主演： 萨宾·阿泽玛  丹尼尔·奥特伊  阿蜜拉·卡萨  塞尔希·洛佩斯   备注： 类型： 伦理片喜剧   导演： 阿尔诺·拉里厄  让-玛丽·拉里厄   地区： 法国 年份： 2007 语言： 法语 时间： 2019-08-28 18:08 威廉（丹尼尔·奥图DanielAuteuil饰）和曼德琳（萨宾·阿泽玛SabineAzéma饰）是一对结婚多年的夫妻，两人之间的感情十分要好。一次偶然中，曼德琳遇见了名为亚当（塞吉·洛佩兹SergiLópez饰）的男子，亚当谈吐优雅作风绅士，唯一的遗憾就是双目失明。亚当告诉曼德琳，自己有一幢房子正在出售，在参观过房子之后，曼德琳立刻就爱上了这个像诗画里所描摩的能给人以美感的意境的地方。就这样，曼德琳一家与亚当和他的女伴艾娃（阿蜜拉·卡萨AmiraCasar饰）变成了邻居，两家人时常相互走动，交往甚密。亚当的住所在一场大火中被在一天的功夫全被毁掉长期劳动的成果一下子被毁掉，威廉和曼德琳不能犹豫回顾的收留了没有家可回流离失所的亚当和艾娃，也正是从这时开始，四人的命运发生了变化巨大而彻底闹得很凶的改变。

满心期待地看着Sergi Lopez在有如此出位片名的片子里的演出。05年，他还没有为上校这个角色而瘦身减肥，他还顶着个大肚腩，还依然有着《哈里，亲爱吾友》中哈里的危机感，不安定感。但我期待看到的，却没有看到。

根据碟子包装介绍，这片子上画时引起法国一度的轰动，因为其题材的前卫敏感而被当时的天主教会所抨击。片子所探讨的是前些时候曾经引起国内一番社会讨论的“换妻”现象。影片的态度是暧昧的，想肯定，但又不会完全表现出来。哪怕是出来的画面，也不见得有多么震撼，完全是缓和的平铺直叙。淡然的故事，淡然的节奏，张持有度，以山间的明媚风光，映衬出这个争议的话题。

影片在人物设置、情节铺叙都保持着暧昧，尤其是邻居夫妇，他们身上隐含着导演对于换妻的态度与想法。

亚当与夏娃

首先从亚当这个盲人的角色就有话可说了。他为人风趣幽默，虽然眼睛瞎了，但对生活有着自己的感悟与信念，与妙曼的妻子彼此深爱。亚当一再强调自己在黑暗中能够获得比他们光明所得到的优势，而在威廉与马德莱娜要走伸手不见五指的夜路时，就是依靠亚当来带路。影片就在这里用了差不多3分钟左右的时间来说三人走回家的过程，镜头漆黑一片，没有任何光线，就只有声音，三人的对话，四周的虫鸣，以及马德莱娜跌倒时张皇失措的惊叫声。

这黑暗意味着什么？对传统道德的无视。他可以通过听觉、味觉、触觉来感受世界，亚当会搅混妻子夏娃跟马德莱娜，这种搅混是试探。他可以依靠自己的“瞎”来逐步打开这对退休夫妇的世界，来让他们感觉其中的想法，自由。因为亚当的无视，所以他能够自在的走走过黑暗；但因为威廉他们可视，而受限于视觉感观。爱情、性爱，往往因为被看见被确定被习惯，而失去了自由的感觉，失去了乐趣。

片子就通过对比来暗昧表达态度。马德莱娜与威廉因为沉闷无聊的周末聚会而吵架，亚当故意搅混了妻子与马德莱娜，而夏娃在大厅诱惑了威廉。第二天，夫妇二人对于昨晚的纵情既觉得愧疚，但又理解。他们也察觉到这一夜让彼此原来平静的生活有了涟漪。两对夫妇对于这种情欲调转都有着一种无声的默许，谓之默契。从头到尾都没有在言语上提出任何要求，一切都由行动出发。亚当与夏娃的一切言行都似乎在逐步感化，试探。夏娃让马德莱娜给自己画裸体像，亚当与夏娃在威廉夫妇面前宣示自己的伟大爱情，这一切行动都是在潜移默化无声无息的影响着原来平静的夫妇。

换妻与房子

虽然片名提及到“绘画”，影片提及到绘画的情节倒不多，反而是那间残旧的屋子在影片当中表现出更多的话语。马德莱娜夫妇二人因为搬入山脚的屋子而开始了与亚当夫妇的接触，从此生活多了“换妻”的想法。当亚当夫妇二人搬去巴黎后，本想也离开旧地的马德莱娜却又因为卖屋而把“换妻”的生活延续了下来，不断有夫妇来看屋子，不断进行换妻的游戏。

不知道是否法国表演模式是比较内敛，马德莱娜夫妇二人的态度只是一般，就算是亚当二人也是一般夫妇的样子而已，但所有的想法与行为都是默契的，无声的。他们换妻想法都没有表现出来，都是心知肚明的。但于观众而言这是摸不着头脑的，从何开始，从何结束。参加“游戏”的夫妇都不提及，暧昧的开始暧昧的结束。总像有点说不过去，像是导演在一厢情愿的制造默契。

影片在某些方面像《哈里，亲爱吾友》，山脚的房子，山间的风光景色，富有未知感而又友好的夫妇。尤其是影片插入了大量的风光镜头，淡然舒缓的音乐，有着明显的法国电影的缓慢感觉，在于表现，而不去讨论。
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