主演： 查尔顿·赫斯顿  珍妮特·利  奥逊·威尔斯  约瑟夫·卡利亚   备注： BD 类型： 恐怖片 导演： 奥逊·威尔斯   地区： 美国 年份： 1978 语言： 英语 时间： 2019-10-27 12:22 缉毒官员NewlywedsMiguel\"Mike\"Vargas(查尔登·海斯顿CharltonHeston饰）和他的妻子Susie（珍妮特·利JanetLeigh饰）来到了美国和墨西哥的边界。马路上发生了一起汽车爆炸事件，Vargas认为这起案件跟毒贩子有关，遂和当地的警察们一起展开了调查。HankQuinlan（奥逊·威尔斯OrsonWelles饰）是警察队长，在当地名声甚响。当地警方把嫌疑集中在一个叫Sanchez的人身上，Vargas却在Sanchez的家中发觉了证明他不是犯人的证据。但是Quinlan执意认为Sanchez就是犯人。Vargas研究了以前Quinlan办过的案件，对这个声名非常显赫的警察队长产生了不少疑问。而Vargas的妻子Susie在旅馆里却被一帮人所绑架并陷害，Vargas怀疑这一切的背后都是Quinlan在操纵。Vargas在和Quinlan的对抗中会有怎样的结局？本片由执导了《公民凯恩》的奥逊·威尔斯自编自导自演，共有三个版本：1958年发行的版本，1976年的加长版，1998年发觉的可能更符合威尔斯想法的版本。

	迈克 演员   查尔登·海斯顿    墨西哥警官，负责调查毒品案件，却意外卷入了小镇警局的营私舞弊案。迈克开始对案件进行侦破时，遭遇了小镇邪恶势力的阻挠，他的妻子也因此被绑架。迈克则以他的聪明和睿智在一个又一个的阴谋与威胁中化险为夷。
	昆兰 演员   奥逊·威尔斯    警察局长，他是一个以自己的判断来侦破案件、缉拿罪犯的腐败官员。昆兰为了能让法庭承认自己的判断是正确的，不惜捏造证据，长期以来的营私舞弊使得他不可告人的秘密越来越多。
	苏茜 演员   珍妮特·利    迈克的妻子，与墨西哥警官迈克刚刚结婚，跟随丈夫来到小镇上，开始了他们甜蜜的蜜月生活，却意外被卷入到了警察局长昆兰的阴谋中。小镇的邪恶势力为了阻挠迈克的调查，绑架了苏茜作为威胁。

（以上资料来源）[1]

海报《历劫佳人》无论从谋杀、绑架等故事情节上，还是从环境、场景及故事的选材上都远胜于奥森·威尔斯执导的同类型电影《公民凯恩》。该片通过讲述发生在美国和墨西哥小镇上的故事，映射了美国当时社会的黑暗和腐朽，描写了道德堕落的人们的生活状况，用一种\"现实主义\"的写实手法抨击了当时的社会现实。该片以警匪片为故事的题材，却巧妙地运用了哥特式表现主义，使其拥有更为深邃而丰富的内涵；以惊悚片为起源，但又拥有超出惊悚片的诡异和黑暗；以黑色片为形式，但却拥有超出黑色的写实和对现实人物的细腻刻画。该片开头以三分半钟的长镜头为观众描写了一个美国和墨西哥边境小镇所处的社会背景，使故事在紧张的氛围中自然而然的展开，既展示了当时混乱的社会秩序，又在画面上有一种变态的美感。

该片本身虽不是现实主义影片，但导演在整部电影的后期处理上，还是本着一切以真实为最佳效果来进行制作。这点从导演对声音的刻意损害到现场拍摄使用忽明忽暗的现场光线和夜晚光线就可以看出。这种叛逆而怪异的形式主义和鲜明的现实主义效果，也是当时的制片商无法接受的，这也是观众无法看见由奥森·威尔斯自行剪辑版本的真正原因，而这种表现形式却在若干年后成为了好莱坞备受推崇的电影类型之一（新浪娱乐评） 。

灰色的正义

《历劫佳人》 Touch of Evil 年代：1958年 / 国家：美国 / 导演：奥森·威尔斯 /主演：查尔顿·赫斯顿、奥森·威尔斯
 
1、长镜头：开篇的第一个镜头长达3分19秒。镜头以一枚定时炸弹做起幅，拍摄一个人的手动定下了爆炸时间，大概是3分钟。接着镜头横移，但没有跟这个人，而是拍摄墙上的影子，这是为了隐去施害者的面孔。此人将炸弹放进一辆敞篷车的后备箱里，然后逃走，这一连串动作完成了“设下悬念”这一步骤。导演希区柯克曾说过，炸弹爆炸并不可怕，等待爆炸才可怕。这也就是说，通过推动剧情发展来调动观众的紧张情绪，事先张扬的悬念是必要元素。这部电影就相当完好地践行了这一理论。
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      接着镜头就跟着这辆车，升起，左移，来到了马路上。镜头向后倒退，汽车停停走走，影片的男女主角也入画了，他们穿过马路，镜头也随之落到与主角同等的高度，跟随他们到了边检站。在这个过程当中，那辆汽车也从未离开过镜头，总是时而入时而出，这也就在无形中将这辆汽车和男女主角建立了一种联系。
      在边检站，工作人员与男女主角，以及汽车司机进行一番对话，通过对话可知，男主角叫瓦格斯，是个缉毒官员，曾打击了赫赫有名的格兰迪家族，而女主角是他的新婚妻子。汽车司机旁边坐着一位女子，她说抱怨说“似乎这种滴答声就在我的脑袋里”。观众当然是心知肚明，那滴答声就是定时炸弹，但眼看着不知情的司机和女子即将丧生，会让观众更加揪心。
     镜头的落幅是瓦格斯和妻子的深情一吻，但我们听到的却是“轰”的一声，汽车爆炸了。
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      这个镜头之所以经典，是它发挥出了长镜头的所有优势。长镜头对于观众的观看方式和能力有特殊的要求，你不能通过特写来分别场景中什么是重要的，而需要看镜头内的各个部分，察觉透视关系的变化、摄影机和演员的位置移动，自己来进行分析过滤。长镜头最大限度地保留了叙述的完整度，在这组镜头中，炸弹的爆炸时间是3分钟，这个镜头就完整地记录了这三分钟里发生的事情，观众的等待过程与真实的爆炸时间是吻合的，这等于让置身事外的观众站在上帝视角体验一比一的恐惧。另外，表意的丰富性和画面的开放性也是长镜头的特色，就像在这个镜头中，墨西哥和美国的边界线上的小镇环境也交代清楚了。
      尤其令人称道的是镜头的移动和演员的走位，配合度相当之高。汽车的行驶、男主角的步行，以及最终在边检站会合，都需要恰到好处地把握时间和速度，可以说一次完美的场面调度。在技术层面来说，这组镜头必然要运用轨道和摇臂的协作，同时长焦镜头也要突出街道的纵深感，才能呈现这样一气呵成的成品。
       此后，很多导演都纷纷向其致敬，比如罗伯特·奥尔特曼的《大玩家》、保罗·托马斯·安德森的《不羁夜》，以及钮承泽的《爱》，都在影片开端运用长镜头来交代故事背景和主要角色。

2、昆兰警长：他的出场可谓做足了铺垫。凶狠的眼神、叼着雪茄的下垂的嘴唇、掩盖不住的双下巴，以及肥硕的身体，称呼施害者“蠢驴”，都能看出此人绝非善茬。奥森·威尔斯比较钟爱仰拍镜头，在塑造人物方面，仰拍能表现出角色的分量，是某种权力的象征。昆兰在当地赫赫有名，在警匪两界都对他敬让，这组仰拍镜头就在强调他的身份。
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       不过也有研究者认为，这部电影中的仰拍镜头有滥用之嫌，因为但凡是涉及昆兰的镜头，基本上用的都是仰拍，很多人认为并没有那个必要。但我觉得，昆兰这个角色的丑陋嘴脸，是需要这样的镜头来进行彰显的。但至于格兰迪、瓦格斯等人的仰拍镜头，就有点比较难以理解了。

3、广告牌：在这个镜头中，瓦格斯身后的一块广告牌上写着“欢迎陌生人”。对于昆兰警长来说，瓦格斯的确是个陌生人——来自墨西哥的陌生人。从一开始瓦格斯就不占上风，还被嘲讽“并没有管辖权”，但他的加入，就是为了弄清真相，以及揭开昆兰的真面目。
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4、老妓女：循着钢琴声，昆兰走进了妓女塔娜的家。从对话可知他们年轻时曾是老相识，但物是人非，塔娜都已经认不出身材发福的昆兰了。塔娜是由玛琳·黛德丽出演的，这个无声电影时期的黄金女主角，如今也已经人老珠黄，她的几句台词也颇值得玩味。说那台钢琴“越老越俏”，似乎是对自身处境的一种自嘲，而“我们也有了电视”，则是道出她没落下去的主要原因：电视业的发达，逐渐取代了电影的辉煌。
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5、拐杖：皮特为苏西驾车，结果发现他忘了把昆兰的拐杖忘在自己手里。他送苏西到汽车旅馆之后，他又将拐杖还给昆兰。这原本是一件小事，但是在影片中却成了一个重要的证据。既然昆兰会制造伪证，那么何不用拐杖也为昆兰制造一个？
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6、空盒子：这又是一个前后呼应的细节。瓦格斯洗脸时不慎打翻了一个空盒子，然后他将盒子重新放好。这有什么意义呢？昆兰将罪证归给桑切斯，说他在盒子里放炸药，而瓦格斯刚好可以证明盒子里没有炸药，狠狠打了昆兰一耳光。有意思的是，昆兰为了要挟桑切斯承认有罪，也打了桑切斯一耳光，只不过这是真的耳光。

7、肮脏的交易：格兰迪和昆兰私下制定了一个合作，欲将瓦格斯除掉。这时出现了一个罕见的俯拍镜头，从上到下拍摄格兰迪和昆兰两人，这一方面将警匪勾结的真相表现地更加昭彰，另一方面也打破了俯拍昆兰的习惯，让人们重新从一个角度认识昆兰。
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8、隔壁的女人：在汽车旅馆，苏西被吵闹的音乐弄得心烦意乱，这时隔壁传来女人的声音，告诉她要小心外面那几个男人。而实际上，隔壁的这个两个女人是女同性恋，她们要将毒品与这个无辜的女人牵扯到一起。
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9、责难：由于瓦格斯质疑昆兰的判断，使得昆兰的亲信层层给予他压力，连警察局长都要求瓦格斯道歉。从这几个人的站位可见，瓦格斯站在了所有人的对立面上，但是他脚下的影子呈现在画面右侧，面积却是最大的，从视觉上就确立了瓦格斯的权威地位。毕竟，真相才是决定谁对谁错的唯一标准。
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10、电梯：片中出现了两次乘坐电梯的场景，但两次的方向却截然相反。瓦格斯是往上走，而昆兰等人则是坐电梯往下走，这也是也是暗指他们的地位发生了变化。曾经的权威人士正在走下坡路。
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11、谋杀：这又是一个经典段落。首先，镜头的拍摄角度就有别于传统的仰拍，而是让镜头在水平方向上倾斜了一定的角度，比如格兰迪和昆兰走进房间时，镜头就隔着床头的铁栏横杆拍摄了一个斜镜头，这种镜头被称为“荷兰角”，它会给人以极其不舒服的观看感觉，从而营造出气氛的压迫感。
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      昆兰谋杀格兰迪时，昆兰掏出手巾勒住他的脖子，并接上昆兰的脸部特写，同时还穿插了苏西在床上痛苦扭头的镜头，为了烘托紧张气氛，忽明忽暗的灯光和嘈杂的音乐，也将恐慌感渲染地相当极致。为这一段作结的，是一个更大的惊悚，苏西醒来发现格兰迪的死状，惊恐万分的她惊呼着跑出房间，这就在高潮之后又进行了强有力的补充。可以说，这一个流畅的镜头剪辑，不论节奏还是气氛，都可谓完美。
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12、公牛：像这样的表意镜头其实很好理解，那头牛就是昆兰的象征，只不过它的身上已经插满了剑，对于昆兰来说，他的地位已岌岌可危。因为连皮特都已经看不下去，决定帮助瓦格斯了。
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13、跟踪：瓦格斯拿着无线电录音机，偷偷录下昆兰的话作为证据。这一段中，导演也安排了几个惊险点，不时骚动着观众的心。昆兰先是说皮特戴着一个东西，观众会认为昆兰发现了皮特戴的麦克风？不，原来昆兰是说他戴着“光环”。过了一会儿，昆兰又说：“你看见了吗？”观众又会认为他发现了瓦格斯，结果他只是说那个油泵。这两次虚惊，让氛围一度冰冻，但又很快化解。而每一次镜头给予录音机特写时，都在强调那句话的重要性，尤其是昆兰的那句“我感觉他在这附近”，那是因为昆兰已经嗅到了一丝不对劲，而且他还猜到了真相。
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14、结局：昆兰爆发了他潜藏的恶，将皮特打死。但所谓恶有恶报，腐败的昆兰又被皮特开枪打死。当然这个处理有那么点牵强，但也只能算是理想中自取灭亡的结局了。

      但最讽刺的是，那位口口声声说自己没有杀人的桑切斯，事实证明他的确是凶手，也就是说在这件案子上，昆兰的直觉是对的。

15、标题：影片在结尾才出现标题。但是不得不说，“历劫佳人”这个中文翻译非常糟糕，因为它并没有触及到影片的实质。苏西作为女主角，却并非影片的灵魂人物，昆兰才更有解读的空间，也是一个符号化的人物。他在与恶的交手过程中，自己也被罪恶浸染了，所以“碰触罪恶”是否要以牺牲正义为代价，是留给我们的思考的问题。
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下周为您解读【05】《第三个人》——详解50部黑色电影

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