身上贴着世俗观念上承认的成功标签，不料却是爱无能，直到影片最后，他都不知道自己最爱的是谁，或者说，他还有能力爱上谁。在《花》里，娄烨刻画了一个游走在很多个男人中间的女人，从剧情上看，《浮城谜事》完成了《花》的逆袭。女人是这部电影中的主角，她们之间的冲突就构成了情节上的推动力，女人的狠是毁灭性的，这是看完《浮城谜事》之后留下的最大感受。这部电影围绕着三个女人和一个男人展开，她们都是爱情故事的受害者，也同样都是爱情事故的制造者，更多的时候，我们只能感叹人性的残酷。

郝蕾在《浮城谜事》中的性格路线是最为丰满和完整的，从震惊到挣扎到最后的放手，她情感状态上的变化，带动着整个故事的发展，相比于男主角乔永照的精神盲动，郝蕾所饰演的妻子陆洁，在隐忍的面目下，完成了最初的仇恨抱负和最后的自我救赎。对于女大学生蚊子，陆洁和小三桑琪同仇敌忾一致对外，这种在现实生活中看起来匪夷所思的事情，被郝蕾那双总是红肿着的眼睛迅速常理化，可能在影片前大半段都会让人以为郝蕾为爱甘愿委曲求全，直到后面倒叙又回到车祸现场时，才恍然，她激烈地爆发过。郝蕾的角色就像《二次曝光》中的范冰冰，一个人的表演撑起一个故事，只不过她比范冰冰清醒得多，也有计划得多，她的愤怒和挣扎都是高端的腹黑，联合小三铲除小四这已经是类似俾斯麦的铁血手腕了，她还能在丈夫面前若无其事平常姿态，不得不说，这是现代版的甄嬛传奇。

《浮城谜事》中的镜头感觉，和《二次曝光》有些类似的地方，就是以大景别和晃动感逼迫着观众把注意力时刻集中在演员的面部上，伴随紧张感的心理体验而来的是胃里翻江倒海的生理感受，和《二次曝光》一样，《浮城谜事》也是心理与生理两手抓的风格电影。由于故事本身有着天生的“知音体”感觉，所以电影整个的剧情质感不免还是显得有些网络化和口水化，无论是微博自拍还是飙车行凶，无论是女大学生的堕落还是小三几年如一日的腹黑潜伏，都只能映衬出情节本身的单薄。虽然娄烨在影片中用画面之外的情绪力量感染了许多观众，但是究其电影本身，改编论坛帖子，还需更加谨慎。（网易娱乐评价）

在那座浮城，人们的生活被标上了价码。古老的权力正在以新的形式迅速发了芽，人们借助着对物质的占有重新拥有了特权身份。那些令人艳羡的幸福家庭，像是被摆在了精品橱窗，他们事业有成，男帅女靓，孩子像天使，房内有楼梯。他们的生活去除了表面的污垢，像一个外面光的驴粪球，所有的丑陋都被遮盖，与此同时所有的危机也无法揭开，它们直接来自于情感的深渊和欲望的沟壑，不能被调和。

《浮城谜事》里的乔永照，一个携带着“成功”标签的男人，他仿佛一个讲规则的消费者，他已经习惯于用付款去解决一切问题。他用为妻子换辆新车为说辞，来把自己的早出晚归与家庭的幸福未来紧密捆绑；他用钱来换取和一个漂亮女大学生的短暂交欢以及出轨的快感；他用“好好弹，将来爸给你买架钢琴”，来鼓励自己正在练琴的私生子。这些事情听起来并不残忍，如要对照现实，似乎他的做法还合乎一定的理性，这种理性与这个社会匹配得严丝合缝，让人觉得这是人之常情的一部分。如果从一个细节看去，乔永照可能是个体贴的好男人。

但问题就在于那些用物质兑换来的关系并不是能够完全把握的，有一天这些人会发生变化，会改变想法。物质上的富足值得信赖，很大程度上是因为这简单直观，容易分辨。但正因为简单，它才回答不了复杂的人性。所以说，这个时代最尖锐的矛盾就是过于单一的评判、奖励手段与人无穷的欲望之间的不相匹配。

与乔永照类似的男人千千万，符合时代需要的个人条件让他们觉得自己应该得到的更多，就如一个有钱的大叔应该有一个爱钱的萝莉作伴。看起来乔永照占据了更多的情感关系，享有了更多的性伴侣，然而事实是没有一个他爱的人让他停下来，他只能用爱情之外的方式不断地回报自己，给自己制造更多的麻烦，然后在这些麻烦中苦苦周旋。

影片的故事之所以成了谜，是因为其后的铺展越发的错综复杂，多年前的一次隐密偷欢，组成了一个婚姻之外的家庭；情人对妻子有意为之的暗示，较量和复仇就在无声处正式开场；两个女人，一个富二代，愤怒和狂欢，在大雨滂沱的傍晚，意外的杀死了乔永照的小三蚊子。物化了的生活突然要面对婚姻、欲望和死亡的难题，大家都瞬间沦为一个束手无策的小孩。对于蚊子的死，没有人是无辜的，你甚至搞不清谁才算是真正的凶手。

这样的乱局中，一名拾荒者目睹了蚊子被害的经过，他看到陆洁和桑琪都参与到了这一次事故中，并且是主动加害的一方，使得整个事件有了更大的讨论空间。我很喜欢这个改编的设定，娄烨想要提醒我们，这个世界上总会有人知道我们的秘密，我们所做的一切都已被莫名的偷窥者看在眼里，只是没有说破。而比这更可怕的是这些秘密开始有了连结，拼凑成一桩悲剧的雏形。

这是让人沮丧的城市，女大学生蚊子在事故发生之后，整天对她着微博上照片意淫的乔永照即刻取消了对她的关注，她对他是彻底的物的存在；而撞死蚊子的富二代买通了警方，赔给死者家属一套新房，就顺利脱身了，那个死去的人只是一个麻烦。

所有坚硬冰冷的都解决不了问题，所有柔软炙热的又都被抛弃。 当我们处在这样一种关系中，人们都丧失了作为人的权利，他们只是被收买。陆洁被表面美满的生活收买了，蚊子被最简单的物质收买了，拾荒者被砸下来的钞票收买了，办案的警察也被富二代的老爸收买了，而蚊子的家人被一套房子收买了。只有桑琪，她是爱情里的理想主义者，只有她还保有热情，对生活有所期待。也只有她，会无条件的接受爱人，所以在一个巨大的悲剧里，她竟然尝到了些许获胜的喜悦。

这样的家庭和悲剧并不离奇，它们就嵌套在这样的社会结构里，它们的存在和发生成了必然。娄烨说，这就是我们的生活，它就是这么狗血。我不相信生活就止于此，但娄烨确实用镜头戳破了一个时代症结，就是我们自身的矛盾，我们的观念、想法和实际的作为远远不能达成统一，所以当我们作为旁观者观看自己的故事，也会震惊和心痛。

在又一个暴雨之日，乔永照发疯似的拿起铁铲向拾荒者身上拍去，他在那名目击者的身上宣告了内心的崩溃。有些人说这个情节好啊，就应该是这样，一定是这样。娄烨填充了足够的细节，使得影片更合乎人性，这些杀人犯可能和我们持有相同的逻辑。平静如水的生活只一个小小的变量就扑朔迷离，波澜四起。

影片的结尾，蚊子的母亲在路边为蚊子烧起了纸，终于，一个人还会纪念起另一个人，只是在快速流动的时间里，在令人窒息的暴雨里，在从前的爱人隐忍难辨的表情里，这已经变得很奢侈了。
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