主演： 徐峥  黄渤  余男  多布杰   备注： HD 类型： 剧情片剧情  犯罪  西部   导演： 宁浩   地区： 大陆 年份： 2013 语言： 国语 时间： 2019-10-18 09:21 小有名气但贪财图利的欲望迷住了心窍的律师潘肖（徐峥饰），凭借扎实的法律知识和舌头灵巧，象簧片一样能发出动听的乐音花言巧语，能说会道的庭辩技巧，成功帮盗捕国家珍禽阿拉泰隼并残忍杀害一名警察的西北盗猎团伙老大（多布杰饰）洗脱罪名。老大承诺十天后付清余款，潘肖则要求对方用一辆红色轿车抵押。在此之后，他驾驶着新车踏上从西北荒漠返回大都会的路程。谁知路上险情不断，先是和一对开卡车拉茅草的哥俩（王双宝&巴多饰）发生摩擦，导致人伤车损，接着又不慎撞飞一个好像拦车求助的男子（黄渤饰）。自知摊上人命的潘肖辗转来到一家专事不法勾当的黑店，并在此结识了受困于此的妓女（余男饰）。与此同时，盗猎老大尾随其后，好像另有凶险计划。这时潘肖还没真正意识到，他前方是怎样一条充满凶险的旅途……

	潘肖  |  演员  徐峥 从大都市远赴西北为盗猎团伙辩护的律师，回程途中遭遇各色人等和杀手的追杀。经过一系列磨难其内心的善和恶都被逼了出来。
	杀手  |  演员  黄渤 追杀潘肖的不靠谱的杀手
	妓女  |  演员  余男 被贩卖到无人区的艺人。
	盗猎团伙老大  |  演员  多布杰 贩鹰集团的老大，聘请律师潘肖为自己辩护。但其实两人之间有千丝万缕的联系。在潘肖回程的路上，派出杀手追杀他。

《无人区》剧照《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。将暴力最直观地展现给我们的，是电影。暴力作为一种元素，而不是类型，各种不同的元素异态混搭起来，是导演的手段。其中透露了人性的实相，则需要观众与导演共同完成探寻。

《无人区》只是个载体，在这个自由到无边无际的地方，法律无法触及，于是，产生罪恶便有无数种可能。就像人生的自由，其实无时无刻不在枷锁中。当法律无法成为枷锁的时候，便变成了徐峥饰演的无良律师手中的利器。法律可以杀人，法律也可救人，也许，这属于恶的一种。于是，在看不到尽头的公路上，分道扬镳，然后在大漠的夕阳中，策马啸西风，有点虚幻的浪漫主义情怀。《无人区》，是部有强烈风格的电影，看时“紧张”，看后“过瘾”，我们还是要为一部国产电影能够赤裸裸表现人性之恶而鼓掌。

片里最终徐峥死去，余男重返纯真社会。导演让两小时大漠孤烟的厚重环境，化在了舞蹈教室温暖的阳光和孩子稚嫩声线里。人性复杂自私并不可怕，在这个肉食社会里，也许很难找到一个小恶不为、事事通达的圣人。但在《无人区》剧照认清人性本恶后，要守住底线不为大恶，至少在复杂的环境中保持头脑清醒，让人性之善最终战胜兽性，就是对社会的贡献。

如果说善与恶是这个世界的两极，那么中间的灰色地带，占据了世界上大部分的面积。以恶的名义行善，以善的名义作恶，孰更卑劣？想象一下，在善恶混淆的空间里，由此产生的结局会如何呢？相信每个人都有个自己的答案，这无关电影本身。（人民网评）

 “无人区”在哪里？

作为舶来的类型片种，美国的西部片有其特定的自然、历史和社会的背景。西部片中往往法治孱弱，治安官（sheriff）都是纸老虎，使得西部一定程度上成为了法外之地。这个总的环境与西部片中亡命之徒的弱肉强食的人性是互相造就的。否则在动不动就蹦“我们香港是一个法治社会”这种台词的地方，是没法拍西部片的，只有一般的警匪片。

譬如韩国的金知云拍的泡菜西部片《好家伙、坏家伙、怪家伙》，还得讲述发生在中国老百姓身边的故事。因为韩国没有黄沙漫天的地儿，而韩国以西就是咱“西朝鲜“了。

作为西部片这个几乎是中国电影的“无人区“的拓荒阶段的作品，《无人区》如何建构我们的西部，才能使人信服呢？于是在宁浩的电影作品序列中，这个故事的地理定位便显得前所未有的重要。

我们的西部在哪里？令人奇怪却又在意料之中的是，对“无人区“的地理经纬这么重要的信息，影片却语焉不详，只提供了几乎是最低限度的信息——西部，这甚至不及反腐电视剧中的“海滨的D市“。无法更精确地落到某地，否则，被精确地冒犯的，将是某地的政府、警察等等权力机关。

即便如此小心翼翼，赵葆华们已经要跳起来了：”这是哪里的无人区？是公海么？不是。剧情提示这是中国新疆境内的无人区。如此以来问题就出现了，不是环境选错，而是艺术表现有误。“

宁浩以为在法网恢恢的天朝黄土里划出一块无名的“飞地“，就可以跳出“江湖”，规避政治权力，去做他的“人性实验”，孰料江湖中人赵葆华们毫不买账：“创作者以为这是无人区，便可以将疯狂玩颠，将疯狂玩到极致…宁浩们认为既是无人区，就是警力延伸不到的地方。疯狂犯罪就有了艺术合理性。”换句话说，率土之滨，莫非王土。只要是我朝疆土，不论是在银幕内还是在银幕外，天朝的法网疏而不失，都要管起来。

所以赵葆华说“问题”不是“环境选错”，错了。问题首先就是“环境“之错，因为中国根本没有西部片所需的这样一块“法外之地“的容身之地。

无人区的“人”去哪儿了？

我们注意到官方海报上片名logo中虚写的“人”字、或者最终版预告片中更进一步崩坏的“人”字，显然是意指被抹掉了的某种“人性“。被抹掉，但这里的人性也不是一片空白。

在谈论本片的灵感来源时，宁浩提到了新疆当地人“动物性的敏感“： “他们只需望向远方，就知道要变天了；身处沙漠中，立即就能知道附近是否有水源。”可是感知天气、寻找水源，只是动物适应环境的生存本能而已，和片中 “杀人越货”的心理根源有什么关系？显然，宁浩在这里想说但没说的，其实是这种本能在极端环境下的状态——弱肉强食这四个字。

在了无人烟的地方，既可能有热情淳朴，也会有弱肉强食。那么观众就要发问了，是什么造成了片中热情淳朴的泯灭和弱肉强食的盛行？是什么？

如果只是要拍动物世界，大谈这样单薄的人性也许就够了；但宁浩的视野显然不止于此。宁浩出过一本书，《混大成人》。那是他跟画家、评论家林旭东的创作对谈录。谈到《无人区》所受的启发，宁浩提到美国导演克林特•伊斯特伍德的西部片《不可饶恕》(U nforgiven，1992)，“它借西部片的壳，来讲社会层面的问题，我觉得这是一个很有意思的做法”。这绝不是偶然。

首先耐人寻味的是，徐峥饰演的主角不是生来就是一群狗咬狗中的一条狗，而是一个道貌岸然的、无人区之外的城里人。他的”道貌岸然“，就是他属于的那个”城“的游戏规则：庭审上通过对法律的洞悉而“线索不是法律，证据才是”；不听信誓旦旦、只看白纸黑字（不理会多布杰的十天后还款的承诺，而坚持开走对方的汽车作为抵押）；要上头条，就得给记者们撒红包…

可是从庭审完结、出了警察的关卡开始，徐峥步入了一个法外之地。当导演宁浩客串的小角色出场后什么也没干，也不理会主角徐峥的问路，只是像西部片里一样，喷射出了一大口饱含戾气的痰时，我们明显能感受到作者塑造影片风格的努力——不管管它叫西部片还是公路片。而之后片中的第二口痰，又使徐峥与运煤气罐的俩兄弟结下了梁子。如果没记错的话，此后黑店的老板还吐过一次。这个生理行为不同寻常地在片中多次出现，试图塑造一个“脏乱差”的现实。

可他只猜中了开头，没猜到结局。文明社会的逻辑的崩坏。他的金句”线索不是法律，证据才是“差点被警察拿来对付他自己；他坚持开走的汽车恰恰被多布杰利用来运送鹰隼通过警察的检查；而到了片末，虽然他已经不需要红包和新闻发布会来上头条了，但头条故事也早已不是他之前设想的那个了。

无人区不是一片空白

无人区外的规则无时不刻不在影响着无人区内的规则。从片中角色谈及“外面的世界“时的只言片语这一小孔中，我们窥见了无人区之外、各色人等的欲望之地的各色规则：徐峥上头条的名利规则；”一只隼一百万“的供销网络；黑店里的”一百“姐如果还活着的话，就要去消费她收的那么多”一百“之地（否则在这穷山恶水里怎么花呢）；法律的规则——按肖申克的说法，输案子都是被律师搞了（fucked by the lawyer）。

在《无人区》，欲望似乎是欲望的原点，赤裸裸；走出了无人区，就要人模狗样地开记者发布会、上头条，去，消费在无人区赚得的每个子儿。

毫无疑问，《无人区》是有着强烈的社会意识的自觉的。但如果爱之深责之切的话，《无人区》中的现实/政治的维度，对比美国西部片中白人与印第安人复杂的种族关系、韩片《黄海》中对他们的外国城市延边都能达到的准确把握，仍是差一口气的。大胆地设想，如果以西部城市资源枯竭后被废弃形成的鬼城为场景，片中的血色黄沙会不会更厚重？

最后说说缺憾。

类型片自然少不了奇巧淫技，特别是反派的大杀器。黄渤四孔手枪硕大的尺寸，令人想到《老无所依》的氧气瓶。可惜影片没有在多布杰扮演的反派出场的第一个镜头——他脚上绑的那玩意儿上面多作文章，来表现人物性格。

跟《黄海》等韩片相比，扭打场面力度都比较轻，始终还差一口狠劲。而类型片的观众是嗜血的。

因为对警察只能黑到这个程度，对警察角色的正面描写在一群黑色的人中显得很单薄，竟然在职权范围内没把驾驶证顺手给撕了、什么都没刁难徐峥就放他走了。

音乐也太煽情、太满。而两次出现的宁浩标签式的戏谑——“帝豪酒店”、“夜巴黎”对我来说已经有点单调了。

相较《老无所依》的巨细无遗，这部片的个别技术细节没交代好，外行理解起来有难度：
余男如何用打火机使徐峥免于一氧化碳中毒？
徐峥如此虚弱时如何不被反派打断地把打火机从容扔到车后面？
徐峥在副驾上就可以把警车调个头。

此外还有一些理解不能的地方，比如徐峥的腿受伤后，后来怎么又好了？结尾更如同儿戏：又是一个慢慢悠悠、不着急打死对手的反派，和徐峥没有什么这件事意外的深仇大恨，竟然抛弃他在全片中奉行的“实用主义”原则，大费周章把徐峥弄到副驾上，要让他亲眼看着女主角死。

另外，根据目前的媒体报道，基本可以证实的最大的两处修改是片头的故事和片尾的段落。据宁浩说：“加入（片头两个猴子的）这个故事是为强调主题，避免让人对接下来的故事有‘不好的联想’”。

可猴子为了更好的生存而从动物属性发展出社会属性，这种所谓“牺牲”、”付出“、”合作“的社会属性在片中如何体现？徐峥救赎了自己而救了余男，运煤兄弟救了徐峥。事实上表现得比较弱，并不是影片的内核。宁浩所谓的拿这片子“做实验“，指的是把一个社会化的人放到恶劣的自然环境下，看他的“社会化”层面的“善良“如何被解构，被降低到动物性。然而同时，宁浩在这里没有语焉不详的是，如何能有人对动物性的超越，或者说，救赎？我在片中两次听到徐峥跟多布杰强调“人是不一样的”，我就想，你怎么就不一样了？就因为你为了赢案子拨弄的那串佛珠？而且直到最后徐峥也没有太多超越反派的东西，他只是被多布杰控制后、面临迟早要死的命运时，做了一个并不是那么艰难的选择。显然，我只能将其判断为迫于审查和主流价值观压力的狗尾续貂。

在《混大成人》一书中，面对林旭东的提问：“你是出于现实的考虑不得不这样改，还是你自己觉得需要这样改？”，宁浩这样回答：“我觉得任何事物都可以从两个角度去考虑，就是它一定有一个不好的 一面，但是也一定有往另外一个方向发展的可能性。我基本上在看待一个事情的时候，总会想象它会有另外一个原因和另外一个发展方向，坏的事情有可能会转变成 好的事情，好的事情也有可能会转变成非常不好的事情。述老当时写戏的时候，跟我一块儿写，说你这种方式太矛盾了，一出来就是俩。”

这个模棱两可的回答很奇怪。但在我看来，事实无非是当他以艺术家的初心完成了这个一黑到底的故事之后，在审查的压力下他能做的只有回到主流价值观的“不能让孩子看歪了”和”给（赵）老师“解释清楚。我非常理解创作者的难处，但对一个艺术作品而言，这样的妥协只能是妥协，削弱影片的艺术风格，而绝不是” 坏的事情有可能会转变成好的事情“。
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