主演： 伊桑·霍克  阿曼达·塞弗里德  塞德里克·凯尔斯  迈克尔·加斯顿   备注： BD 类型： 恐怖片 导演： 保罗·施拉德   地区： 美国 年份： 2017 语言： 英语 时间： 2019-09-18 22:04 伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。

	伊桑·霍克  饰演 托勒 曾经是军队里的牧师，现在管理着一间归正会教堂，每天过着极度压抑的生活，除了喝酒之外没有任何娱乐，而且内心背负着一个沉重的负担，他曾经把自己的儿子送往伊拉克战争，使儿子命丧战场，所以妻子也离开他了，托勒的内心备受折磨。
	阿曼达·塞弗里德   饰演  玛丽 迈克尔妻子，是一位即将身陷家庭破裂的女性。她的丈夫是个激进的环保主义者，还是个偏执狂，最重要的是她无意中发现了丈夫一件自杀式背心。玛丽只好向托勒寻求帮助，在交流的过程中玛丽同时改变了托勒的生活缺陷。
	塞德里克·凯尔斯  饰演  杰弗斯  一位富有魅力的牧师，他所在的大教堂承担了社区内大部分的宗教活动。杰弗斯很了解托勒，似乎可以看穿托勒的内心，并试图帮助托勒走出心理困境。

参考资料[3][4]

《第一归正会》从片名看，电影几近荒诞。该片有一些瞬间会令观众回想起瑞典导演英格玛·伯格曼的《冬日之光》，一个偏远小地方的牧师为自己无力拯救世间的灵魂而痛苦。导演保罗·施拉德用了一种更加庄严和阴沉的风格，比他之前两部类型更热闹的作品《光逝》和《狗咬狗》更具冲击力。《第一归正会》从本质上依然是一部精心编织的炫耀学识的影片。影片很诡异的一点在于，在电影里，导演寻求体面又任之而去，还有些额外的疯癫（凤凰娱乐评）。

《第一归正会》是一部无情又压抑，引人深思的人物研究式作品，它探讨了关于信仰和奉献的复杂问题，以及人与人之间的隔阂与疏离。保罗·施拉德既是导演又是编剧，创作出了这部发人深省的电影，基于电影本身沉静的气质，影片可能不是所有观众都爱看的类型，但它所探讨的关于道德、责任以及现代焦虑等大范围全球化的问题，一定会让有文化，特别是有自省能力的观众产生深刻共鸣。（时光网评）

(文/伏热)

时隔多年，施耐德终于奉上了一部惊艳的，极具个人风格之作——《第一归正会》，不紧不慢，夹杂愤怒，和极度痛苦地对待信仰与怀疑的凝视和内心对话。施耐德的天赋在于他可以顺手拈来大师的标志性手法，杂糅在一起从而展现个人美学。在本片中，他利用建筑和环境来构建他的主题，让人联想起他一贯借用的小津安二郎，并且也借鉴了英格玛·伯格曼的斯多葛式内省。

托勒（主角）的儿子，早年参军不幸在伊拉克战争中丧生，以致于此后托勒开始渐渐游离于自己的信仰。当地集会已经移居到镇上的大教堂，优渥的环境，充满了最先进的宽屏电视和场馆式座位。负责操办第一归正会的250周年重新庆祝的杰夫斯，由腐败和激进的公司首席执行官所资助（并受其影响），后者是气候变化的否认者，他的公司正是这是世界上最严重的破坏环境的企业之一。与此同时，托勒的行为一直受到杰夫斯的掣肘。

托勒，这位长年操劳的神职人员，脸上留有皱纹，他的肝脏长年被酒精所侵蚀，生活缺少成就感。于是，他决定接下来一年不间断地写日记，作为自省的记录，记下焦虑和虚空，并在他完成时烧掉它。当他不卖纪念品时，他不停地喝酒，写作，思考自我存在的缺陷。虽然外表光鲜，但他并不好：他尿血，当他刷牙时，棕红色参杂着血的吐沫粘在牙齿上，镜子里扭曲的脸，一副骇人的，奄奄一息的面孔。他被毒素所蹂躏，慢慢死去，以人类对待地球的方式对待自己的身体。

有一天，虔诚并怀有身孕的玛丽来找他，关心她的丈夫迈克尔最近的精神状态—— 耽于对人性的深恶痛绝而无法自拔。托勒在玛丽和迈克尔这里找到了新的使命——这对夫妇需要他的帮助。（某种意义上，一个信仰者需要他的信徒身处痛苦，扮演被需要的角色。而不是托勒，只会屈从于人类对自我毁灭的内在渴望。）迈克尔是一个怀疑论者和狂热的环保主义者。地球毁灭的推论一直蚕食着他的信心，他不想把孩子带入他将弃绝的世界。托勒本着他的职业本性，解答了迈克尔的所有疑虑，并旋即发现自己陷入不确定之中，于是他开始掉于自问的漩涡之中。

当托勒发现迈克尔的尸体时，瞥见其头部被猎枪摧毁，他的反应并不是一种厌恶或悲伤，而是一种平静的好奇。他被迈克尔的环保主义者的痴迷所吸引。这就好像死者已经在托勒内部重生一样，好像托勒已经找到了一个新的，充满活力的信仰，一个狂热的政治化的信仰。对于圣奥古斯丁基督徒来说，自杀是一种不可原谅的罪。托勒开始在死亡中看到新生。

即使按照施耐德的标准，这部电影也不过是一此贫瘠的尝试——关注精神生活的持久性，对腐败和激进主义的敏感，以及照看他置身的当代美国：地球缓慢中衰老，痛苦和忏悔，以及自杀和谋杀的正当性。

它有点令人反感，有时有着令人赞叹的美丽，且充斥着入髓的丑陋，这一切都包含于施耐德的电影哲学，一个崇拜电影的人的明证。这是一部粗犷并且克制的电影，充满了哀伤，和希望。一丝不苟的构图，像托勒有条不紊的早间生活。

《第一归正会》感觉就像是为施耐德职业生涯的一次高潮应运而生。同样通过使用日记作为叙事工具，它可以追溯到马丁斯科塞斯的纽约梦魇《出租车司机》。这两部电影都使用了一种简练的画外音来阐明一个男人的内心混乱：他的幸福感日益消退，他对周围人的蔑视日益增长，并且将所有愤懑诉诸暴力。

施拉德曾打趣说，尽管他作为一名电影制片人有自己独特的职业生涯，他的讣告中也将会被读到“Writer of Taxi Driver”。通过《第一归正会》，他正在重写自己的遗产，重新探访那些斯科塞斯电影中的原始迷恋。

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