主演： 塔伦·埃格顿  杰米·福克斯  本·门德尔森  伊芙·休森   备注： HD+BD 类型： 动作片 导演： 奥图·巴瑟赫斯特   地区： 美国 年份： 2018 语言： 英语 时间： 2019-09-18 22:07 传奇侠盗英雄罗宾汉的重启篇，本来幸福的庄园主罗宾在原为弃妇诉说原夫再娶与新欢作乐，后反其意，用作庆贺新婚之辞新婚时的欢乐期间，被强制征召入伍参加十字军东征，战争结束经历很大危险而幸存也处在生死关头，情况十分危急的罗宾回归家乡，却发觉诺丁汉郡长假传罗宾战死的消息霸占了他的财产，自己的爱妻也被迫开始新的生活，想要复仇的罗宾遇到了自己曾在战场上救助的神秘男子，两人调查后发觉了郡长更邪恶的计划，诺丁汉的百姓和财产都非常危险，快要倾覆或灭亡，为了守护正义，心怀家国情仇的罗宾开始了自己的绿林英雄传奇……

	罗宾汉 演员塔伦·埃哲顿 一名普通的十字军士兵。他被人骗去了中东，参加一场毫无意义的不义战争。回到家乡的罗宾汉患上了创伤后应激障碍。当初号召他去为宗教而战的教与国王无人对此负责。老兵们的伤病和待遇也无人过问。此时，罗宾汉变得愤世嫉俗，他意识到自己需要做点什么来匡扶正义。
	小约翰 演员杰米·福克斯 一位久经沙场的老兵。他也是罗宾汉在十字军东征时的黑人指挥官。小约翰开始并不相信罗宾汉，后来成为他忠实的追随者。罗宾汉的世界观受其影响颇深，弓箭技术也因得到了他的教导而提升。在小约翰的劝说下，罗宾汉决定发挥自己的弓箭与格斗天赋对抗贪腐的诺丁汉警长。
	梅德·玛丽安 演员伊芙·休森 罗宾汉的爱人。外表美丽，个性独立。梅德·玛丽安拥有矫健的身手和反抗精神。罗宾汉会教授其弓箭技巧。她原本和罗宾汉相爱，意外得知对方的死讯后，与斗士威尔·史考利走到一起。罗宾汉返回后发现自己的故乡诺丁汉滋生了各种腐败，于是开启了替天行道的艰难旅程。

剧照(共4张)《罗宾汉:起源》主演们的表现值得称道，他们都为各自的角色加入了生动的情感。塔伦·埃哲顿对罗宾汉的演绎，比1991年凯文·科斯特纳版的罗宾汉更多了一种迷人的稚气。本·门德尔森只用眼神就表现出了他对时势弄人的无奈。杰米·福克斯的演出是电影里引发激昂情绪不可或缺的重要元素，他与塔伦·埃哲顿进行训练、以及联手打击反派的桥段是电影的亮点。

《罗宾汉:起源》对动作与爆破场面的处理也可圈可点。电影里精彩的打斗桥段骑马射箭双管齐下，惊险闪躲时刻的慢动作和特写镜头，很有《黑客帝国》、《速度与激情》的味道。电影本身节奏紧凑，但不少台词与特定桥段，让观众感觉只是为了引出下一个动作爆破场面而存在。主创们把创意发挥在发型妆容，以及服装设计等视觉呈现上，然而所呈现出的混搭风并不理想。此外，该片中的中世纪场景更是缺乏真实感，可信度不高，更像是一座罗宾主题的游乐园  。（时光网评）​

新版《罗宾汉》是这样一种电影：意外但不惊喜，走肾但不走心。如果不是因为在服化道上还算下了功夫，这部电影的最大贡献，就只剩下为担任出品方的莱昂纳多·迪卡普里奥洗洗钱了。

作为英国经典民间传说，现代观众较为熟悉的罗宾汉形象，就包括1973年迪士尼动画的动物之森版，1976年肖恩·康纳利和奥黛丽·赫本的解甲归田版，1991年凯文·科斯特纳和摩根·弗里曼的意气风发版，以及2010年雷德利·斯科特和罗素·克劳的强行史诗版。

尽管“罗宾汉”是一个可塑性极强的故事，但这一传说的核心始终是相同的：一个自我赋权的民间英雄，代表贫苦大众反抗压迫和不公。来自《黑镜》的电视导演奥托·巴瑟斯特在捕捉传说的核心上并没有什么大问题，但令人沮丧的是，《罗宾汉：起源》在现代改造上可以说是完全失败的。贯穿始终和明显的现代社会政治色彩，大量穿越感极强的现代细节，都表明了这是一部刻意迎合现代多元化观众的工业产品，倾向于以架空历史和幻想风格来搭建一个“超级英雄式”的嘈杂舞台，并不想以任何“精度”来呈现哪怕一丁点的实感。

如果在剧本上能够真正下一点功夫（但只找了两个几无经验的新手），如果在摄影和剪辑上能够真正花一点心思（但常年在剧集上工作，慢镜滥用节奏失衡），可能会是另一部“后现代激情篇”《罗密欧与朱丽叶》——而这也很可能是莱昂纳多·迪卡普里奥的最初打算。但在眼馋超级英雄这棵摇钱树的狮门影业的操作下，不过是完成了黄金屎粪作三部曲（《神战：权利之眼》《超凡战队》）而已。

如果忽视华而不实的表面功夫，《罗宾汉：起源》在某种程度上与凯文·科斯特纳的1991版之间有着类似的故事线索。但当古代戏完全当成现代戏来拍，十字军东征变成中东反恐的时候，这不是现代化改造，这不是朋克混搭风，只是一味地漫画化游戏化，妄图讨好喜爱漫威式快餐的年轻观众：东抄一点《刺客信条》，西抄一点《黑暗骑士》三部曲。为了“时尚”的观感，热情地拥抱了浩如烟海的时代错误——玛丽安化着2016年的烟熏妆？没问题；高级西装和定制皮夹克？没问题；弓箭手变成狙击手？只要为了票房，就算变成星尘十字军也不是问题。

但这自然是不可能的。去年好歹打着魔幻的旗号的英伦大导盖·里奇《亚瑟王：斗兽争霸》惨案历历在目，1.75亿投资只换来1.48亿的全球票房；而模仿惨案的《罗宾汉：起源》连旗子都不打，1亿成本血本无归已成定局。

这就是当一部电影不是从好的故事出发，而是将臆想之中的流行元素拼凑起来的结果：故事推进生硬，充满了现代格言和政治口号的台词格外尴尬和假大空，借用民族主义和种族主义的言论，无时无刻不在煽动和提醒观众们要和主角一样，利用仇恨和暴力解决一切社会问题。

这就是失去了历史语境的结果：在罗宾汉传说的历史阶段，暴力不是翻着跟头耍酷的理由，而是没有选择之后的最后手段；但在《罗宾汉：起源》中，架空的时空观念摧毁了暴力行径合理存在的语境，让暴力仅仅是暴力，没有任何象征意义。

一切以快餐为主，戏剧冲突如同纸板人，角色无新意，反派拿来主义，续集暗示蹩脚。与去年的《亚瑟王：斗兽争霸》相比，《罗宾汉：起源》更类似2011年由保罗·安德森执导的《三个火枪手》：在对西方传统故事进行现代化改造的同时，剧本没能找到挖掘角色关系的新方式，美学设计上也令人困惑。

最终，《罗宾汉：起源》代表了一整类有钱无脑的现代大片，屈服于漫威的淫威，模仿又不得要领，最终搬石砸的还是自己的脚，和自己的钱。

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