主演： 张本煜  黄垲翔  刘扬  町田悠宇  粘土大介   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 姜晓通   地区： 大陆 年份： 2018 语言： 国语 时间： 2019-09-18 21:27 由一桩荒诞的“卫生巾杀人魔”案件展开，讲述了几个在日本的中国人，由于偶然的因素而造成了差错地陷入一场黑帮斗争，与日本毒枭斗智斗勇的故事。他们一个是帮派面临倒闭妄图自裁的帮派老大、一个是仪容不整，作风散漫，态度不严肃或不认真的黑导游、一个是残暴歹毒的黑帮毒枭、一个是只要有利可图，什么事都干的歌舞伎町老板、一个是胸有远大志向却平平庸庸，无所作为的警探，每个人为了达到目的体验了一番复杂而有趣的遭遇。　　主角刚正是一个在日本漂泊的“老炮儿”，亲手建立的帮派日益衰落，试图自裁却不测卷进命案，发觉了惊人的秘密。对正义与规矩的坚守，使他选择与日本黑帮毒枭正应对决。

这是笔者10年年初写的，当时是作为毕业论文的，本文是从文本分析了《无良街区》的创作历程，从剧本创作，拍摄时的二度创作，后期制作处理，导演对于本片的思考四个方面阐述了《无良街区》这部影片的创作全程。导演对短片的表现形式和内在的意义做出了探讨。

（一）《无良街区》的创作背景和形成经过
《无良街区》这部戏诞生于一个偶然，零九年八月份的一个中午，我和安徽影视频道的几位编导结束了上午的拍摄，在饭店吃饭聊天，电视里正好放着重庆市公安局副局长文强被抓获的经过，影视频道的主持人向继刚自己是重庆人，边饶有兴致的和我们谈论起过去的重庆，说打黑之前的重庆非常之乱，连公交车也是有黑社会团体把持的，这些司机，白天开车，晚上就从驾驶室里拿刀出去砍人，当时我就提出，不如拍一部黑帮片，里面的人白天的工作都是正常的工作，晚上的工作则是做黑社会，这样就可以非常具象表现出人的两面性和社会的两面性。他们都表示这个想法可以，我进一步的表示，这部片子可以向黑色喜剧的方向去靠，那将会有更加出色的讽刺意义。于是《无良街区》的创作和拍摄就排上了我的日程。
回去之后的几天，我就一直在塑造人物，此时在我脑海中闪现出了一大堆著名黑帮片的人物形象，首先是弗朗西斯科.科波拉的《教父三部曲》，杜琪峰的《黑社会》，北野武的《大佬》，马丁.西科塞斯的《盗亦有道》以及莱德利.斯科特的《美国黑帮》里的那些经典的黑帮人物和教父大佬，但是随即我感到以我现有的阅历和资金条件不足以承受像《教父》或者《美国黑帮》那样厚重的历史感和大场面，所以我必须在一个相对比较小的场面里完成这部黑帮片的。因而一些结构精巧的小成本黑帮片立马涌入了我的脑海中，其中昆丁.塔伦蒂诺《低俗小说》里面约翰.屈伏塔主演的混混文森特和萨缪尔.杰克逊演的杀手，立刻让我联想到了我的《无良街区》里黑社会成员社会边缘人的卑微属性。以及科恩兄弟《老无所依》里汤米.李琼斯那句（1）“很多年前，我们的父辈生活在这土地上，他们知道强盗的可恶，知道正义的坚持，他们会一起绞杀强盗，可是今天，我们的社会已经失去了道德的判断，没有道义可言，所以也没有对错之分。”我想，这正是我影片想说的内容。于是，我设计了一条虚构的街“无良街”这条街的老大叫老K，他是这条街的老大，同时他白天的职业是幼儿园园长，这便形成一个非常诙谐且极具讽刺的人物形象。以这个思路思考下去，渐渐的，人物形象，故事主线就都渐渐明朗了，剧本很快就完成了一度创作，我的思路也逐渐清晰了起来。
（二）《无良街区》的情节结构
《无良街区》的大致故事是这样的，（笔者注：如今完整版的无良街区剧情出入已经很大，尤其采用非线性叙事方法。）幼儿园老师司徒峰带幼儿园学生上完课，把他们一一送还给了家长，给阿明订正好今天写的字，让阿明的妈妈接他回家了。园长老K派人下来找他，他上去了，院长给了他一张照片，于是司徒峰下楼在幼儿园教室的积木里面拿出一把手枪，穿上风衣，戴上墨镜，出去要债。他在杂货店找到了阿达，在严刑逼供下，阿达供出白粉仔胡米那里，司徒峰举枪杀了他，然后出门去找胡米了。
小杂货店老板阿达和出租车司机胡米私吞了当地黑社会分子的一笔白粉，并且把那个人打了一顿，但他们却不知道这个人是当地赫赫有名的黑社会风衣党老大老K。胡米去阿达出拿了白粉，开着车出了门有个风衣男打了他的车，径直打到了阿达的店里，胡米想起自己的钱包丢在阿达的店里，回去时候发现风衣男拿住阿达走进内室，胡米顿时感到不妙，连忙开车回家里藏好了白粉。司徒峰尾随而至，把正欲逃跑的胡米堵在了家里。司徒峰对着胡米就是一顿暴打，逼问阿明白粉的去处。但是这个时候阿明却来到了厨房拿酸奶，司徒峰才发现这是自己学生的家，要面子的司徒峰顿时收敛了，两个人都默契的停止了打斗，假装在切肉的样子，司徒峰还把装白粉的袋子里的白粉当面粉搅和了。阿明回去以后，司徒峰就逼问胡米白粉在什么地方，正举枪要杀他，妻子却进来了，见状大叫拔枪指着司徒峰，司徒峰拿刀架着胡米，要胡米说出白粉在什么地方，胡米则因为白粉全部淋湿了而警告司徒峰可能老K可能会杀了他灭口，使得司徒峰的观点动摇了，最后三个人达成了一致，司徒峰放了胡米一家，投靠了新来的黑社会首领戴维斯，反水去杀老K，司徒峰在门口遇见了阿明，让他明天到学校乖乖的。
《故事》一书告诉我们，电影故事大致只分为三类（2）“大情节，小情节和反情节作品”，大情节故事一般是闭合式结构，主人公是主动的，去主动解决问题的，在电影接近尾声的时候，故事后会有一个明确的结局，所有引发的情绪也都得到释放，世界上绝大多数影片都是大情节电影，如《教父》、《泰坦尼克号》、《阿甘正传》、《美国往事》、《辛德勒的名单》、《乱世佳人》、《拯救大兵瑞恩》、《勇敢的心》等经典影片均是大情节作品，而小情节故事与之相反，通常是一个开放式的结局，主人公的命运依旧悬而未决，主人公是被动的，受命运的摆布，所有引发的情绪也是让人意犹未尽，但优秀的小情节作品会被赞叹是优秀的故事片。《记忆碎片》、《与八什尔跳华尔兹》、《落水狗》、《爱情是狗娘》、《迷魂记》、《枪火》、《致命ID》、《鬼子来了》到最近的《禁闭岛》均是小情节故事的杰作。而反情节影片则比较少见，它们的故事往往是残缺的，人物是抽象的，情节充满了巧合，时间线通常也是打乱了，往往为了表现一种情绪，如费里尼的《八部半》，安东尼奥尼的《红色沙漠》，大卫.林奇的《穆赫兰道》，伍迪.艾伦的《安妮霍尔》，王家卫的《重庆森林》等。
按我的想法，我无力去做一部制作宏大如《教父》一般的大情节作品，也不想去做纠结于想王家卫《重庆森林》一般抽象的呓语一般的反情节作品，所以，利用精巧的故事去展现这些黑社会小人物挣扎的命运得小结构故事则是最适合我架构的故事。而无良街区也恰恰是一部多线叙事的黑色幽默的短片剧本，由于篇幅原因，它的重点并不在于复杂的多线叙事，在经过一段时间各个人物平行的叙述后，整部戏的后半段完全集中在主人公家中的对峙，使得戏发挥最大作用的还是黑色幽默的作用。

（二）导演对于本片社会性的思考
无良街区是一个虚拟的故事，但是却也是对我们现实生活的一种真实反映。片中的那些人个个都有两种身份，社会的身份和黑社会的身份，看似有一些夸张，可是现实生活钟的我们又何尝不是呢?司徒峰在影片的最后选择了背叛自己的老大，我们现实生活中的许多人不也是这样么？主人公胡米有着很多影片里面主人公相同的特质，聪明，机智，勇敢，但是他的结局却是异常的灰暗，不是因为他死了，而是因为他选择了一种非常邪恶的手段来终结眼前的事情，策反杀手联合新黑帮杀掉原来的老大。观众会觉得不圆满，主人公怎么就变坏了呢？可是现实生活里，又有谁能保证英雄们都是通过光明正大的手段得到自己的荣誉的呢？这正是本片导演对现实生活的一种思考。

结束语
通过这个短片，我锻炼了自己的能力，让自己在影视制作的各个方面的能力都得到了增强。随着这个短片作业的完成，我的大学学习生涯基本上也就告了一个段落了，但我知道，人生永远是在不断的学习中的，我所有的同学也是。

主要参考文献
[1] 科恩兄弟. 【老无所依】【M】。
[2] 罗伯特.麦基.【故事】【M】.中国电影出版社,2001.
[3] 安德烈.塔可夫斯基.【雕刻时光】【M】.塔可夫斯基的电影反思.人民文学出版社，2001.
[4] 奥蒙等.【当代电影分析】【M】.江苏教育出版社.

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