主演： 弗里茨·朗  AlfredaKlebinger  ManfredEllinger   备注： 超清 类型： 伦理片 导演： UlrichSeidl   地区： 其它 年份： 2014 语言： 英语 时间： 2021-07-27 13:29 影片以不同人群的地下室活动为对象，观众进入尤里西•塞德尔展示的充满性反常与性痴迷行为的地下隐秘世界。极端的自我娱乐带来的道德失效主宰着冷静的固定镜头，令日常生活失去了时间概念。对奥地利怪癖者片段式的肖像刻画、尤其是性积极的夫妇表现的权力幻想和心理的茫然失措随影片推进不断清晰。（小易甫字幕组）

奥地利人大概最愤世嫉俗，反-人类。且先举出几个人物：罗伯特•穆齐尔、托马斯•伯恩哈德、耶利内克、迈克尔•哈内克、尤里西•塞德尔。在这些人的作品中，情感都被剥离了。观者生成-非人（与空间-影像中生成-非人的区别）。

《地下室》展示了奥地利的众多地下室人们的隐私生活。去探讨地下室这一空间所具有的人类学意义是非常有意义的。正如地上空间自然地开敞向外部环境，地下室的密封与隐蔽成了藏污纳垢的最好场地。正如潜意识被意识深深地压抑在低层象征形象，地下室也可以包容人内心深处邪恶心理的象征。

因此，我们看到不堪入目的画面。那是一些被隐藏的，无法在正常的社交语境中涉及的阴暗癖好。一群男人将地下空间作为乐队排演现场；一个男人将地下空间改装成射击练习场地。如果这还算正常，下面就有些让人惊讶了：一个女人将生下来的孩子“存放”在地下室里的一个纸盒里，时不时地前往看望；一个男人将地下室用来收藏纳粹纪念品，并将其装饰成展览空间。最可怕的还在后头，那是一个女人和她的性奴的二人世界，也是施虐/受虐的最佳场地。

虽然尤里西•塞德尔把这部电影定性为纪录片，却完全是他惯常用来拍摄剧情片的手法。他独特的适用镜头的方式：好像摆放在第四面墙的一扇窗，开向规整的四方空间（平、正、直的固定镜头），营造冷漠、疏离的观影感受。看起来很像纪录片的是人物向镜头外的观众说话。

我看不出，塞德尔拍这样一部纪录片的意义，除了向观众展示一些“奇观”。我的观感和《狗日子》如出一辙：无聊在无声咆哮。
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