主演： 武田久美子  高桥和也  吉村夏枝  井田国彦  末吉宏司   备注： 中文字幕 类型： 伦理片 导演： 矶村一路   地区： 日本 年份： 1998 语言： 日语 时间： 2019-08-28 17:18 阿玛尼（高桥和也饰）是一家外企里的一名小职员，相恋多年的女友树里（吉村夏之饰）一心想和他结婚，他对此感到厌烦。一次他开车把一个女人撞倒，他把女人送进医院，表示自己可以做任何事来赔偿她。女人不说行，也不说不行不表明态度，之后还悄悄离开了医院。他被这个美丽而神秘的女人吸引，开始寻找她。他在一所俱乐部里，看到了正在唱歌的她。但是这是一家变性人俱乐部，“她们”拥有美丽的女性容貌，其实都是男人。那个美丽“女人”是俱乐部的舞女，名字叫花房（武田久美子饰）。他对此既困惑又好奇，一次又一次去俱乐部找花房。女友树里觉察到他的变化，打来电话质问。不知怎样才好的他把花房约出来，之后二人发生了关系。他陷在这种似同性又非同性的爱中难以自拔，彻底迷上了花房。树里被他疏远后，只身去找花房。她向花房倾诉苦闷，温柔的花房安慰她，并与她发生了关系……
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钢筋水泥中找不回来的人性

很难相信矶村一路也会拍摄情色电影，但这的确是他1996年的情色之作。曾看过他的《解夏》和《雨鳟之河》，两部影片都是异常的清淡、纯洁，而本片却是一部涉及变性，同性恋与乱交的作品。但导演没有去渲染欲望的非理性，也没有刻意去讨论这种现象的成因，而是通过简约的镜头语言来反映出这一切。

影片开始是一个长镜头的俯瞰，都市的全景在画面上一览无余。这就给了观众一个暗示，在钢筋水泥丛林的都市里，人是多么的渺小。之后周与树里见面的镜头用的也是远景。与此相关的是影片人物的设置，主要人物只有四个人，并且多数时候是两两出场。每到不涉及情爱时两个人相遇的时候，做为背景的建筑都是生冷的直角，使人进一步的感受到都市的冷漠气息。

电影《花房乱爱》精彩剧照 都市的冷漠也就注定了在其中的个体会迷失方向。树里只想找个人出嫁。而周厌倦了无聊的生活，他答应了带树里回老家，却在遇到高桥延清之后食言，甚至连树里怀孕也不管不问。最可怜的则是要属高桥延清，他的外表是一个女人，心理上也有女人的成分，可他在生理上却还是男人。性别感对他来说是双面的存在，也可以说缺失。正如周所言:\"你已经找不回自己了。\"但在影片中又有谁能找到自己?性爱对于他们来说，只是一种逃避，逃避着别人，逃避着自我。与《雨鳟之河》那种乡村的少年与哑女的纯真的恋情类似的是，导演也试图让他们逃避到远方，却没有逃离成功。

片尾，周带高桥延清回乡下老家。道路两旁的雪松的镜头异常的美丽，这种远离城市回归自然的感觉好像是一种出路。但高桥延清在半路下了车，他不能与周回去，他们只好又驱车返回城市。树里在对周的最后失望之时，服毒自杀。在抢救树里的床边，高桥延清自语着:\"才刚刚开始。\"

是的，刚刚开始，既然已经找不回来那失去的人性。倒不如让这种爱与性的游戏再度开始。

 
     继《巴黎.我爱你》之后，制片人埃曼纽尔.邦比再次召集众多导演联合拍摄了《纽约.我爱你》。短片集的形式当然不是新鲜的商业噱头，第二部曲需独具匠心，就要找出更加闪亮的靓点，让观众采撷到暗自会心的细节。不在乎多花哨的映前宣传，依然能引来观众的注意力，跟第一部的成功有关系之外，再谈恐怕依旧是抓住了观者对故事内容的好奇，还有就是霸道的明星号召力。

   知道《纽约.我爱你》的时候，想过，作为“爱之城”系列，也许下一站就是北京、新德里。不对！要在生活中杂糅物质与精神，上海或孟买可能更合适。让人这样联想并不难，当影片结束，看到《上海.我爱你》成为第三站，就真的有一丝意料之中的欣喜与期待了。

   很容易在“巴黎”与“纽约”的故事中，比较两部影片的整体水平，制作上会有高低之分，但故事内容上各具特色。我的感悟是，不同的节奏，不同的文化元素与色调，寄托情感的不同溶合方式，结果在回味时，我能脱离之前的印象，感受同样精彩的城市光影了。我喜欢摆上长桌，应接不暇的风味美食，同样，也喜欢饭盒里包上的鸡蛋、白饭、煎带鱼之类的简单菜肴。

   姜文拍摄的那段邂逅中偷钱包的小插曲有点意思，不过更喜欢他放置的那段背景音乐，早知他跟崔健的交情不一般，没想到他会把《花房姑娘》嵌在画面里，最初听上去的一种错觉与疑惑，最后竟然在海登.克里斯滕森重拾照片中找到了汇流的焦点，现在想想这种玄的东西还不赖。

   其实，我想说这段故事并没有太多姜文的感觉，反倒是伊万.阿达勒拍摄的那个有关米歇尔俱乐部中米歇尔小姐的故事，让我想到了《北京人在纽约》里的王启明（姜文饰）与阿春。抽烟借火是最自然的搭讪方式，两个同在异乡求生存的外来者，互相吐露着心中的郁闷，无法融入到城市中的格格不入感，让陌生人找到了相互靠近的理由。看完这一节，我的一厢情愿甚至到了偏执的地步，这同时也说明了问题，有关爱情与孤独的故事，这世界时时刻刻都在共享着。

   喜欢岩井俊二与奥兰多.布鲁姆的搭配，虽然用黄头发蓝眼睛讲述纽约年轻人的故事，但依然可以清晰感受到岩井俊二的导演风格，躲在“他”看不见“她”的地方注视“他”，有时是信，有时是电话，然后随着时间的流逝，两个声音缓缓地织成了与生活有关的浪漫爱情传说。

   娜塔莉.波特曼是我期待这部影片的原因之一，漂亮个性的脸蛋，不需要背景，光看她这个人的举止谈笑就能填满5分钟的胶片格了。小妮子剃了光头也不难看，唯独有一个镜头，要责怪化妆师，在公园等情郎的时候，假发貌似没戴好，看着有点别扭。

   说到具体故事，真是不好一一列举，12位导演自然会呈现12种各色各异的爱情与生活。伊桑.霍克跟MaggieQ在黑夜的街道上演绎了一段傻小子搭错女人的尴尬。又是一大串的台词，乞求女人与其共渡浪漫一夜，也向黑夜剖开内心的寂寞与空虚。布莱德利.库珀的演出任务相对轻松惬意，不需要背长长的句子，只要游走在街道与回忆的幻境中，把观者带入到他的香艳情事里，然后再把观者带出来，最后为女主人公打开出租车门，两人做最后的浪漫长吻就可以了。有点MV的感觉，而且是叙述故事的，比较考究的ＭＶ。而法国女明星入住旅馆的那部分要诠释落寞与死亡，可以说是十分精致唯美的。白色婚纱与红色血渍，整齐的实景与飘渺的幻影，那位帅气而忧郁的服务生，掉下窗外的、残疾的身影是画的意境。至于唐人街的故事，只觉得舒淇看起来挺舒服的，她好像又变好看了一些。

   把小孩子拉进来说孤独与责任的故事，不质疑它的真实意图，生活除了爱情也有责任。小女孩的爸爸练的那个功夫可能是巴西柔术，我是不懂功夫的，所知的全部信息也是来自海十的教导，当然我在这里不会纠结于它的名称。只想说，听完教育课，犒赏一段优美的表演，这段编排得很人性化。

   电影中，最幸运的应该是那个傻傻的小伙子。娶到洗涤用品店老板的千金，靠得不仅仅是运气，更重要的是颗真诚的心。安东尼．尤金饰演的这个年轻人在现代可是个香饽饽，“不以物喜不以己悲”的境界必须用诚心练就，若成了，说不定就有意外的奖品砸到头上。

   最后两位老人一路唱响的爱情老歌，这曲是电影最有深度的总结。三条腿的老爷爷追赶着“越来越年轻”的老奶奶，两个人生气了，又和好了。面向海面，相互依偎的画面，我想那是婚姻与爱最好的注解。

  《纽约.我爱你》，撇开火辣的大都会色彩，我们不说迷醉于夜生活的纽约，这次要讲讲纽约老百姓的喜怒哀乐，我想这是整部剧的中心。所以看完电影，会有一种忽略地域特色，也无所谓的感觉。当然，这也不是绝对的。全剧虽然用忧郁的色彩掩饰了纽约城张扬的面貌，喧嚣与繁华也经过沉淀彰显凝重，但依然可以捕捉到自由女神像、帝国大厦、第五大道等等标志性的影子。这样看来，纽约的天空除了飞舞着花花绿绿的美元，地上跑着的还有匆匆忙忙的出租车，这儿也是吃喝拉撒、生活的地方。生活在此的人，不管怎样，他们心底里一定有个声音，《纽约.我爱你》。

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