主演： 韩石圭  李恩珠  成贤娥  严志媛   备注： 类型： 伦理片 导演： 边赫   地区： 年份： 2004 语言： 时间： 2019-08-28 17:12 绮勋（韩石圭饰）是名出色的刑警，但【《29片棕榈叶》短评：以为是那部经典的情色片，发觉搞错了。讲的故事居然和昨日的《疯狂的石头》有或一件事情的做法不同而都巧妙地达到目的之妙。都是一伙人围绕着一样必得之物展开，宫室建筑结构的交错和精巧后用尽心机，明争暗斗，黑吃黑。其间由于偶然的因素而造成了差错的情节也不时纠缠其中。只是，《29》更有一种隐约的忧伤在里面。另外两部片子除了流畅多变的情节叙事之外，有时也喜欢精巧地玩弄镜头。】是在公家生活却没有着到品德之外的选择：他在妻子之外还有着一个热辣的情人。妻子秀贤（严智媛饰）端庄优雅、温顺贤惠，酒吧歌手佳喜（李恩珠饰）充溢着引诱力。她们撑起了他生活的另一面。一天他接就任务调查照相馆主人凶杀案，死者妻子庆熙（成贤娥饰）变成最具嫌疑的人选，但是这个女人却自有一股难言的魅力，他感到本人曾经陶醉其中。　　绮勋由于妻子缘由，想和佳喜做事果断，能采取坚决有效的措施，很快解决复杂的问题而难断。而佳喜将绮勋的爱当作独一的信心，当绮勋提出分手时，她堕入了绝望苦楚，她什幺都不要，只需他的心。面前的本相若有若无的样子空虚渺茫，暴风雨行将降临。

早就有人说过，文字和电影是不同的表达方式。表达方式的不同也让内容发生了变化，有些时候，这种变化甚至发生在本质精神上和核心人物的性格上。
我觉得，一个好的电影改编。首先的要求这个导演驾驭大场面的能力。像名著，多数时候是波澜壮阔的篇章，错综复杂的情节和性格深沉的人物组成的。如果没有驾驭能力，就要顾此失彼。再者，他还要有很好的把握影像表达的素质。不过，最最重要的，是这个改编者的思想深度，也就说他可以和原作者达到什么样的精神沟通。
回过头来说《红字》。
如果不是因为我看了书，我觉得我实际上没有那么多的耐心看一部离自己很远，很多地方看不明白的一部长达两个多小时的阴沉电影。不过，说实话，现在的节奏这么快，人们追求的是速食的快乐。我能在上下班的地铁上阅读完这本书也是一件奇迹。就我本人来说，基本上是没享受到什么阅读的快乐。不过，名著的魅力并不是用你看了这本书能获得多少快乐的来体现的。
虽说我更喜欢电影，但是也不得不承认，电影和书基本上是南辕北辙了。
在小说中，海斯特白兰是在宗教和环境的压抑下生存不得不伪装起坚强来反击的，电影中的这个女人，从头到尾都很强。那种强，不但体现在体魄上还有精神上，甚至可以说，有很多女权意识的萌动在里面。在电影的最后，海斯特问：我为什么要留在这？为他们所接受，为他们所驯服？然后，这个女人毅然决然的要离开。事实上，根据我的理解，既然小说发生的背景是一个受压抑的阴暗年代，那么，那个时候的女人是根本不可能说走就走的。电影增加了海斯特独立意识觉醒的光辉，这是原作者内心隐隐的想要表达却囿于时代和思想的局限没有表达出来的。于是，海斯特的形象固然光辉了，可是却有些不现实。那种年代，如果女人生出了这种思想，我想，只有被钉在耻辱架上问吊的唯一结局。
电影给了黛米摩尔太多戏，让我觉得这就是一部女人的励志史诗。小说中的海斯特从始至终就认为自己是罪恶的，但是电影中她昂起了高傲的头，从没承认过自己的爱情是罪恶。
我更喜欢电影，是因为故事发生的年代太久远，故事发生的背景我不甚了解。我更愿意接受电影中有几个具有同情心的妇女在帮助海斯特，更愿意接受在海斯特受训的时候牧师走上前去，还有，最后，在海斯特生死攸关的时刻，他站出来说，我爱这个女子，我是这个孩子的父亲，在神的眼中我是这孩子的父亲。这其实已经颠覆了原著中丁梅斯代尔的全部人格。在原著中，他虚弱，他懦弱，他伪善，他冷酷甚至残忍。明明敢爱为何不敢承担责任？圣坛的光辉吸引着他使他不能放弃自己高洁的名声。说起他在肉里陷刻红字和鞭挞自己，与其说这是他对爱情的忏悔不如说这个宗教的腐朽毒液侵蚀后的必然结果。他对海斯特毫无怜悯，反而认为他们是或许诱惑堕落的一对，这一切都有悖他自认为圣洁的内心。这才是他痛苦的根源。
那些泯灭人性的清教教条，是霍桑想要控诉的，但最终他含而不露。也许是没勇气也许是自己也没有看到自己内心这种诉求。因为人性的纠结和深厚历史的纵贯，这部小说得以名垂青史。
或者可以说，电影改编不成功，因为内涵和精髓有些离题甚远。不过，我倒认为这更符合现在的人欣赏的视角。电影的最后，牧师和白兰以及珠儿一家三口走了，这是一个很美好的结局。总而言之，人们希望通过电影得到的，是美好的享受和期盼，而原著的精髓就是一个十足的悲剧。
推崇电影。可是，想要领略名著的魅力还是去看原著。
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