主演： 内详   备注： DVD中字版 类型： 剧情片 导演： 艾伦·科勒林   地区： 其它 年份： 2011 语言： 其它 时间： 2019-08-28 17:31 一个男人回到了家，在此之前他从来没有在这个时间回家。光线从一个新奇的角度照在他的身上，周围只有电冰箱嗡嗡作响的声音。一个男人回到了家，在此之前他从来没有在这个时间回家。有那么一会，他甚至觉得他走进了陌生人的房子。在中午的这个时间，一切都是那么寂静而消沉无声。一个男人突然间回到了家，看到了他以往忽略的以及神话般的事物。光线从室外照射进来，灰尘在当空无尽地飞舞。妻子在床上安静地睡着，那本盖在她胸口的设计杂志随着她的呼吸而一起一伏。杂志的价格签还贴在杂志的封底上。一个男人回到了家，他像是一个旅行者一般审视着那些组成他生活的物件——室外的停车场、楼梯和他的信箱。一个男人回到了家，无意中在一个自己从未出现的时间点上出现在自己的生活里。他用童年时期的眼光看着自己的一起，又一次，他觉得自己的生活一个充满神奇藏身之所的地方——那些走廊、通道和锅炉房好像又充满了神奇的魔力一个男人站在旁观者的立场上观察着自己的生活，但是，他所观察的对象还是自己本来的生活么？

	罗腾·凯南饰演奥戴德 博士生在读生，在学校教授物理，和他刚毕业的妻子塔米过着平凡而美满的日子。一天，他忘带某件东西，遂打电话回家。塔米恰好在准备一个面试的项目，没有留意到来电。因此他回了一趟家，发现塔米正熟睡。让他惊讶的是，这个寻常的午后，他熟悉的家显得如此反常，如此宁静。
	莎朗·塔尔饰演塔米 刚毕业，奥德的妻子。丈夫忘带某件东西，遂打电话回家。而她恰好在准备一个面试的项目，没有留意到来电。因此奥德回了一趟家，发现她正熟睡。
	多夫·纳文饰演约阿夫 奥戴德的邻居。奥戴德在他的身上找到了共性，很快他们开始结伴行动，如在空旷的公寓高声呼叫。对奥戴德来说他似师亦友。奥戴德总在凉台上观察他取车上班的过程，在他的指导下，奥戴德的自我审视过程不再仅仅局限于惊喜和迷惑。

折叠 正面评价

剧照影片的故事性不强，在这个哲学性的命题里，主人公尝试着自我和本我的转换。所谓的变化是主观而不是客观上的。桌子还是那张桌子，只因一缕阳光，便有尘埃在上舞动起来。这样的意境是非常难用镜头表现的，这对一个电影导演艾伦的镜头语言功底和叙事能力都是很大的挑战。不过艾伦在影片中依旧展示了他作为导演的优秀控制和表达能力。电影前半段，奥戴德微妙的心理变化通过精心设计的重复性镜头来实现。刻意的同角度、同构图取景，只在景框内部进行人物调度调整，让观众清晰明白导演意图，同时每一次都带有新的信息量，并不显得重复单调。影片前半段份奥戴德进入了一个微妙的跳离状态，以一个陌生的视角重新审视自己熟悉的事物得到的那种惊喜并不是每个人都能感同身受，因此就产生了两种观点。有过类似心理体验的观众会觉得导演恰到好处地营造出与观影者的共鸣，那种若惊若喜的细腻感触表达的很到位；而毫无经验的观众则会一头雾水，完全不能理解人物的心理动机，只觉得冗长沉闷。

导演的镜头使用得极其简洁和安静，静止的长镜头和足够的画面空间，难能可贵的是在表现简单的两点一线的路途时，每次导演总是有新意出现。在这些充满诗意的简陋空间，主人公 怪诞的行为举止呈现出一种令人心酸的幽默。（新浪娱乐评  ）

“我喜欢一回家，就看到大家微笑的脸庞；我喜欢一出门，就为了自己和别人的理想打拼。”每每在抗震救灾时期催人泪下响起的励志歌曲，总向人们描述着一种简单的小幸福。虽然三点一线，但足以体现浓浓深情。

人，既安享于流水线般的习惯，又总压抑不住好奇的渴望越界的内心。家庭、交通、上班，努力维系着三者之间微妙的平衡关系，却总不能避免某些时候在某一头抛下的一个失控砝码，比如，意外归来？

列宾的著名油画《意外归来》里，是一个离家多年的父亲突然出现在已然陌生甚至成员结构发生变化的家庭中，各种错愕的表情清楚的写在画中人物的脸上；而以色列电影《替代》中的意外归来，则是一个地铁般准点的上班教授某次因忘带文件在午休时分的回家。导演在一开头，就为作为大学物理教授的主人公奥戴德营造着可供后续变化进行比对的日常生活场景：准点起床吃早餐、陆续离开公寓的私家车、下楼坐公交去学校、课堂上每学年都重复一遍的算法公式、午休时在教研室的几声嬉笑、下班回家后电梯间外的同样脸孔、吃饭看电视上床做爱睡觉。有着妻子微笑的脸庞，有着为梦想打拼的男耕女织小幸福。午后回家拿文件像一粒沙子丢入真空状态下的这个平衡日常，清晨拥挤的公交车就只有一个乘客、小区里的停车场空空荡荡、电梯间前没有别人，还有终于激起奥戴德内心涟漪和随后蝴蝶效应的家居静物画：桌上的花瓶在正午最强烈的阳光下盛放、屋尘在丁达尔现象的光斑里跳舞、学习了一上午的爱妻在景深处的卧室小憩。这番寻常不过的景象，却彻底凝住了主人公的注意力，原来他本该是一个对细节极其敏感的生活艺术家，桌上滚动下的一颗小石块都可以让他澎湃。

于是我们这位最讲求线性时序的超理性物理教授，开始以一个文青的姿态重新介入生活发现生活，再说，物理学家往往也就是最能通晓世界气象的诗人哲学家。他找到不去上课的借口，开始在这死气沉沉的建筑里转悠——奥戴德妻子的身份，也是一位极其讲究生活工整的建筑师。接着碰上了略微激荡起他那些许反社会人格一面的邻居约尔夫，从一个好奇的生活细节观察者，成为一个表演非我状态的兴奋演员。两个逃避日常的老男人，在车去室空的停车场躺下晒太阳，在楼道里玩起敲门就抛开的孩童游戏，甚至对着确定主人和狗都不在的屋子怒吼平日说不出的下流句子。

导演艾伦•科勒林，其实是那种非得通过脸谱化角色和风格化造型，才能带出独特趣味的作者，在前作《乐队造访》中，就有着一伙各个古怪的埃及警察乐队，尤其是那个总以为自己是猫王的帅警官，背景设置本身就具文化冲突的张力，加上西部片式的小镇和角色音乐家身份，不产生乐趣都难。可到了这部新作《替代》里，角色的异样就只能设置在板着脸的物理教授身上，导演在建筑空间里表达能激荡内心体验的细节处理能力，显然不够自信（这方面最牛逼的当属西班牙导演维克多.艾里斯），于是得加诸过多脱离常人行为逻辑的场景，在情绪铺垫不足的时候，就将一个规矩的教授变为一个反社会的家伙。

毕竟这不是煽动为独立自我进行革命的cult片，两个楼道里的历险者没有带动所有邻居一道砸电视烧家具。导演或许也觉察到这样的性格变化过于荒谬，于是让教授的妻子也始终安于宁静的微笑日常，在接近尾声的地方，将影片视角从观察和表演生活的教授，调整为好奇丈夫怎么像疯了一样的妻子。

于是，奥戴德不过还是一大堆准点奔波的生活列车中，暂时除了故障的那部，在公寓般生存的人生长河里，激不起一丝涟漪。
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