主演： 冈田将生  荣仓奈奈  松坂桃李  原田泰造   备注： BD 类型： 爱情片 导演： 濑濑敬久   地区： 日本 年份： 2011 语言： 日语 时间： 2019-11-09 12:21 高中时代一连串铭刻在心灵深处记忆深刻，永远不忘的体验，让本来就有些口吃的大男孩永岛杏平（冈田将生饰）患上自闭症，长久以来将自己封闭在隔绝的心灵空间内。在父亲（吹越满饰）的介绍下，杏平进入一家遗物整理公司工作。该公司的主要任务就是负责进入去世很久却没被人发觉的死者的房间，代替家属清理颇有些骇人的现场，并整理死者的遗物。虽然让许多人心理上无法接受，可是杏平还是留了下来，和前辈佐相博（原田泰造饰）、久保田雪（荣仓奈奈饰）平静地对待每一位逝者。在这一过程中，高中的黑暗回忆不断袭上心头，而小雪那深藏心中的恐惧也不测迸发出来。两个各自蒙受创伤的人，能否携手找到未来前进的光明……本片是由佐田雅志根据真人真事改编而成的同名小说翻拍而成，荣获第35届蒙特利尔国际电影节创新奖。

	冈田将生饰演永岛杏平 在高中时代因好友山木信夫(染谷将太饰)的自杀及相关一系列事件，内心蒙受巨大打击，从此罹患自闭症，拒绝与周围的人们交流。经父亲(吹越满饰)介绍，进入名为Keepers(キーパーズ)的遗物处理公司工作 。
	荣仓奈奈饰演久保田雪 永岛杏平(冈田将生饰)在Keepers(キーパーズ)遗物处理公司的前辈，偶然被男性碰了手，会随即全身颤抖，发出哀鸣。与永岛杏平有着人生经历，对他敞开心扉，向一向沉默的杏平讲述了长久以来折磨自己不堪回首的凄惨过去 。
	松阪桃李饰演松井新太郎 欺善怕恶、唯恐天下不乱有爱造谣生事的反派角色，平时最喜欢欺负处于弱势的永岛杏平(冈田将生 饰)等人，就因为永岛杏平实在受不了他的恶劣行径，于是在一场险象环生的登山场景中，竟然萌生沙溢想除掉这名祸害 。
	染谷将太饰演山木信夫 永岛杏平(冈田将生饰)高中时代的好友，因为受不了松井新太郎(松坂桃李饰)等人的欺负而自杀，同时也令永岛杏平的内心蒙受巨大打击，从此罹患自闭症，拒绝与周围的人们交流 。

正面观点

剧照(共3张)偶尔看新闻，说独居的老年人一声不响地死在屋里，很久之后才被人发现，相当触目惊心，也因此了解备受老龄化困扰的日本围绕所谓\"孤独死\"现象，那里有整理死者遗物的新兴行业，算作对生者慰藉和死者纪念。当然，这要拜电影《那时的生命》所赐。其实遗物整理工作只是故事的起点，电影的着力点还在于两位因为梦魇般的过去而苦受折磨的男女主角，因着这份独特的工作，两个人以整理遗物为神圣的仪式，\"在逝者亲属的心上画上一个句号\"，同时，彼此心中深埋的不堪回忆却渐渐被揭开。如果我们要为这部电影挑刺，无疑可以找到一百个站得住脚的理由。你甚至可以说帅气的冈田将生饰演一个口吃男实在缺乏说服力，这哪有半毛钱卢瑟男主角的样子？但那些平淡无奇的画面，例如男女主角牵着手在马路上狂奔，或者是一句简单的台词，却依然会不停地感动它的观众 。(凤凰网评)

反面观点

关于遗物整理这个工作行业，相信很多人都没有听说的。濑濑敬久导演的新作《彼时生命》就是描述关于这个不为人所知的行当。由于《入殓师》当时的轰动效应，很多观众对这部同样描写关于处理死后遗品的作品充满着期望，而且整部电影的制作班底的实力也非常雄厚，所以很多人把它视为2011年日本电影佳作的候选。但是，估计很多人的期望都要落空了。影片自始至终没有找到应该属于这部电影的中心，整部电影分割的太厉害，而对于遗物整理的描写远没有《入殓师》里对于入殓师的描写来的那么仔细。就这样，一个颇具看点的题材给拍砸了。

遗品整理工作是庄严神圣的事情，在这点上电影的确下了不少功夫。比如工作人员的服装非常简朴；每次进行整理之前都会合掌悼念死者；而荣仓奈奈扮演的女主人公更是在整理每一件物品是都会从口中喊出\"需要\"和\"不需要\"，以表示对死者的尊重。但是，由于导演采取的是插叙的拍摄手法，所以整部电影被分割得七零八乱。没有一次完整的遗品整理过程。这样的话，观众就很难对遗品整理产生深刻的印象。这点上濑濑敬久真的比较失败，对比《入殓师》开始阶段的那庄重的入殓仪式。本片中的遗品整理的整体氛围真的差了一大截。

第二点就是对于\"孤族\"的描写还不够深刻。2011年，日本的\"孤族\"问题日趋严重，很多老人在晚年都是独自一人生活。这样的话，会产生一个很严重的问题：死后无人知晓。日本发生此类事件的频率越来越高。2010年，获奖漫画《星护犬》也是描写这类问题，同名漫画电影2011年6月也在日本全国公映了，虽然那部影片存在着这样那样的问题，但是对于死者死前的描写还是相当细致的。但是，《彼时生命》却忽略了这点，遗品整理归根结底还是对于逝去的人的追思以及致敬，所以关于这些人的背景故事是很有必要介绍的。但是，《彼时生命》中除了最后柄本明扮演的丈夫对离世妻子的追忆之外，其余对于死者生前的事迹以及家属的追忆等等都描写甚微。令观众体会不到\"孤族\"们最后的那段人生是何其的凄凉与惨淡。相信如果导演对这些故事能够有着更加详细的描述的话，观众们一定会为之打动。就像《入殓师》里的那一个个小故事那样，虽然看上去只是遗族们的几句话，但是就是那几句话，几段回闪使得整部影片的渲染力极强，观众们也很容易入戏 。(搜狐评)

原文發表於無事生花
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電影故事不錯，劇本也能算是不落俗套，以經歷死亡之後的生命為主題，這樣的電影在311大地震後出現更是別具深意。但是導演使不上力，剪接又好像在打瞌睡，以這樣的製作規格來說，算是完成度相當不足的電影，非常令人惋惜。

整部片的累積鋪陳控制得很生澀，例如患有口吃的男主角為了發洩，或試著向世界說話，大聲叫喊了幾次，但強度這麼高的動作多用便容易成為濫用，原先的力道隨著一次次叫喊反而漸次減弱。更不用提女主角的淚水，流了數次，情緒卻仍只是淤積在原處，不見推展。

但整部片仍有可觀之處。例如片中的「遺物整理」這個行業，其實正是日本當前流行的一種新型整理概念。因應高齡化社會的現狀，獨自死在家中無人發現的「孤獨死」案例遽增，日本人開始不談小空間巧收納，轉而討論「老前整理」、「死前整理」、「遺物整理」等課題。本片除了呼應著這種社會風氣之外，可能也出於日本人在歷經災難之後，總要自我整理一番的習性使然。片中角色們到一間間屋子中幫忙做遺物整理，鏡頭帶著慈悲的情感拍攝死者的照片與遺物，畫面並打上字卡，紀錄死者姓名、生卒年，及死因，像是簡單的墓碑，紀念一個個曾經燦爛綻放的生命消逝。然而更重要的意義，或許還是想試著以面對死亡，來鼓勵生者繼續擁抱生命的療癒目的。

活著是如此羞恥的事，而目睹死亡之後的苟活，卻更令人抬不起頭。男女主角都是困在回憶裡，走不出死亡陰影的人，他們肉體還活著，精神上卻都自稱「曾經死過一次」，男主角在片頭的全裸正象徵著從死亡中迎接新生。本片運用回憶片段穿插的方式可圈可點，隨著男主角接觸到的「現在」，「過去」的一點一滴順暢地推動角色心境，也循序漸進地描繪出男主角內心的黑洞。松坂桃李的演出不落俗套，與岡田將生在山上的那段搏鬥，不是肉體的而是心靈的，脫開了一般校園霸凌的調子，非常懾人。染谷將太的表現非常亮眼，不愧是進過園子溫戲劇學校，且拿過威尼斯影展最佳新人獎的新銳演員，前途無可限量。

結尾雖然冗贅地製造了好幾波高潮，但在老人院附近的海邊，兩人開了個有趣的諧音玩笑，令人眼睛為之一亮。

「彼時生命（あのときのいのち），多唸幾次就會很像安東尼豬木（アントニオ いのき）對吧？」

原來影片一開始時佐相、佐籐那個諧音的玩笑不是空穴來風。小小的玩笑讓沉重題材變得輕盈，讓彼時生命唸著唸著，最終可以引發笑容。片尾捨身救人的安排雖突兀，卻還是完滿地回歸影片的宗旨——讓那些逝去的生命都能成為與未來的連結，讓彼時生命都繼續延伸。這是災難落幕後，被留下來的生者不得不面對的課題。

然而對於喜歡娛樂、追求輕鬆的台灣市場來說，這可能還是稍嫌困難的沉重課題，畢竟這片沒有像《送行者》那樣政治正確的劇情結構，以及圓滿提昇的清楚結尾。但這部意義深重的電影還是難能可貴，或許能為尚不知老之將至的台灣人提早敲響高齡化社會的警鐘。最近「老後」一詞可能也要開始在台灣風行起來了，這兩年已有《一個人的老後》、《兩個人的老後》、《整理，決定你的老後生活》等書出版，或許台灣人也開始意識到老後生活的沉重了吧。
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