主演： 本木雅弘  竹原皮斯托  藤田健心  白鳥玉季   备注： BD 类型： 剧情片 导演： 西川美和   地区： 日本 年份： 2018 语言： 日语 时间： 2019-09-27 09:21 该片是本木雅弘自《入殓师》以来时隔7年再度主演电影，曾执导《亲爱的医生》、《卖梦的两人》的导演西川美和将自己在第153届直木奖候选作品改编拍摄成电影版。本木雅弘在片中饰演主人公热门作家津村启，本名衣笠幸夫，他的妻子夏子因事故不幸身亡，他一边与外遇对象秘密约会，一边对身边人装出悲剧主人公的样子，其实他甚至不曾为妻子流过泪。某天，他遇到同样因事故去世的夏子好友家的孩子，心意一转帮忙照顾这对小兄妹。片中夏子由深津绘里饰演，掘内敬子饰演夏子的好友，同时池松壮亮、黑木华、山田真步等年轻派实力演员加盟共演。

	衣笠幸夫 演员   本木雅弘    人气小说家，笔名津村启。在公众面前，他是个和妻子相濡以沫的丈夫，独处时，他却是个不会爱任何人的自私鬼，而且毫不掩饰自己的自私，甚至不曾为妻子的死流过泪。妻子去世后，一直不愿与外人交流的他陷入了精神与物质的双重困境。为了寻求心理补偿，他主动帮助大宫家看孩子，结果在这一过程中一点点找到了自己存在的意义。
	大宫阳一 演员   竹原皮斯托    货车司机，衣笠夏子的好友大宫雪的丈夫。性格直率、热情，但不善言辞。妻子死于事故后，沉浸在极度的悲伤中无法自拔，还找到有同样遭遇的笠夫倾诉丧妻之痛。由于工作性质，不能呆在家里照顾孩子，于是接受幸夫帮忙，让幸夫在他出车期间照料儿女。
	大宫真平 演员   藤田健心    衣笠夏子好友大宫雪的儿子，小学生，正面临升学考试。聪明、对家人尽责，为了帮父亲照顾妹妹想放弃升学考试。母亲突然去世后，他虽然表面上很平静，但内心受伤极深，心中压抑了无名的怒火。最终通过与幸夫的交流，他解开了心结。
	衣笠夏子 演员   深津绘里    理发师，衣笠幸夫的结发妻子。一直以自己的温柔和坦诚包容着幸夫，全身心地照顾缺乏生活能力的丈夫，还负责替不喜欢与外人接触的他接电话。但是她的奉献却没有得到幸夫的感谢，二人的关系变得越来越冷淡。
	福永智寻 演员   黑木华    衣笠幸夫的编辑，也是他的情妇。会趁夏子不在家时到衣笠家与幸夫幽会。然而，夏子死后幸夫的所作所为，让她看透了他是个彻头彻尾的自私鬼，遂与幸夫分手。

（角色介绍参考资料 ）[3]

海报 片中主人公的妻子死于巴士坠落事故，但该片明显没摆脱\"后311\"时代的阴影，着力点在如何积极地活下去。西川美和的影片想要表达的思想没有是枝裕和极端，但作为影片的重要的载体，衣笠幸夫这个角色却比是枝裕和近年来塑造的一系列丈夫、父亲的角色都要复杂。本木雅弘和一对子役的互动非常精彩。仅仅从如何把带孩子变成一门艺术的角度来说，西川美和显然胜过是枝裕和一筹 。（《看电影》评价）

初看《永远的托词》，让人惊叹于影片对人物的刻画。该片承继了小说文字的高超技巧和细腻质感。明线中，生活糜烂的作家在失去妻子之后为寻求心理补偿而帮助他人养育孩子，在此过程中开始重新建立起久违的友情乃至亲情。繁复琐碎的情绪充斥其间，但又杂而不乱，让人无比动容。而在暗线里，幸夫经历的数次心理转变被完整地描绘出来，从对妻子的漠视到对亡妻的怨恨，从嫉妒他人到甘于付出，从自责到理解，一个个层次接连呈现，反思和失落则贯穿始终，叙事之巧，由此可见一斑。另一方面，片中种种情感往往意在言外，很多时刻很难用语言表达和形容，故而也为影像表达留出了丰富的空间。这极其考验创作者的调度能力和演员的理解力、表现力，无论是导演西川美和还是男主角本木雅弘都很好地完成了任务，他们呈现出的，是一个可恨、可爱又可怜的复杂生灵。影片中每个角色的复杂性和角色间复杂的情感交织正是该片的过人之处 。（北京青年报评价）

（文/杨时旸）

对于有些人来说，如果不是因为某些意想不到的突发事件，或者某种强大的外力迫使，他们会终其一生处于一种自我营造出的假象之中，并且安之若素，甚至乐此不疲。那种假象像是一种惯性，维系着这些人的虚荣，也铸就着他们逃避现实的通道。就如同《永远的托词》中的幸夫，作为一个三流小说家，已经多年写不出像样的作品，他变得势利又油滑，只依靠着曾经残留的名声，在电视台以嘉宾的身份插科打诨，卖弄小聪明为生。他注重自己的外表、形象和名气重于其他任何一切东西，终日周旋于温柔宽容的太太和年轻的秘密情人之间，自鸣得意。妻子和闺蜜在外出旅行期间，死于一场交通事故。幸夫生活的惯性被彻底打破了，而这却让他意外发现了自我救赎的方向。

妻子的亡故，对于幸夫来说是一次难以名状的变化，或许，他都未曾料想到这件事会给自己的生活以及价值观念产生如此重大的影响。在葬礼上，这个男人更在意如何面对蜂拥而至的媒体镜头，如何扮演出一副真诚又标准的鳏夫的悲痛样子，致悼词之后，他在车上，下意识地对着后视镜整理着发梢，导演安排出的这个举重若轻的小动作渗透出了一种难以言传的残忍，妻子尸骨未寒，他却更加在意自己在镜头中的妆发是否整齐。从这个意义上说，幸夫一直处于一种空心化的状态里，他对妻子毫无感情，对情人也毫无感情，至于和后者的关系，与其说是肉欲不如说是逃离，用一具鲜嫩的肉体和对方眼神里的无限崇拜，摆脱自己空洞内心中的可怕回响。他一旦不纵情声色，不注重名声，就不得不与自己的内心对视，然后就会发现自己的逼仄，他拼命打磨外表，重视虚名，不过是为了掩盖内里的腐烂。

当妻子闺蜜的丈夫大宫前来和幸夫打招呼的时候，幸夫不会知道，不久之后，自己和眼前这个粗糙的男人会成为朋友。但这个单身父亲和那个年幼懂事的孩子，却让幸夫一点点感受到内心的变化。

幸夫和大宫像一对尖锐的反义词。一个知识分子，一个底层劳工，一个在妻子在世时就长久地欺骗对方，一个在对方过世后仍然念念不忘，一个像悉心打磨的瓷器，一个如同从未雕琢过的粗陶，他们的存在，彼此映射和对照，也彼此反讽和矫正。大宫投入人间烟火的蒸腾，所有生活里的小确幸和小困境，他乐在其中也挣扎扑腾，而幸夫和真实生活的关系更像是磁悬浮，既无法投入生活丰沛的细部又无法真的超越一切琐碎。换句话说，他的生活虚假又充满矫饰，与现实关系脆弱。而他与大宫父子俩的交往，成为了他重新进入真实生活的过程。

最初是旁观者，后来是参与者，再之后，一点点变化，变成了大宫家里不可分割的一部分，他开始投入了感情，和孩子之间产生情谊，和男人之间也会争吵，这种争吵也是一种真实，相较于他当初在妻子尸骨未寒时整理发梢的自己相比，此时在路边发泄感情的幸夫更加可爱。这个过程，更像是慢慢剥开了一颗外壳坚硬的竹笋，让人们看到了一个柔嫩的内核。那些世俗声名、自负与矫情的包装都在真切的人间烟火熏蒸之下，一点点剥离殆尽，这犹如一次意外地提纯，一次代价昂贵地返璞归真，一场未曾预见的精神涤荡。

幸夫其实经受了两次外力的刺激，一次是发现亡妻手机中未曾来得及发出的短信，“我不爱你了，一点也不爱了”，那句话让他明白，看起来没有存在感的妻子对自己的一切其实洞若观火，第二次，则是大宫和儿子面对生活时的努力。前者是刺痛，后者是治愈，这个过程让他得以重整旗鼓。

最后，幸夫把这一切写成了一本书。书写和创作，在《永远的托词》中更像是一桩隐喻，它意味着心灵和现实的接通，意味着精神的灵敏度。他曾经陷入虚妄和虚伪，犹如行尸走肉，创作就一度暂停，什么都写不出来，而如今，却变得文思泉涌。与其说它重新获得了灵感，不如说他重新拥有了真实的生活。

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