主演： 苍井空三岛ゆたか成神凉坂本あゆみ三岛佳代和田サトシ   备注： 类型： 伦理片 导演： 吉田恵輔   地区： 日本 年份： 2007 语言： 日语 时间： 2019-08-28 17:04 15岁的女高中生Anko，永远独身往来，不与人为伍事事不与人相同，某一天在公车上，发觉一个名为益男大田的男子在迷恋自己，这个男屋里的墙壁上，钱包，到处都是苍空井的照片，猥琐男疯狂的给小空送礼物，未遂，猥琐男心有不甘，开始监听小空的手机，并知道小空其实有男朋友。猥琐男无法控制自己膨胀的激情，猥琐男决意报复小空……中年汉益男大田对每天同乘一辆公车的女高中生Anko有倾慕之意。他不悉偷拍Anko、送礼物、写情书、对她的相片自渎，到后来他发觉Anko对他完全没有感觉便企图用刀胁逼她好让自己抚摸她的身躯，但事情却一发事物败坏到无法整顿或不可救药的地步。

       在近几年的香港影坛中，三级片作为曾经辉煌于世的片种几乎绝迹，其工业化的生产流程早已被大量越来越固定的现代港式商业片抢占了全部市场，尤其在近期大陆电影市场对香港影人求贤若渴的时候，三级片更是渐渐丧失了其早年的威猛，无论是影响力上还是数量上都变得屈指可数。目前能够坚守港式三级片的几位电影人（邱礼涛等）就成为绝对的异类，孤军奋战在香港影坛的边缘位置。“三级片”这个所谓的称号早已被架空，可谓是名存实亡。现在出品的三级片，如3d《肉蒲团》纯粹是把三级当成了噱头，基本上就属于捞钱之作，过把瘾就死，没有对市场以及创作提供可借鉴的复制价值。而此时非彼时，在传统模式早已不起作用的现代，要想拾起并使其辉煌这一早已过气的濒临片种，如何寻找到一条独特的道路，对固有的三级片传统模式进行改造，就成为先进香港影人必先攻破的第一关。《复仇者之死》可以说是初步尝试了一线新鲜元素，并且取得了一定的成功。
       《复仇者之死》是导演黄精甫把某些文艺片元素带入三级片的一次尝试。在以往三级片给人以噱头，肤浅的印象之余，这种纵向深度的剖析实为颠倒了两者的主次关系，纵向深度的人性展现成为主线，“三级”元素成为陪衬，仅仅在几场杀戮戏中有克制的展现。就影片的题材，内容与处理手法来看，此片与香港去年另一部“著名”三级片《维罗丽亚一号》有极为相近的关系，他们都针砭时弊地切入了拜金，腐败等严峻的社会体制问题，但其表现方式千差万别：《维罗丽亚一号》在控诉社会问题的外皮包裹之下的核心还是展现各种戏谑的重口恶趣味的场面，彭浩翔玩票的娱乐心态昭然若揭，而观众观看亦不会有很大的精神压力，有猎奇心足够。而《复仇者之死》却是一部异常严肃之作，它的暴戾严肃让人心生敬畏，这里基本看不到恶趣味的场景展现（加油站喷火勉强算一例），而残酷的暴力场面亦会让观众有着相当的精神压力。更有别的是，黄精甫把很多有着作者风格化的艺术电影某些手段融入到了影片中，这些元素让《复仇者之死》变得颇有某些艺术电影的深度和风采，象征意味浓厚，又颇有怪咖味道。
       从结构上说，《复仇者之死》采取了分章节讲述。在同类型影片中，分章节的使用往往基于同一个事件，而围绕着这个事件会有不同的线索齐头并进，共同奔向影片最终的汇聚点。这些分别的线索往往整体自成一统，有固定的故事，人物，风格，而相互之间又有微妙的对照关系。这样给每一条线索一个章节进行讲述就形成了独特的拼贴意味，并给予观众阅读的快感（《杀死比尔》，《爱的曝光》等cult几乎都是这么处理）。而《复仇者之死》却有很大的不同，它尽管分章节讲述，可是如果把每章的标题摘掉，影片的叙事节奏依然成立，不会受到任何影响。影片从始至终都是一条异常完整的线索，故事的形成，人物的塑造都是单线发展，甚至几条线索并进的情况都很少发生。如果这样来看，影片的分章节处理就显得十分吊诡。其实，作为黄精甫风格化的一种尝试，章节字幕标题产生的符号化象征意味就比叙事性作用更为重要。标题中那些诗化的台词从全篇来看是完整统一的，它们极其隐晦的暗指了当场戏的某种趋势，在初看会不理解，但所有的标题其实都指向了最后一场象征意味浓厚的戏份，当看完这场戏后，观众会豁然开朗。
       影片第一部分采取了相当数量影片通用的方式，它首先展现了事件高潮的前奏，即是一场又一场让人胆战心惊的孕妇剖婴案，这一部分通过几条线索编制了一个异常残酷无情的，也就是麦浚龙饰演的杀手形象，他的被捕可谓是影片最让人出乎意料的地方之一，因为所有人都在期待一场精彩的猫鼠游戏，一个慢镜过后凶手即被制服无疑让人扫兴无比。接下来的第二部分不出意外的开始讲述这个杀手背后发生的故事。影片这一段的人物，故事，情感颇有韩国导演李沧东《绿洲》的意味，都是一个社会边缘的小人物与一个弱智女人在社会上不断被误会，被欺辱，最终导致悲剧的产生。两者都有强烈控诉社会体制的意味，而且都充满了无法与命运抗争的无力感。不同的是，陈杰走上了也必将是悲剧结局的复仇之路。至此刻，影片就具备了常规三级片所不具有的社会批判色彩以及深沉的人文关怀的力量。黄精甫甚至以一个布道者的虔诚去对男女主角投去了悲悯的宗教力量。苍井空介于原本av演员与影片中单纯受害者的角色中，完美的平衡了这一切，提供了绝对有说服力的表演。经过一段完整的插叙之后，到了第三部分，摸清楚事端来龙去脉的观众开始期待男主角展开嗜血成性的报复行为。这一段的猫鼠游戏中，警察与凶手的关系产生了有趣的对调，凶手不再处于被动位置，这个“恶魔”在残酷的复仇中险些与警察同归于尽。
       正当所有人为“邪恶”战胜“正义”而感到沮丧的时候，影片的最后部分却出人意料的成为整部影片的最高潮，直接将影片提升了整整一个段位。这一段既是故事的终结，也是影片对于“复仇”观点的总结。如果说之前的影片还是在通过控诉社会来贩卖爱情悲剧的苦情戏，那这一段直接就将对“复仇”的看法上升到了哲学层面的高度，充满了思辨色彩。这一段的影像架构也破天荒出现了影片之前没出现过的象征意味。象征救赎，纯洁的泛白色调，白墙，充满友爱的福利院，那些解构讽刺着一切的奇巧摄影角度都像极了像韩国导演朴赞郁某些后期作品中的宗教隐喻元素（尤其是《亲切的金子》《蝙蝠》）。而男主角最后宿命般的震撼结局也为这个“复仇者”做出了最绝望，最悲剧的注脚。影片经过一波三折后终于在这个古希腊悲剧式的悲怆中完美落幕。
       黄精甫是香港近年最有风格的导演新秀之一，之前的《江湖》《阿嫂》都透露着他略显稚嫩但极富有侵略性的独特影像风格。在遭受非议后他蛰伏了多年，现在终于借着三级片这个没落片种重出江湖，期待能够产生负负得正的效果。从《复仇者之死》这部片来看，他独特的影像风格依然大面积贯彻在影片的角角落落。他在处理影片节奏和场面调度的时候透露出了他曾经所缺失的大气与沉稳，但在某些段落的处理上，他身上还是能看到太多其他导演的阴影（合理巧妙借鉴是“影子”，过渡直白借鉴是“阴影”），这让他的影片出现了某种禁锢束缚之感。他是潜在的“影迷型”作者导演，但还是需要能够沉下心来找到属于自己的电影表述方式。但就其这部影片来说，他的这种作者风格化演绎方式为这部三级片注入了新鲜的血液。
       据说《复仇者之死》在香港并没取得理想的票房收益，但却获得了相当不错的口碑。也许这种“变种三级片”还没有像3d《肉蒲团》那样充满了令人无法抗拒的噱头，还没有引起大范围观众的注意。但这种忠于影片本身的态度，作者风格化的深度处理三级片的方式却是值得赞许的。也许随着越来越多像黄精甫，彭浩翔这样的优秀影人介入三级片制作，这个曾经辉煌的没落片种没准在某一天很有可能会凤凰盘涅。
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