主演： 日高法子  坂本千夏  糸井重里  岛本须美   备注： HD 类型： 动漫 导演： 宫崎骏   地区： 日本 年份： 1988 语言： 日语 时间： 2019-11-21 17:21 小月的母亲生病住院了，父亲带着她与四岁的妹妹小梅到乡间的居住。她们对那里的环境都感到十分新奇，也发觉了很多有趣的事情。她们遇到了很多小精灵，她们来到属于她们的环境中，看到了她们世界中很多的奇怪事物，更与一只大大胖胖的龙猫变成了朋友。龙猫与小精灵们利用他们的神奇力量，为小月与妹妹带来了很多神奇的景观，令她们开阔视野，增回见识。妹妹小梅常常挂念生病中的母亲，嚷着要姐姐带着她去看母亲，但小月拒绝了。小梅竟然自己前往，不料途中迷路了，小月只好寻找她的龙猫及小精灵朋友们帮助。

草壁皋月	​草壁皋月 配音 日高法子 一个11岁的女孩，是故事的主角之一，草壁米的姐姐。  性格坚毅有朝气，因母亲住院因素而在家中代理母职，负责打理大部分的家务。
草壁米	草壁米 配音 坂本千夏 皋月4岁的妹妹。英文名为Mei（May的谐音），草壁皋月的妹妹。  性格活泼，善于观察周遭有趣事务的小女生，也常因冒失的举动让姐姐当心。
草壁达郎	草壁达郎 配音 糸井重里 草壁皋月及草壁米的父亲，是一位大学教授。
草壁靖子	草壁靖子 配音 岛本须美 草壁皋月及草壁梅的母亲，因为生病暂时住医院。
多多洛	多多洛 配音 高木均 年龄为1,302岁，身体呈灰色，为友善的森林守护者，是3只龙猫中最大的一只，至少有三米高；一般来说龙猫指的就是最大的这一只。
龙猫公共汽车	龙猫公共汽车 配音 龙田直树 龙猫的交通工具，有12只脚，额头会显示目的地，一般的人看不见它。它的眼睛是车灯，它头上有两只小老鼠会报出所要到达的目的地。
勘太	勘太 配音 雨笠利幸 居住在附近的男孩，帮过小月和小梅避雨，见到小月很害羞，喜欢小月。

龙猫在电影中只出现了四次，第一次是小梅钻进树洞时，第二次是剧照姐妹两个雨中站牌下等车时，第三次是院中的橡树发芽时，第四次是小月寻找迷路的小梅时。它就像西方的孩子们心目中的圣诞老人一样，并不频繁地出现，而出现就为你带来快乐。虽然再也回不到童年，但看完电影，在群星闪烁的夜晚，我们也会盼望，在远处的树梢上看到一只吹着埙的龙猫，那是梦，也是快乐。（时光网评）

宫崎骏的动画片在驰骋想象的同时都具备艺术气质，《龙猫》的艺术氛围也很浓厚。影片开场，父女三人打扫旧屋，那些避让阳光的“灰尘精灵”不禁让人想起两首非常有名的佛偈，一个是“时时勤拂拭，莫使惹尘埃”，一个是“本来无一物，何处惹尘埃”，从影片里两个“阳光少女”的身上来看，似乎更像后者，于是那些“灰尘精灵”不用姐妹俩拂拭，自动排队离开，飞向天空。影片明快鲜绿的色调在呼唤人们内心深处的清澈一面，在擦拭我们心中的尘埃，让我们感觉到那种透亮的心境。而半夜龙猫和姐妹俩一同种橡树的情节，则反映出宫崎骏强烈的抒情意识，其象征性异常明显，对生命的礼赞和对明天的美好祝福尽在不言中。影片高潮部分是姐妹俩接到母亲病重的电报后，两个孩子产生口角结果导致妹妹走失，姐姐不得不求助龙猫找寻妹妹。最后的结局是一个满怀希望的结局，母亲只是感冒，虚惊一场，她即将出院，迎接她的是一个崭新的家，以及这个家里蕴藏的无微不至的爱。（时光网评）​

《龙猫》知识简本：

1.图中胖胖的动物在片中被称为多多洛

2.多多洛其实是鼠类

3.龙猫在片中其实是多多洛的公交车

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我们被《龙猫》所吸引，然而那羡慕与向往之心并不是因为身边缺少一个多多洛。

多多洛不是无所不能的神仙精灵，不是我们的依赖与寄托。

没有多多洛，爸爸仍然是会等来的；

没有多多洛，小树仍然是会发芽的；

没有多多洛，妹妹迟早是会找到的。

有了多多洛，妈妈还是没能出院回家。

让我们真正感动与着迷的是最平凡最琐碎最朴素最诚挚的感情与生活。

让我们嫉妒的是他们的满足与快乐。

当小妹妹青蛙般蹲在水塘边捉蝌蚪，当她好奇地追赶紧急搬家的小多多洛们，

我们，和我们以后的孩子所受的素质教育和全面培养显得那么残酷又苍白无力。

看到爸爸带着姐妹俩拜森林之神赛跑回家，

看到小姐姐靠在婆婆身上泣不成声，

看到妹妹挤在姐姐座位上一同听课，

看到全村人出动找迷路的孩子，

看到妈妈收到的信上一个歪歪扭扭的小螃蟹。

甚至看到爸爸摇着蒲扇和妈妈说话，听不到内容也看不清面容，却仍能感到幸福在满溢。

影片中流露的自然而然的人性的尊严更大地反衬了当下人生活的猥琐、无助与焦躁。

让我们焦头烂额疲于奔命的一切，让我们付出多少委屈多少代价换来的一切

在这里全不成其为问题。

原来美满的家庭，幸福的生活，人性的尊严，不是太难而是太简单，不是千金难换而是不足一钱。

是我们走着走着就摒弃了或者遗失了那些人之为人的最基本的东西。

而后的人生成为一个赎回的过程，时间越久，利息越高。

我们竟在这个补过的过程中攫取所谓的成就感和幸福感，并将其树为一个社会意义上的成功标准。

不算多多洛的话，影片中发生的事情可算是琐碎与平实到了极致。

只是宫崎骏从普通生活中抽取了一个普通的片段。

但当他擦除了物欲横流的商业气息，擦除了所有可有可无的人际关系之后，

我们便惊奇地看见了多多洛，看见了真正的人性世界。

如果说多多洛不是宫崎骏打出来的魔幻的幌子，

那么或许，跟随宫崎骏的指引，

从追逐瞬息万变的身外红尘转而叩问自己的内心，

一个不一样的世界，一个欢愉清明甚至带了一点点奇幻的，有如多多洛在身旁的世界便会就此呈现。

而这，也许就是多多洛的隐喻吧。

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