主演： 佟丽娅  佟大为  许娣  韩童生  檀健次  郑合惠子  左小青  涂松岩  胡可  任正斌  姜妍  盖克   备注： 完结 类型： 国产剧 导演： 潘越   地区： 大陆 年份： 2020 语言： 国语 时间： 2020-12-14 00:22 燕西医院医生诸葛清风在留学归国航程中，与女机长关雨晴因为默契配合救助病人心生好感，却发觉彼此家庭都有本难念的经。独自抚养诸葛清风长大的母亲诸葛秀兰把儿子视为自己的一切，并且想把儿子的事业和婚姻都掌握在自己手中。关雨晴重视男子，看轻女性轻视妇女的封建思想的父亲关永年总是把女儿当成骄纵叛逆的儿子关震雷的提款机。本来想通过事业逃避家庭问题的诸葛清风和关雨晴发觉，当他们想要走到一起时，不但父母是越不过去的坎，而且自己也必须做出改变。

不按照施工标准盖房子，再好看的房子都要塌。

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《天盛长歌》最初令人津津乐道的，或许就是它的“电影质感”了。看预告，看片花，看开头，观众不难感受到一种全方位的高级。这种高级非仅体现在卡司阵容、服化道、画幅比等显而易见的部分，更体现在配乐节制精微，台词工细深沉，摄影移步换景——如是等等，皆是一眼望它不见，再看震撼心惊。

然而它的收视率，却在冷开播之后更遭遇节节败退，与这种异常高级的质感极不匹配。

意外吗？不。

把今年夏天血雨腥风的影视战场放下不提，它扑街的理由条条都有据可循。

起手太高，曲高和寡。

当表妹在表扬《天盛》之“满”的时候，我就暗暗捏了一把汗。

《天盛》的开头确实是“满”的，像电影。每一个镜头、每一个动作、每一阵若有若无的背景音乐，都有其意图、有其伏笔、有其作用。

画面是满的，它就牵拉住观众的注意力，让观众目不转睛；剧情是满的，它就牵拉住观众的大脑，让观众努力思维，跟随剧情。作为一个普通观众，打开电视机，必须正襟危坐、聚精会神，记住出场的每一个人物，每一条主线，每一则动向。

稍不留神，你就搞不清楚这群人到底在干什么。

——至于具体的爽点，除了主角的颜，大概是没有的。

一集看完，毫无松弛之处和喘息之机。

前两集，《天盛》在筛选观众：要能等待、懂细节、爱品质、有闲情。（可能最重要的是有闲情）

这些都不是剧的问题。这样的冷开播在情理之中，算不得什么过错。

就像唱歌，调门起得太高，虽然曲高和寡，但我们且听他如何唱下去。

然而这样的“长歌”确实有它的弄险之处：听众期待太足，后面唱不上去，只会白白多得一片倒彩之声——而且这首“歌”真的很长，70集。

《天盛》这样的开头令人担心：什么量级的戏，才能在这样高的调门上唱七十集？于是引出了我们的下一个问题：

长线作战，无以为继。

还说我们的“电影质感”。试想坐在电影院里，质感满满的电影开场五分钟，身边的手机屏幕次第亮起……这种情况，任谁的心里也是咯噔一声：这个片子要凉。不出所料，没出四集，“水”就出现了。

《天盛》的“水”十分良心。不是瞎闪回，不是乱扯皮，不是莫名奇妙的空镜，全是真金白银的剧情。血浮屠、前朝遗孤、修渠案、男主血腥成长史、女主家族血泪史……明明暗暗虚虚实实地拉出来，配上让人眼花缭乱的出场人物，不亦乐乎。

所有的人物都在为这些线索兜兜转转，要么想消除它们的影响，要么想皆它们的东风。主角在在开金手指，配角在卖蠢……

然而，剧情本身拉不住人，就让这一切都成为了一种围绕剧情的忙乱。理智上我们知道，剧中人很着急。但是透过屏幕，观众并不能真切地感受到危机感，更看不到这些人物独立于剧情之外的人格与命运。

它“忙”，也“平”。

“忙”，就意味着信息量的失衡；平，就意味着节奏的冗长。

因为“忙”，所有起手不凡的线索都缠成了毛线团；因为平，所有可能成为高潮的段落通通哑了火，造成了本剧沉闷的根源。

不要忘记，这样一个开篇所筛选出来的观众，会对后面的剧情抱有多高的期待。

理论上，危机一波三折，悬念接踵而至。事实上，这一切却丝毫吊不动观众的胃口：“悬”不够悬，“危”不够危。

那么再多的悬念和危机，就都变成了水。

克制清冷，过犹不及。

《天盛》的整体感觉，确实更像影像化的小说，而不是一个合格的戏剧。它对观众情绪的调动相较同类题材的《琅琊榜》，差了大概十万八千里。

当凤知微说：“嘿，小裁缝。”

当宁弈说：“可我是个没用的王爷。”

当男女主彼此步步探寻到真相、当他们在长夜不寐的守望中醒来，我们依约看到这个剧最本源的底色：依然是爱情，依然是相爱相杀，虐恋情深。

不过，因为“高级”，所以他们不洒狗血。因为高级，它们把主角的事迹融入在其他人的剧情和支线中，哪怕这些剧情和支线的设计并不足够吸引观众……

于是，这种言情的底色被冲淡了。

可是，只有在你不想吃麦当劳的时候，红烧狮子头才是好吃的。更多的时候，审美要求再高的观众也只是需要影视作品来抚慰自己疲惫的身心。

含蓄蕴藉诚然是一种高级的审美，但是投放卫视播出，你就要想好，观众看它，期待的是哈哈大笑，是怦然心动，是心头一酸，是不经意间的泪流满面。

这一切，是不能依靠脑补的。

看天盛，从头到尾，我的心理动作是：哦，哦，哦，这样啊，好的，哦，哦……

——它连死个人，都能死得那么波澜不惊。

照这样说来，一定要洒狗血才对吗？当然不是。具体我们来看第四条分析。

定位模糊，深度high点双不足。

当然不是让人“哈哈哈嘤嘤嘤”的剧才是好剧。但是既不能调动情绪，又不能给人思考的剧，几乎可以肯定不是好剧了。当一个剧不能持续让观众感觉“舒服”，那么它至少要一直吸引观众思考。比如《使女的故事》一点儿都不让人舒服，但是推虚及实，同样让人毛骨悚然，欲罢不能。

《天盛》之中，质感的精良，甚至加剧了深度不足这个问题的严重性。所谓的“质感”，是要与剧情配合，相辅相成。当你用精良的手段拉住了观众的所有凝视，用克制的手法去体现人物的幽微情思，我来问你，你该用怎样的剧情，去触碰观看者的心灵，与TA共鸣，引TA深思呢？

说起真正的权谋剧，我们随便举几个例子：《大明王朝1566》、《纸牌屋》——是不是有点欺负人？那来个通俗点的：《大秦帝国》、《雍正王朝》——是不是还是感觉欺负人？

目前，笔者的社交圈里，对《天盛》最普遍的评价是：看得太累了。

“又无聊又累。”

“追不动。”

“为什么哪儿都挺好的但是我就看不下去？”

其实，让人“累”的剧未必不是好剧。只是这种“累”分为两种。一：我不想思考，这个电视剧很深刻，我看着累；二：我只是想舒舒服服地看完一个言情剧，不想记这么复杂又没什么意思的人物和剧情。

目前看来，《天盛》想做第一种，却做成了第二种。

《天盛》的原著很壮阔，现在看起来，剧的调子也很壮阔。但是这种“壮阔”的评价是基于一个类型的预期： “大女主家国天下言情”。落点依然在言情。

当你把它正经当个“权谋”“权游”的时候，它的“壮阔”不堪一击。

让我们举个不欺负人的例子：名利双收的《琅琊榜》。

其实，《琅琊榜》中，权谋不过是个幌子，所有的“权谋”都是为烘托人物与情绪，都服务于观剧带来的愉悦感。说句老实话，没人当真的。

放到《天盛》里，这些家国设定也不过就是为男女主的爱情增加阻力，并且给这份爱情一个苍茫阔大的背景。可是在剧中，我们发现：它要你把这些权谋当真。

那么对不起，目前看来，你还够不上。

作为一个真正的权谋剧，权力角逐的深沉叵测、天家的残酷血腥，醒世之言、兴亡之叹，不是要角色在剧情中说出来，不是要主创在叙事中叹出来，而是要让观众自己品得。

架空权谋，最怕的甚至不是权谋智障，而是故弄玄虚。

总之，再高级的质感，都只能是锦上添花，不会是雪中送炭。

整体来看，我替《天盛》惋惜。它就像一盅少了最后一撮盐的汤，少了最后一把猛火收汁的炖菜，少了最后一股力气拧干的湿被单。它也像少女穿了一身高贵华丽却老气横秋的奢侈品，就像美人儿严妆华服参加BBQ，一脸的不合时宜。一个擅长时装剧、拍出《我的前半生》的导演，捧着《琅琊榜》的本子，揣着拍《大明王朝1566》的心……

——焉能不败。

兴亡谁人定，胜败岂无凭。

无脑迎合当下市场的需求当然不是什么正路，但是完全的自说自话和不迎合，我们已经看到了结局。

作为坤哥的粉，我多么希望在往后的日子里，会不断有一群又一群偷得浮生半日闲的人点开它，安安静静地看一个恢弘华美，也沉闷温吞的故事，咂摸咂摸滋味，捡捡里面四散零落的糖味玻璃碴。

我又祈祷它到了三四十集奇峰突起，骇浪惊涛，跌破所有唱衰它的人的眼镜。

但是开播遇冷，收视惨淡，绝非偶然，需要主创的主动反思。

目前看来，可能唯有前赴后继的大导、名角儿、“大IP”，打水漂的服化道和熊熊燃烧的经费，才能警醒买椟还珠的市场风气和制片方的思维惯性，才能为我们的影视工业杀出一条血路来。

至于诗一样华美苍凉，却引人入胜的剧作——早就有了，大明宫词嘛。

诸位明公有喜欢看的，不必特意在此地告诉我了。谢谢。

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