主演： 朱迪·加兰  弗兰克·摩根  雷·博尔格  伯特·拉尔  杰克·黑利  碧莉·伯克  玛格丽特·哈米尔顿   备注： BD1280高清中英双字版 类型： 喜剧片 导演： 维克多·弗莱明   地区： 美国 年份： 1939 语言： 英语 时间： 2019-08-28 13:79 小女孩桃乐丝·盖尔（JudyGarland饰）随叔叔、婶婶住在堪萨斯州中部的农场。某天，龙卷风袭来，为找到心爱的小狗，桃乐丝没能及时躲藏。强大的龙卷风将桃乐丝藏身的小木屋陷入空中。不知经过多久，小木屋终于落到地面，而且把一个邪恶的女巫也给压死了。在善良的北方女巫的指点下，桃乐丝和小狗启程前往魔法师奥兹（FrankMorgan饰）所居住的翡翠城，祈求他能帮助自己回家。路上，桃乐丝遇见了没有脑子的稻草人（RayBolger饰）、缺少心脏的铁皮人（JackHaley饰）以及胆子小得象老鼠非常胆小的狮子（BertLahr饰），为了实现各自的愿望，他们随桃乐丝一同前行。一路上体验困难和危险极多，更有邪恶的西方女巫处处阻挠，他们的愿望最后能否实现呢？本片根据美国同名童话改编。

《绿野仙踪》讲的是一个有关少女成长的故事。

主题鲜明。头脑、爱心、勇气、回家这四大要素从桃乐丝进入梦境之后贯穿全篇。前后呼应。现实与梦境的人物在性格上一一对应。片中有很多不易察觉的细节，在之后的讲述中很多逐渐体现。比如说房子在飓风中打转，桃乐丝在床边透过窗外看到的人物，有的在沙发上看报，有的在起自行车，随着特效的加入，一个个身着奇装异服扮演着和现实毫不相干的角色。他们是桃乐丝的梦境人物，同时映射了开头和结尾的桃乐丝现实世界中的现实人物。逻辑自洽。

梦境世界的场景无疑是极具创意的！除了扮演角色的人是真的，其他都是货真价实的假的——看得见摸得着的质感立体的道具。就连特效都完美诠释了什么是特效而不是像当今电影一眼就能看出来用某某软件制作的，对，这里的特效给人的感觉是神奇！另外舞台场景美轮美奂，歌舞表演也非常富有感染力，且梦幻无比。是一部非常有电影艺术的电影。这里我猜测跟当时的年代有一定关系，或许是道具落后，或许是想要表达的内容过于前卫，实际展现的略倾向戏剧和舞台剧等的效果。(这不就是歌舞片嘛？

另外现实世界的单色，通过桃乐丝推门这一场景过渡，进入到多彩且高饱和度的梦境世界这一手法，先锋且大胆。尤其是“推门”，此手法现今的儿童向魔幻电影仍然用得乐此不疲。比如说2018年的真人版《胡桃夹子》。不过色彩对比的手法我想理解为单色象征着平扁、多彩象征着立体，色彩的丰富更可以暗喻着桃乐丝在梦境世界的成长经历——多样又深刻。

桃乐丝的关键词是“家”，一般情况下，家是作为孩子的你我他最信赖的地方，是通往纷繁世界的起点，是遭遇狂风暴雨时的庇护所，是游历过大千世界后的栖息地。不过以在豆蔻年华年纪前后的桃乐丝能意识到不让家人担心，是件很了不起的事情。因此，是“回家”这一过程由此及彼地带出了头脑、爱心和勇气这些美好又珍贵的品质。

我认为桃乐丝这一少女形象是成功的。不是说她多漂亮温婉(扮演者也确实好看又大方得体，而是她起到了一个健康(我认为身心健康的人感染力是最正的）的积极性——能让人们发自内心地对身边的一切富有共情。设身处地的为他人着想，互相帮助共度难关，克服心理的恐惧，相信美好的存在，是桃乐丝的善良特质激起了三位小伙伴内心深处沉睡太久的特质。头脑、爱心、勇气，这些老生常谈在这里表现的引人入胜，有趣的不得了。而这几点对于成长的女孩子，是她们学会健全的去爱这个世界的基础。

结尾处的桃乐丝跟伙伴们一一告别的时候，我的脑海中快速闪回桃乐丝和伙伴们的奇妙历险，相信桃乐丝也感觉到了，这显得告别格外伤情。世界不同，连再见的机会也不再有。告别也是我们无法避开的一环，它出现在任何年龄段，任何事件中。电影这里处理的也很好，不拖沓，及时地穿越到现实世界。啊这时我才明白单色开场并不是刻意的，设定太奇妙了，首尾呼应就在这里，它已经不是单纯的告别了。

成长中的告别亦是成长的起点。

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