主演： 高捷  张洋洋  苏慧伦  张翰  黄健玮   备注： 类型： 伦理片 导演： 陈芯宜   地区： 台湾 年份： 2007 语言： 国语 时间： 2019-08-28 18:13 年轻美丽的青青（苏慧伦饰）是一个事业有成的平面手部模特，她与身为建筑设计师的丈夫阿雄（张翰饰）忙着各自的事业，二人鲜少交流，各自承受来自自身和外界的巨大压力；原住民夫妇必勇和阿美过着简朴的生活，他们起得早，睡得晚辛勤劳动，忘返台东和台北运送玉兰花，就为赚取少得可怜的生活费，且始终挂念漂泊台北的女儿莎薇（杜晓寒饰）；莎薇早年痛恨父母酗酒，她从家中逃离，依靠散打宣泄心中的愤懑和失意；失掉一条腿的牛角（高捷饰）开着改装后的卡车，和阿仙（张洋洋饰）四处游走，牛角寻找被人们丢弃的佛像，自认为没有好运气的阿仙则寻找各种各样的护身符，他们的生活仿佛就在路上。　　一场不测车祸，改变了这群人的命运……

	青青 | 苏慧伦 手部模特儿，因产后忧郁症而显得精神有些不稳。安静，话不多，内心却彷佛有许多复杂矛盾的思绪在冲击激荡着，但全身上下被有形的、无形的束缚绑得紧紧的，等着她为自己松绑。婴儿的夭折加剧了她整个人的崩解，受洗却也只为了让自己抵抗另一个神只，直到她毁了自己价值不菲的手，烫下烟疤。
	建筑师阿雄 | 张翰 青青的丈夫阿雄，是潜力备受肯定的年轻建筑师，他负责豪华养生园区的规划工作，让他体会到了有钱人的生活，也渐渐迈向都市菁英之路。但这一切并没有带给他心灵上的平静，他正处在\"前进，却失去一些什么\"，或是\"停下来，好好看看自己\"的阶段。
	牛角 | 高捷 一只脚装上了义肢，开着透明货柜神明车到处跑。个性憨厚，心地善良，到处捡落难神明，彷佛是神明的庇护者。他似乎有点孤独，却也自得其乐，没想到最后却捡到一个小孩与他作伴。

剧照

本片旨在探究当前台湾社会人心与宗教的关系。三组不同的人物，他们的故事在银幕上交错进行着，同样是对当下困境无所适从者：生产后陷入忧郁病症的妻子，和面对情感无能为力的丈夫；酗酒的原住民夫妻，在努力振作过程中不断的风波；以及四处捡神明收留的边缘罗汉脚，和流浪弃儿之间宛如父子的情感。无论是绝望、荒芜或放逐的情绪，宗教都成了他们最后救赎的力量；却也都隐隐约约呈现了人心的脆弱，和宗教救赎的无能为力。

该片也是一部有企图心和视野之作。电影的取样和架构，遍及台湾中产阶级、中下阶层和边缘流浪汉；片名《神狗人》涉及神、人、动物三界轮回的宗教暗示；英文剧名\"god man dog\"则正念倒念都有三界平衡和前后回文的设计感。这是一个抽象又复杂的议题，很难用影像诠释得通俗而又清楚；这也不是一部为当下年轻人量身订做的青春电影，却是当前台湾社会不可不深思的议题。

苏慧伦和张翰饰演的中产阶级夫妻，该是现代都会文明的代表。忧郁的妻子、为工作事业拖垮的毫无生气的丈夫，不知往哪里走去的婚姻危机，在在都是现代家庭的缩影。尤劳尤干饰演的原住民夫妻，他们努力挣扎、寻找出口的困境，大约也都是台湾耳熟能详的底层社会议题。另一条带着愤怒以及戏谑感的支线，原住民少女Savi和好友张君明的援交现象，也都点出了当前青少年的愤懑，以及他们迷惘的价值观。

但陈芯宜导演终究不是个愤怒青年，她懂得这些束缚和无奈，是无法避免的人间苦；是以在嘲讽现象之余，还能够用幽默来化解。这幽默其实是关怀，是带着眼泪的微笑。就像剧中高捷饰演的罗汉脚\"牛角\"，用他独特、不合都市人逻辑的方式生活着，奉献着；却像他开着的那台神明车，容纳了各教众神，既俗丽又圣洁，不分日夜奔驰在荒僻的乡野山间，散发出良善与希望之光，并且不经意救赎了许多漂泊不安的灵魂。

漂泊的，当然还有流浪狗。那长期被我们社会物化和工具化的边缘物种，在影片中，却有着比人类更优雅的身姿。也许，从另一个层次和角度来看：一切纷扰都来自人心，是以混淆了所有神、人与动物的界线。若非先将自己安顿妥适，所有的外求和救赎皆属虚妄。有时候，我也会带着不安的心，四处漂泊旅行。有时候，我也不免好奇，那些庞大的神像之中，究竟含藏着什么？造神的举措在人类社会中永远不会休止，救赎的追寻也永远不可能停歇。只是那惶惶无措的黑暗之中，必有些幽微的火光，时时刻刻，温暖着那受伤的心灵。（中国新闻网评）

有关台湾导演陈以文的介绍多是引用自宋子文那本《台湾电影三十年》里的内容，对他的关注似乎要比同时代的其他台湾导演少很多。虽说被称为台湾影视圈的活跃分子，但自1998年的《果酱》至今陈以文只推出了四部剧情长片，特别是重要的前三部都集中在1998年到2000年之间（2006年那部怎么看都像是网游广告片的《神游情人》不提也罢），没有新的创作自然是一个问题（应该也受到台湾电影大环境的影响）。另一方面也是很现实的，虽然拿过不少奖项但始终缺乏一个有影响力的大奖（2000年的《运转手之恋》是当年最好的台湾电影，但在金马奖上淹没在《卧虎藏龙》《花样年华》《枪火》等大片之中，拿了评审团大奖算是安慰），话题和商业性方面也稍显不足。你看林正盛拿了柏林影展的最佳导演，易智言拍了部《蓝色大门》，比陈以文晚出道的苏照彬也有《诡丝》等恐怖片当名片。陈以文的电影既受到了台湾新电影的影响，而同时他又赋予之新时代的轻快节奏和时髦的非线、多线结构，不同于作者电影完全的冷静焦虑，他对人物生存状态的展示和解读多了份诙谐与自解，影片质量比起前面提到的几位其实一点也不差。

《果酱》
《果酱》分成“初生之犊”、“没人想要拍电影”、“华哥的彩色世界”和“有人还想拍电影”四个段落，通过一辆车将偷车的年轻人、失车的电影人和借车行凶的黑帮这三类本无交集的人串联了起来。四个段落并非按照严谨的时间顺序排列，而是彼此互有交错，剧中人物的命运也呈现出交错和难以预料的状态，给观众不同于传统叙事的更戏剧化的感受。

作为陈以文的第一部长片，《果酱》也将视角投向了青少年成长问题。成长一个主要体现便是在情感方面。影片的主要关注对象小凯，一开始便和一个名为佳佳的女孩一起出现。但他们两更像是玩伴而非情侣，尤其由六月（蔡君茹）扮演的佳佳装扮举止都是一副假小子的模样，对小凯来说对方并没有异性的差别和吸引力。性别特征的模糊，相应的便是情感态度的模糊，小凯对佳佳偶尔的暗示无感觉，也就不是故意的态度。之后经过偷车还车，他们结识了在电影公司工作的熟女何小姐。何小姐对小凯的引诱，一方面让小凯更加的忽视佳佳的存在，另一方面成为小凯两性的启蒙，是今后他重新审视与佳佳的关系的重要一步。导演相当可爱，还为小凯安排了出演电影的桥段，借由电影的虚拟体验，最后又回到最初两小无猜的状态，而且得到了某种诉求上的升华跟肯定。

电影公司的何小姐，周旋于公司老总和新锐导演之间，不仅在工作上，也在情感上。她非常清楚自己所处的位置和将面对的状况，理性的进行取舍应对，虽然有时候难免还是需要出于本性的释放，但绝不会忘乎所以失去控制。其实无论有家室的老总还是不够热情的导演，看起来都不是她最理想的人选，但在现实面前所谓的选择其实很有限。黑帮的部分，华哥是代表人物。他是小凯的榜样，同时也成为他的借鉴。但影片除了说明命运无法掌控外并无更深一步的展开，特别是在小凯身上没有相应的延续。这种“解脱式的结局”算是影片的一大特色。

《果酱》演员:
蔡信弘，小凯。当时就读华冈艺校的蔡信弘，是因导师邀请导演陈以文来看毕业公演而被选上出演《果酱》的；
蔡君茹，即六月，因君茹叫起来有些象英文的June，干脆就叫六月了。剧中扮演佳佳，第一次演电影，得到了台北电影节最佳新人奖；
金士杰，电影公司老总，台湾剧场界的核心创作者之一，最为人熟知的角色是《暗恋桃花源》中的江滨柳；
魏龙豪，黑帮老大徐老爷，台湾相声大师；
徐淑媛，何小姐，台湾艳星，代表作《现代豪放女》，也《花花公子》中文版的封面女郎之一，在《果酱》中也一展身材；
陈立华，少华导演，兼任制片导演编剧演员的全方位戏剧人；
高明骏，华哥，曾几何时大家都听过那首《我悄悄蒙上你的眼睛》；
唐从圣，杀手，舞台剧出身模仿成名，《全民最大党》班底之一；
罗北安，讨债者，北艺大兼台大讲师，创立绿光剧团，主要进行歌舞剧的创作跟表演；
刘尔金，小凯哥们K仔，擅长相声及模仿表演，曾在《流行花园》中扮演道明寺的管家；
邓安宁，警官，知名的电视剧导演；
虞小卉，电影女主角，现在是蔡岳勋导演的夫人；
陈以文，导演自己也客串了一把，扮演柳老板；
杨德倡，担任本片监制的杨德倡，还在黑帮老大德饭局上露了一下脸
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