主演： 刘若英  庹宗华  丹尼尔·J·特拉万提  马季·杜萨伊   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 张艾嘉   地区： 台湾 年份： 1997 语言： 国语 时间： 2019-11-21 12:22 为了帮半工半读的男友江伟（庹宗华）分担压力，小渔（刘若英）从中国非法来到纽约做劳工，江伟急于摆脱生活的困境，说服小渔同现居纽约的意大利老头Mario（DanielJ.Travanti）假结婚，以便取得绿卡后自己也能入籍。Mario表面看来是欠了一屁股赌债的潦倒赌鬼，却有既风光又无奈的过去，小渔对他的身世了解后，开始对其进行没有一处细微的地方不照顾到关怀、照顾得非常细心周到的照顾，而Mario也被小渔的单纯感动，重新执笔开始写作，两人渐生界于父女与情人之间的微妙感情。当小渔终获绿卡时，Mario的身体状况变得非常糟糕，小渔不忍别他而去想留下再照顾他一段时间，遭到江伟的竭力反对，小渔走到选择的关口。©豆瓣

	刘若英饰演小渔 为了男友江伟，背井离乡，来到美国。在制衣厂辛苦打工，躲避移民局的突袭，为取得纽约居留权，不惜与年届六十的异国老头结婚。在相处中小渔与马里奥渐渐发展出一段微妙的感情关系。
	Daniel J. Travanti饰演马里奥 是一个理想主义者，他坚持自己心中的正义，喜欢写批判现实的作品。就在结婚的前一天还参加反对越战的示威，结果结婚第二天就被关入监狱，之后的日子贫困潦倒，晚年以赌博来麻痹自己。
	庹宗华饰演江伟 江伟再不愿每天过着如此狼狈不堪的日子，他想到了一个“好办法”，让小渔和一个60多岁的美国老人——马里奥假结婚，从而获得绿卡。在江伟的心中，小渔的一切付出都理所应当，比起女友，小渔更像他手中一件听话的工具。

《少女小渔》仍然秉持了李安早期电影的风格，东西方文化差异剧照的比较在电影中比比皆是：爱情观、婚姻观、家庭观、工作观如此等等，但是种种不同大概还是可以指向较为深层的差异：西方自近代（启蒙运动）以来，个体得到张扬，他们看待世界都是从自我或者个体出发，个体是最小的逻辑出发点：个人的自由、利益、权利等等；相反，中国传统文化更注重“家”，“家”是个体将其自然本性实现为社会人性的前提，在“家”中，在“他者”或者“关系”中，我们才能自我实现，才能“人之为人”。《少女小渔》中的江伟代表了西方文化的“自我”观，而极端的自我必然会遭致批评；小渔代表了极端的“他者”观，但是后来的小渔同样发生了变化，她不再一味地迷失自我，Mario的教诲让她渐渐地找回了自我的存在，这就有了电影的第三个内核：女性自主性的发现。（时光网评）

张艾嘉祖籍山西五台县，1953年在台湾出生，她出身于书香家庭，外祖父魏景蒙是著名的新闻事业家，担任过国民党中央通讯社社长、新闻局局长，中国广播公司总经理、国策顾问。母亲叫魏淑娟，父亲张文庄是飞行员，家庭本很幸福。父亲奉命去美国接返台的叶公超，飞机在新竹上空碰上一股强气流，机毁人亡。张艾嘉从小在台北的美国学校读书，后到美国求学。她能讲一口流利的英语，聪明、伶俐、活泼，高中毕业16岁时，被女制作人翟瑞沥发掘，到台湾电视公司唱中外歌曲，主持热门的音乐节目。她唱热了歌曲《热恋》，又与友人成立果实唱片公司，在流行音乐中闯出一片新天地。

1972年以艺名张艾嘉赴香港，为嘉禾公司主演电影《龙虎金刚》及《黄面老虎》，以本名回台湾影坛发展，走红后活跃在台港两地。1976年，饰李行导演的《碧云天》里第二女主角俞碧涵，是一个受继母虐待的少女，被女老师拯救，为报答恩情，借腹给不孕的女老师生子。张艾嘉细腻有致、层次分明地表现了角色受苦、感恩，欢愉，以及对主人似爱似离，最后断然摆脱居妾地位，与亲生骨肉分离的种种复杂心情。因表演精湛，获当年金马奖最佳女配角奖。1977年，在李翰祥的《金玉良缘红楼梦》里，与林青霞分饰林黛玉和贾宝玉。又主演台港武侠大师胡金铨《山中传奇》、资深导演陈俊良的《茉莉花》，此间曾学习编、导、摄影等技艺。1979年嫁给驻香港的一位外籍记者，因性格、年龄、兴趣、生活习惯不同，终于离婚。在香港与梁淑怡等人合组比高电影公司，聘香港电视台女导演许鞍华导电影《疯劫》，由她自己主演，此片是香港电影新浪潮的里程碑，还出品《有你有你》。同年回到台湾，在电视台主持综艺节目，灌录唱片，拍广告，制作单元剧。担任过白景瑞导演的《门里门外》、丁善玺导演的《八百壮士》等影片的配角。1980年，她为嘉禾公司替因车祸突然去世的屠忠训执导未完成的影片《某年某月某日》（《旧梦不须记》），成绩平平，却给了她初执导演筒的实务锻炼。1981年主演柯俊雄导演的《我的爷爷》，饰伺候公公无可奈何、忍耐到精神几近崩溃的儿媳妇，获1981年第18届金马奖最佳女主角奖。并先后灌录流行一时的《也许》、《童年》等数张专集唱片，大受好评。

1981年在台视与陈君天、台湾资深导演宋存寿，借鉴香港电视台培养电影人才，掀起香港电影新浪潮的宝贵经验，利用台视制作单元剧机会，有意识地培养新导演，联合制作《台视综合剧场——十一个女人》。张艾嘉导演其中一集《自己的天空》及演出《释情》、《随缘》两集。1982年以台湾中影为本营，掀起台湾新电影风潮。一向以出品卖座喜剧片知名的香港新艺城公司，在台湾成立分公司，1982年年底由张艾嘉出任台湾分公司总监。张艾嘉采取与总公司有别的制片路线，偏重台湾本土的文艺片，在商业之外也兼顾到艺术。在她的策划和总监之下，1983年制作了四部作品，延续了电视剧《十一个女人》时代提拔新导演理想：由虞戡平导演歌舞片《搭错车》，在两岸轰动一时；具旺盛创作力的中生代导演林青介导演《台上台下》（张艾嘉主演）；杨德昌的《海滩的一天》（张艾嘉主演），是张艾嘉与中影合作的新电影里程碑；张毅导演的《带剑的小孩》。当年台港中颇有权威性的《天下杂志》把张艾嘉列为新一代精英领导人物，而台港有的影评家把她视为“新导演之母”。作为演员，张艾嘉是一位杰出的影视表演艺术家，至今她主演著名的电影有《海滩的一天》、《台上台下》、《最爱》、《春秋茶室》、《人在纽约》等，多达近百部。1987年9月，主办英国伦敦电影节的英国国立剧院在该院举办“张艾嘉回顾展”，放映她的电影和电视，足见她在欧美世界的影响。1980年她主演的《我的爷爷》和《最爱》分别荣获18届、23届金马最佳女主角奖。1980年她导演《旧梦不须记》后，先后导演的作品有：《最爱》（1985年自编、自导、自演，获金马奖最佳女主角奖）、《黄色的故事》（第三段，1988年）、《莎莎嘉嘉站起来》（编导，1991）、《梦醒时分》（编导，1992）、《新同居时代》中的《未婚妈妈》（编导，1994）和《少女小渔》（编导，1995）、《今天不回家》（1996）、《心动》（1999）。她编剧的电影作品还有《阿郎的故事》（1989），《哥哥的情人》（1993），是台港杰出的能演、能导、能唱、能编的电影全能人才。其中《少女小渔》在1995年雅加达举办的第40届亚洲及太平洋地区国际电影节上获最佳影片，最佳编剧（李安、张艾嘉）、最佳女主角（刘若英）、最佳艺术指导、最佳音效五项大奖。《今天不回家》获1996年第41届亚太影展最佳编剧（李岗、张艾嘉），参加第69届美国奥斯卡外语片竞赛、第3届上海国际电影节和加拿大多伦多影展等。她导的《心动》被《时代》周刊评为1999年全球最佳影片之一。张艾嘉参加加拿大和法国合资拍的《红色小提琴》演出，被金球奖提名最佳外语片。

作为台港重要女性电影导演之一的张艾嘉，是台湾光复后大陆去台人员第三代，她长年在美国、中国台湾、中国香港，学习、演出、拍片、导戏，她的电影视野较为广阔，题材触及中国女性在中国台湾、中国香港、美国的生活。她细致地描绘她们的处境、遭际、命运、前途，从不同的角度和手法，探索当代女性如何重新建立自我身份及人际之间的感情。她的影片多具有女性自觉意识，把微观的心理与宏观的世界交汇在一起，披露、展示女性敏感纤细、丰富复杂的内心世界。尽管张艾嘉的影片未必有严谨的结构、磅礴的力量，却有女性导演那种特有的细腻含蓄。她的作品温馨可人，时时会闪耀着一些慧黠，隐藏着某种神秘，透露出淡淡无奈，她的影片平实，角色有血有肉，可信，处处表现出一种质疑传统女角色的观念和不妥协的态度。她的影片十分注意保持着一份诚意与尊重，十分注重人与人之间的关系的发掘，关怀人的内心世界。在她的影片里，融入了她的生活和经验，带有国际视点又有中国传统文化意识，有对中国历史文化的认同和时代的使命感，更多带有对中国人的一份浓浓感情。

《少女小渔》凸显中国女性外柔内刚的性格，表现她们在异邦生活，面对压力和冲击后的觉醒。有评论认为，这是一种“中国女人美德，这种美德就是一种很纯真的爱”，是台港电影中近年来少见的完整、真实、令人（尤其是同样彷徨在传统与现代之间的女人）难忘的银幕女性的形象。

此片原是李安申请台湾电影辅导金1000万元台币，计划由李安自己来拍的，因他忙于到世界各地为《饮食男女》做宣传，无法抽身导演此片，就让擅长拍女性电影的张艾嘉执导。《少女小渔》改编自严歌苓的短篇小说，张艾嘉把故事的背景自澳洲的悉尼改到美国纽约，对小渔这个角色也作了较大的更动，与原来李安的男性看法不同，在人物塑造上，江伟、马里奥比原作小说要丰满得多。既是大陆移民在美国，又是中西文化冲突中少女成长的故事，让人看到一种发达国家现代大都市环境底下一个小人物的处境。导演从自身女性的观点，透过小渔的性格变化，叙述一个大陆女移民在美国重新认识自己，走出自己一条路的过程。比起以往只关心非法移民流落异乡心态的作品来，其内容、层次更为丰富多彩。

小渔温情、纯真、善良，又外柔内刚、执著和具有韧性。她虽然处境很被动，不得已做了很可笑或说很愚蠢的事情，但她的出发点中有爱和给予。她有一种传统东方女性的美德，但这不是这部影片的主旨和呈现的重点，仅作为小渔自我意识觉醒的背景和对比，用来酝酿她的自觉，衬托她的改变。来自中国的江伟、小渔与生活在西方社会中的马里奥与丽坦两对伴侣形成复杂的关系。因小渔要获得在美国的长久居留权与意大利老头马里奥假结婚，与马里奥是有名无实的夫妻关系。小渔为维持生活四处奔波，承受来自江伟、马里奥、丽坦三方面的压力。她没有传统女性的自艾自怨，她并不因男友的干预而对现实屈服，也没有在五光十色的西方都会里迷失流离，也没有刻板印象中“时代女性”的骄矜冷峻。

反而，小渔以她一贯的待人处世的准则对待和感染身边的人，甚至无视对方的敌意和恶意。小渔对马里奥理解、同情，对马里奥的关心也予以回报。她坚毅的生活信念和善良，无形中打动了马里奥，她是一种启示，一盏明灯。马里奥起初对小渔陌生，渐渐被小渔感染。马里奥参加过反战集会，是位美籍意大利作家，曾经积极激进过，晚年负债累累。遇上小渔后，生命有了动力，变得积极，不再潦倒落魄，重操写作故业，还把家居收拾得井然有序，为小渔做菜备饭，彼此接近，日渐投契、亲近。他尊重小渔，还教小渔要学习尊重自己。马里奥看到自己缺乏小渔那样人与人之间的关爱，重新认识自己生命的价值。影片后段的矛盾冲突达到高潮，小渔假结婚面试成功，可以正式跟马里奥“分居”。在她提取行李离去时，马里奥病情危急，她苦苦恳求江伟给她时间留下，照料马里奥。最后，即便男友离她而去，她也要恪守人与人之间的爱和知恩图报的道义。

江伟极度自私又霸道，江伟对小渔看管，也不过把她当作私有财产，发泄性欲，是物化心态作祟，他会为了绿卡要求小渔与别人假结婚，在婚礼公证时则一脸窝囊，夜里再以近似强暴的方式向小渔索取性的满足，证明自己是真正拥有她的人。他可以背着小渔跟来自上海的酒吧女莎莉到住所做爱，却又回过头来怀疑女友的忠诚，对纯洁的小渔肆意凌辱。小渔要留下照顾马里奥，江伟催逼小渔要立刻在去留二者间择一。小渔几经挣扎，在她的归宿生变——情人另寻新欢时，她的人生态度不为之动摇。影片结尾时她拉上窗帘，面色惶然在暗室里呆坐，影片以写实手法细腻地表现了在人生转折时小渔的选择，她的独立自主的人生自此展开。江伟走了，这时马里奥也病逝身亡，结局是小渔一次成长的历程。

影片故事平实，描绘细腻，人物都生动而写实，对中国人的两性关系描写自然而深刻。影片着重于角色的关系，内容生活化，简约了地区生活的描写。情节节奏与当代都市女性的快速的生活步调合拍。

张艾嘉一向对女性内心的感情刻画得细腻而深刻，她擅长用镜头表现人与环境的关系。张艾嘉本身是演员出身，又是导演，能控制演员的心态，让演员培养和控制情绪，做到准确、自然，使角色内心的喜怒哀乐，也能较准确细腻地溢于言表。此片刘若英饰演的小渔，情感含蓄内敛，表演自然、细腻。外国演员不论在情绪上或音量控制上恰到好处，能把角色的神态、动作，人物对白，思维融入角色中。影片好些地方表现得太白，像制衣厂一段讲出妇女辛酸，似乎给人有画蛇添足之感。

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