主演： 吴绮珊  惠天赐  何家驹   备注： 类型： 伦理片 导演： 马少伟   地区： 香港 年份： 1993 语言： 国语 时间： 2019-08-28 17:78 何伯与女儿雪儿经营一家餐厅，父女互相依靠着过日子互相依靠，谁也离不开谁，餐厅里的大厨梁木生好赌成性。雪儿老是为了梁之问题和父吵嘴，后从父亲口中得知梁之跛脚乃是被何伯在一次不测中驾车误伤所致，故对他的过失那么纵容。雪儿文静又漂亮，所以追求者也不小，雪儿对CID陈圣的印象较好，但另一位追求者高力代甚为不满。梁木生因好赌成性，欠下巨债，只好求高力代借贷，日子一久便越欠越多，高力代向梁追债苦苦相追，梁向何伯讨钱，因一时冲突，引发了一桩血案。

《恶人传》

本想写《寄生虫》，奈何苦寻资源而不得，据说七月底能有，届时再做打算。

在此之前，先给大家介绍另一部韩国电影，与《寄生虫》一起登陆戛纳（非竞赛展映）的《恶人传》。

我不看韩国电影已经很久了，尤其是黑帮犯罪题材，不是他们拍得不好，相反犯罪电影可能是韩国电影工业最成熟的版块之一。

不过成也萧何败也萧何，成熟之后如果没有突破，难以避免就会走向“套路”，也许这是类型片的宿命，然后等着某位“体制内”的天才来打破它。

就像《邦妮克莱德》开启了新好莱坞的时代，库布里克让电影工业带上浓厚的作者色彩那样。

《恶人传》是这样的作品吗？显然不是。

《恶人传》，更像是一部严谨的工业之作，我不太能接受对它的过分赞誉，毕竟它并没有关注新的题材，也没有什么独特的叙事模式。

它是标准的韩国犯罪电影，由真实案件改编，变态连环杀人，不拘小节的落魄警察，最后还有被韩国电影排队批判的，懦弱低效的司法体系。

将暴力进行到底 ？

不过类型片也自有其魅力，《恶人传》更是将其中之一发扬光大 ——打！

这部电影的打戏非常出彩，张东书开场就在打拳。

后来我们才知道原来拳袋里装着一个人。

之后各种暴力手段层出不穷，徒手拔门牙，铁棍敲膝盖（想着就疼……）

和美国电影的暴力美学不同，韩国禁枪，行凶者靠的是刀，以暴制暴者则靠拳头。

影片围绕一场连环杀人案展开，却丝毫不涉及推理，作案手法也极其简单，凶手假装追尾，等车主下车，然后像一条疯狗一样冲上去将其乱刀捅死。

他就像游荡在韩国凌晨时分的恶鬼，伺机而动，进行无差别的屠杀，死在他刀下的有证券公司的经理，有买蛋糕准备给女儿过生日的卡车司机

以及偶然遇到的高中女学生……

关于凶手的心理，电影没有太过关注，只简单介绍他是在孤儿院长大，虔诚的基督徒，加以少量的细节辅助。

比如看到受害者家庭合照时露出的诡异笑容。

租室里严整的抽屉以及那张过去的旧照片。

这点区别于韩国其他犯罪电影，它们往往很关注凶手的心理，像《金福南杀人始末》的大部分篇幅，都在讲她的心灵蜕变。

这样的处理倒也不难理解，导演想表现的以暴制暴的电影美学，如此一来自然得有所取舍。

壁画，海报也都在暗示着影片的主题

老实说影片的故事模式并不出众，由一起连环杀人案件引出痞气的热血警察。

这样的警察在韩国电影里很常见，他们一般不穿制服，胡子拉碴，行为举止不拘小节，如果不表明身份，很容易让人误会成黑帮。

另外警匪界限的一再模糊，也算是这部电影的一大特点。

与外在的痞气相对的是，他们往往执着于抓住真凶，有着极强的正义感以及不容退让的原则。

这几乎可以说是韩国电影里的“人物典型”了。

主要情节起始于一场“意外”，无差别犯罪的凶手，在某天晚上开车追尾了黑帮大哥张东书的大奔，一般人都会拍照找保险或者让他赔钱，财大气粗的大哥直接让他走了。

凶手楞了一下后，却不准备放过他，经过一番搏斗，黑帮大哥反伤凶手，却被他开车撞倒，成了唯一的幸存者。

于是势不两立的警察和匪帮，有了共同的目标，两个“恶人”联手抓住魔鬼。

主线之外，还有借刀杀人，黑帮火拼，简而言之就是将暴力进行到底，偶尔来点细节讽刺下警察，司法，表明自己是一部真正的韩国犯罪电影。

为了大家的观影体验，就不继续剧透了，抛开种种观念，这是一部看着很爽的电影。

最后谈一谈角色，这部电影真正讨喜的还是“大哥”，恶人做善事总会更博人喜爱，观众对黑帮的情感从来都很复杂。

就像《教父》里所描述的那样，黑帮是一群世俗规则之外的人，但同时他们又有着自己的“法则”。

他们重视声誉，仿佛古时的英雄，以暴制暴，背后却是利益的分配，人命的堆叠。

他们崇尚暴力，蔑视法律，却又恪守规矩，越界之人犹如逆风持炬，终究引火自焚。

当然《恶人传》最突出的不是对黑帮的挖掘，还是隐藏其后的暴力美学。

影片里的暴力不是手段，更像是一种立场，让我们偶尔能够跳出道德的“桎梏”，从一种更原始，更血性的视角观看故事。

如果从这个角度来看，这部电影还是具有解读性的，警匪之间的界限一再模糊，法庭定罪需要黑帮的仗义出庭，而象征“正义”的司法，也亟待反思……

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