主演： 帕特里克·威尔森杰西卡·贝尔海莉·贝内特埃迪·马森文森特·卡塞瑟   备注： HD 类型： 剧情片 导演： 内详   地区： 美国 年份： 2018 语言： 美国 时间： 2019-09-18 21:24 《一种谋杀》是一部关于心理学的惊悚片，影片取材于纽约小说“TheBlunderer”。故事讲述沃尔特是富有的成功商人，但他的婚姻并不幸福，他是GAY，渴望摆脱妻子克拉拉，一个美丽的女人。他对Kimmel的痴迷，一个怀疑残酷杀害自己妻子的男子。克拉拉被发觉死于可疑情况|，尔特的谎言和他自己有罪的想法好像足以谴责他。因为他的生活变得危险与Kimmel的|一个无情的警察越来越相信他已经在沃尔特找到了一个模仿杀手，目的是指挥两个凶手。

派翠西亚.海史密斯（Patricia Highsmith）可是说是我们的这个时代的阿加莎.克里斯蒂。在九十年代之前还默默无闻的她凭借着《天才雷普利》一下子成为时尚显学，是的，不是推理罪恶，而是时尚，无论是文学主题还是视觉品味上。
我第一次接触也是99年四川出版的《聪明的瑞普利先生》，当时里面的green house被翻译成“碧庐”，直觉觉得这是台译，国内一般没有这种翻译感觉。美国犯罪小说就像纽约湿漉漉的小巷一样阴郁，气氛仿佛就像狄更斯笔下的伦敦，但语言更加含混暧昧，以钱德勒为首的美国作家群基本一色以这种感觉为屌。但海史密斯却保持了叙事的简洁明了，即使在《天才瑞普利》有轻微的同性恋暗示，但也只是微微带过，并不影响叙事结构，也就是你不明白这种气氛也不妨碍你理解故事情节，正是这种写作风格，让我一下子喜欢上了，直到看到安东尼.明格拉斯导演的马特达蒙、裘德洛版的《天才瑞普利》（《英国病人》的导演），我感觉这已经成为一个时尚话题了。
有些东西当时出现并不是这个目的，但事物有自己的发展轨迹，雷普利的电影（补充一下，瑞普利是最早的翻译，估计那时候未必有版权，或者直接从华语区转的版权，后来漓江版以致上译版开始从新命名为雷普利。以下从之）当时并不是一部很大众的电影，但很快，只要谈男性时尚，基本话题就离不开，而资深爱好者则更因为看过1961年雷内.克莱芒导演的阿兰.德龙版的《怒海沉尸 plein soleil 紫太阳》，而对其如痴如迷（也包括本人，不过主要原因是对阿兰.德龙，这么说吧，如果我对其他电影是二把刀的话，我对他的电影可以说是3/4的专家。）后来又有了马尔科维奇的《魔鬼雷普利》和巴里.佩珀的《鬼才雷普利》，然后知道希区柯克的《火车怪客》也是改编她的小说的，而最新版将会在未来两年推出，事实上这个故事也有其他版本。在后来就是胡君推介的《亡命地中海》（小说双面门神），今天主要说说的是这部《一种谋杀》。
本质上，海史密斯的作品并不是以悬疑见长，她的故事一般在中段就会把谋杀的前后原由和盘托出，她的所长也不是分析，而是由于女性的敏感，把心理变化的细节刻画得很好，事实上，她总是提出现象，让读者自己去体会，而有趣的是，她的读者都是同一类敏感的人，对别人和自己的微小异动都很容易感知，所以很容易被她的叙事打动，其实不知道有没有人发觉，这些特质正是绝大部分时尚患者所具备的！时尚钟爱者往往对细枝末节非常敏感，联想性十分丰富，所以，从心理学上看，看海史密斯的作品其实就是一种移情作用。电影对时尚传播的作用，怎么夸大也不过分，所以敏感的时尚界和电影界推出她的电影，在服饰和生活品味上不下功夫是不可能的，绝大多数海史密斯电影都非常时髦，除了一部《美国朋友》（德国版的《魔鬼雷普利》），它把它当成了心理惊悚片，也和德国人的口味有关。
这就是海史密斯作品或写作手法非常现代的地方，这一点，日本作家和她非常像，如男作家谷崎润一郎，田山花袋，后者被目为“私小说派”，主要揣摩人心里的细小情绪变化，甚至一些无法诉诸与众的感觉，女作家桐野夏生也是这路子。但海史密斯占了一个便宜，一个是语言一个是地点，她成为美国电影的宠儿是理所当然的。
《一种谋杀 A kind of murder》的故事很简单，美国某城镇（其实像纽约乡下，海史密斯对纽约很熟，这也许是美国文化界对她颇友好的原因）一个中产阶级家庭里，建筑师丈夫（有点像保罗.纽曼）对写故事很感兴趣，妻子即性冷感又妒忌（最糟糕的伴侣），两人生活华丽又貌合神离，丈夫注意到一宗刚发生的谋杀案的蹊跷，而妻子对丈夫和另一美貌女子（haley bennett确实很漂亮)怀疑上了（事实证明，妻子这方面的第六感很准）。两人发生摩擦，妻子曾试图自杀被丈夫所救，丈夫无法忍受越来越神经质的妻子，要求离婚被拒，妻子回娘家看母亲途中坠桥，和之前的谋杀案很接近，一个联邦侦探怀疑这两件案都是丈夫所为，最后前一案被证实，而后一案表现得很暧昧，我个人觉得后者不是谋杀。豆瓣上评分很低，5点几分，还低过《亡命地中海》，事实上除了雷普利系列，其他都不高（包括《哭泣的猫头鹰Cry of the Owl》）。我觉得如果当成传统悬疑片，自然她的电影并没有跌宕起伏的情节，不够有味儿，但作为一幕心理时装片，还是值得一看的，就像你不能要求安兰德的作品和《甄嬛传》比（《阿特拉斯耸耸肩》也非常时髦，有一种未来感）。剧中的装束背景继承了《广告狂人的风格》，甚至联邦侦探就是其中的一个客户经理角色所扮演的。非常精致的60年代美国风格，甜腻腻的藕色系和粉蓝的糖果搭配，以致于人物的皮肤看上去都有一种磨砂感，很明显仿造当年的电视广告特征。这一点表现同一时期《单身男人》《夜行动物》甚至是更高一层次的《革命之路》都有些接近。《一种谋杀》男主角开的那部湖蓝色软篷coupe不知道是什么车，非常漂亮精致。说到60年代广告影视，STARZ的《魔幻都市》我还挺喜欢的，哈瓦那风格的软性黑黄情景剧，无内容很赏心悦目，是我现在颇青睐的剧种。
为什么很显然花了不少时尚力气的这些电影就比不上雷普利系列呢（当然，也有可能时间未到）？就像我有很多做时尚产业或想做时尚产业的朋友，问我，为什么made in china就是不时尚那样，想卖文化这种高级产业，血统是很重要的。不要说china不行，美国也很够呛，天才雷普利以美国人游意大利的背景，其实抒发了一通新世界人民对老欧洲，特别是罗马帝国文化滥觞的一种呢哝一种膜拜。不管是故事中的迪奇还是雷普利，还是故事之外的海史密斯，都对欧洲文化顶礼膜拜，明格拉斯版的电影以英国人非常流畅非常抒情地方式拍出来，自然特别受到时尚人群的欢迎。而更早以前的阿兰德龙版《怒海沉尸》则更胜一筹，法国人自带时尚光环，整出电影画面、人物、道具、取景、音乐无一不精致如文艺复兴时期的杰作，改编虽大，但依旧让人信服，其对欧洲意大利生活的描述，可谓是不可多得的纪事浮世绘，当然，也和拍摄时代与故事发生时期接近有关，是数码修复时代异军突起的影视作品。现如今，我会更重视这些重新修复的老电影（如现在又开始红起来的意大利西西里亲王兰佩杜萨所著，维斯康蒂导演，兰卡斯特、阿兰德龙主演的《豹》），比起现在的大制作，只能说“夫复何求”。
说到这里，你会发现，其实我们所看到的意大利，很多时候是美国人眼中的意大利。也就是，表现在现代性这一面的意大利。虽然不乏有维斯康蒂、德西卡、安东尼奥尼、费里尼这样的意大利电影导演，不断向世界发出真正意大利之声，但他们的意大利大多只有文化审美上的意义，而不是主流英美商业价值上的意义，而后者由于更简单更容易理解（因为已被咀嚼）所以为更大人群接受，另外，相比其他欧洲文化，意大利文化更具备有一种女性的柔顺（神圣罗马帝国皇帝查理五世，这个中世纪最伟大的君王，名义治下国土面积达3000万平方公里，曾说：我和上帝说西班牙语，和女士说意大利语，和绅士说法语，和我的马说德语……）可塑性很强，所以意大利真正具备时尚产业其实从1950二战之后，你可以去查阅各大品牌建立时间，超过这个时间都算是很古老的，而真正把意大利时尚发扬光大的都是美国，除此之外还有必胜客、星巴克、意粉屋……哈哈，我们吃的每10份意餐，9份半是美国品牌。所以意大利的设计中有一部分其实是迎合了美国的现代口味的，而这一点美国文化的宗主英国都没这么干过。《一种谋杀》为了表现男主角的建筑师身份，布置了一件软色调现代风格的居室，其实就是当年非常流行，并影响到后来的世界办公家具风格，八九十年代在外资公司呆过的人，都知道“美时家具”这个名字，就是那种风格。就和“科勒”一样出名。
所以，我们触摸的欧洲世界其实真的很多来自美国文化的风行，美国人把他认为好的世界的一面也向世界传播，这一点，是有很正面的意义的，没有这一层媒介关系，我们不可能有机会认识到这个世界有多么丰富多么伟大，而另一方面，美国眼中的我们其实也代表了世界眼中的我们，这个话题就和时尚离得太远了。
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