主演： 张国立  张默  徐帆  李雪健  陈道明  艾德里安·布洛迪  蒂姆·罗宾斯  冯远征  张涵予  王子文  段奕宏  范伟  柯蓝  张国强  林永健  乔振宇  李倩  赵毅   备注： HD+BD 类型： 剧情片 导演： 冯小刚   地区： 中国大陆 年份： 2012 语言： 河南方言 / 英语 / 日语 / 时间： 2019-10-20 12:22 1942年，抗日战争与第二次世界大战正处于白热化阶段。燎原之火，人民陷在泥塘和火坑里人民处于极端困苦的境地，自然的灾害和人为的祸患也害人精，啼饥号寒的灾民在天灾人祸中到处都是流离失所、呻吟呼号的饥民。当军事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之时，几乎鲜少有人注意到古老的中原河南正爆发一场世界上再没有比这更惨痛的事惨痛到了极点的大旱灾。影片的主角老东家（张国立饰），狡猾、市侩，典型的封建地主，可即便如此也无法对抗这历史上从来没有过的事前所未有的灾难，他被迫逃荒，亲眼见证着儿子、儿媳、老伴等亲人的各个死状。他的遭遇是三百万灾民的缩影，应对这群人的苦难，无论是地位高，现在领导者脱离实际，脱离群众的蒋委员长（陈道明饰），还是深入民间报道灾难真相的美国记者白修德（阿德里安?布劳迪AdrienBrody饰），以及海内外的每一个人，如何能从这眼前的人间炼狱之景侧目。绝望无止的逃生坎途，中华民族多舛命运的苦难一斑……　　本片根据刘震云的小说《温故一九四二》改编。

范殿元	范殿元 | 张国立 他原本是河南延津的一个地主，家境殷实、儿女双全。因为灾民\"吃大户\"，他的万贯家财付之一炬，儿子也被杀。从此他带着老婆、女儿、儿媳妇以及长工栓柱离乡背井。一开始他以为只是短暂的躲灾，路上还不忘救济其他人。但随着逃荒日久，妻死子离的现实让他万念俱灰，最终他孤身一人逆着逃荒人群，向家的方向走去。[4]
蒋介石	蒋介石 | 陈道明 抗战时期的中国国民党总裁、国民政府主席 、国防最高委员会委员长。他带领政府、军队和整个中国在灾难深重的1942年艰难前行。对外他积极开展外交活动。对内，他一方面评估豫北会战，不断调整策略，另一方面号召富商给河南大饥荒的灾民捐款。[3]
李培基	李培基 | 李雪健 1942年1月，他临危受命成为中华民国河南省政府，面对受灾的河南人，他痛心疾首，面对官场的各种弊端，他深感无力，甚至只能屈从于潜规则。[4]
安西满	安西满 | 张涵予 他是一名传教牧师 。当灾难来临的时候，他觉得时机到了，他希望能像当年的摩西带领犹太人逃出埃及那样帮助着灾民逃离苦难。他每天就骑着自行车游走在乡间，苦口婆心的为灾民灌输宗教信仰，牺牲甚为珍贵的粮食只为了能给死去的灾民做超度。[5]
老马	老马 | 范伟 老马是一个厨子，在逃荒路上他的命运转折很大 。这个与炉灶为伍的伙夫，经历了从伙夫到法庭庭长，再到与人贩勾结，再到成为日军俘虏的人生起落。
瞎鹿	瞎鹿 | 冯远征 他是范殿元的佃户。他木讷迟钝却又在生计上处处算计，为的是养活上有病娘、下有儿女的一大家人 。自幼喜爱木工活的他，拉得一手好胡琴，也正因为这音乐上的共同爱好，与传教士安西满结为了生死之交。[6]
花枝	花枝 | 徐帆 花枝是瞎鹿的妻子，同时也是两个孩子的母亲。她坚强、现实，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她凭借自己护犊的本能一路为自己和孩子的生存而不惜一切代价地坚持。
白修德	白修德 | 阿德里安·布洛迪 他是美国《时代周刊》驻重庆的战地记者，来中国原本是为了采写独家新闻，但随着不断深入河南灾区腹地，所见所闻深受震撼，他决心要把真实情况告诉中国政府，为此不惜以身犯险。[7]

折叠 正面评价

一九四二作为一部商业故事电影，《一九四二》的结构完整，情节饱满(《中国新闻周刊》评)。电影的改编很好

地将故事性与纪实性合二为一，主次分明、有条不紊。在表现形式上，导演冯小刚有效地利用了过往电影的成功元素，如自然灾害后的人性重建和白热化的战争场面，以及少许冯式幽默渗透其中(影评人大奇特评) 。

《一九四二》是一部温暖的电影，这部电影没有悲观，而是相信人性的温暖，给人往前行进的力量，哀而不伤(路海波评)。冯小刚拍这部电影具有杜甫式对民生的悲天悯人，也有屈原式的哀民生之多艰的情怀。《一九四二》是对人在生存底线之下对人性和文化还能保持多少的拷问，幸运的是，导演还是力图保持着一些人性的温暖和人的尊严(张卫评) 。

这部电影从某种意义上说是中华民族的精神成人礼(饶曙光评)。它体现了中国电影艺术的良心和道德感，超越了中华民族的普适情感(路海波评)。这部电影的意义主要有四点:第一，它具有启蒙价值，是鲁迅精神的银幕传达。第二，它有这对个体感性生命生存权的尊重和悲悯，而文明的进程就是个体与整体的关系。第三，它塑造了集体意识，打造了公共记忆。第四，它的题材具有超越性，不是简单的战争片、抗日题材等能概括的(陈旭光评) 。

《1942》结尾，蒋介石跟李培基有段对话。这场饥荒，政府统计，只有1062人死亡。实际死亡人数，300万，3000万人逃荒受难。一条条性命，活生生的中国人，他们堆在一起，最后变成一个冷冰冰的、没有感情也没有真相的数字。稍有脑子的也都知道，类似事情绝对不只发生在1942。二十年后四十年后，它们屡次重演，直到今天还是没有消停。

上下五千年，中国人向来喜欢在数字上做文章，要么涂改要么遮掩。到了近现代，这种情况愈演愈烈，无孔不入。就连现在的电影行业，无论从业者还是研究者，一律朝数字看齐了。喜欢数据说话，言必谈票房，但最起码的基本数据都令人怀疑。《1942》背后也有很多数字，18年准备、耗资2.1亿、10多名一线演员……言外之意，这些数字成了精良制作的保障。实际上，一部电影该怎样，它就是怎样。有人十天拍一部电影能拿欧洲三大奖，而给中国导演十亿美金，他们也拍不出卡梅隆的大片。

过去十几年，冯小刚一直擅长讲段子，但在如何拍电影上却不得章法。比之《集结号》，《1942》没能突出重点，拖泥带水，缺乏节奏感。电影采用群像林立、多线叙事，本身很有挑战，搞到后面却发不上力，演员沦为道具，只留下一条未走完的路。作为一部大片，《1942》突出展示大历史、大手笔，全景实录般的多角度拍摄，饥民里面有地主、佃户、下人等等，官员部分有委员长、省长、司令官、军需官等等，闲杂人员还有记者、神父、日本兵等等。他们每个人都有故事，结果大多轻描淡写，一笔带过。我不得不相信，冯小刚方才拥有像陆川说的“像大海一样的欲望”，然后，他在大海里又找不到陆地的方向。

在我看来，《1942》的问题也出现在数字上。在苦上加苦、轰完又炸的故事推进中，观众依然只看到最后的苦难数字，却看不到一个形象生动的主人公或者配角，更感受不到他们真实的内心困境（李培基稍好）。那些凄惨的戏剧冲突，大多假借事件本身，而不是依赖演员的表演，尤其是充满信服力的表演——就像电影难以让人感受到真正的饥饿和绝望。如何把人物形象表现得更具深度，拥有充沛的生命力，冯小刚忙活半天又显得毫无办法。有人会替他辩解，面对这么宏大无边的题材，肯定会篇幅不够，顾此失彼。那我只好说，这便是工匠跟艺术家的最大区别。工匠只会努力去完成一项工作，能有依赖技术的大场面，可以还原脱自原著的生离死别，再不然，亦能抖几处机灵，就像丘吉尔的感冒。然而，他始终无法真正提升电影的格局，更解答不出背后的问题所在。这就相当于，《1942》搜集了一大堆有用没用的数据信息，然后没有了推论总结的下文，颇为可惜。

好在即便如此，《1942》仍比我想象的要好……

朋友说，你这是高级黑，你到底把它想象得到底有多差啊。在还原历史的努力上，在踏入禁区的尝试上，在涉及国民党的内容表现上，冯小刚至少没有表现出草率轻浮，也没有妥协扭曲。当然，这些本来就是他应该做到的。及至被遗忘的历史事件本身，观众也能感受到导演的最大意愿：不要忘记那段历史。毕竟，中国实在有太多不能说的，也有太多的选择性遗忘。当数字跟历史都会变成一片空白，这便是一个民族的最大悲哀。

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