主演： 何塞·萨利科斯坦JoséSacristán  玛利亚·瓦沃德MaríaValverde  RamónFontserè  AlbertoFerreiro   备注： BD1280高清中字版 类型： 伦理片 导演： 大卫·特鲁埃瓦   地区： 西班牙 年份： 2011 语言： 时间： 2019-08-28 18:01 Twocharacters:oldandyoung;teacherandpupil;manandwoman.Fourwallswithinwhichtheyconjureintellectualism,relivetheprofession(journalism),explorepoliticsanddiscovereachother.

欲火焚身下的英雄主义：从《落日车神》到《马德里，1987》

提示：《落日车神》的电影表达已经非常丰满和直白，这里主要评述《马德里，1987》，开一种新形式，新风气。该片等级R 18+，并且下面的文字有大量剧透，有道德洁癖的人估计会感到严重不适。特别是《马德里，1987》里的故事情节放到今天，简直就是当下被人口诛笔伐、被NYT／New Yorker剥皮鞭笞的老色鬼、大土豪----韦恩斯坦的的电影版。因为考虑到《马德里，1987》于我更像是是一个标新立异的电影手法，在文学类型里也有出现过老年人借年轻人的感觉怀念青春，但在电影界觉得还是新鲜，很值得拆解分析一下。

我只做第三方叙述，不做道德评判，更不鼓励小姑娘依照里面的故事情节和人文关怀以身效仿，试“法”，毕竟每个人的精神和道德高度不一。另外，按照《落日车神》导演自己的辩解，说他提供的有个人风格的影像其实更像是是一个（英雄救美的）神话故事，所以把《马德里-1987》也当成是一种神话式-对话式语录体，也不是不可以的。

资料篇：

1. 导演的访谈：http://www.themontrealreview.com/2009/David-Trueba-on-Madrid-1987.php

2. Wiki上的剧情复述，很平淡，而电影本身自始至终充满了冲突和紧张：

https://en.wikipedia.org/wiki/Madrid,_1987

3. 片源在Kanopy，搜索标题即可。

4. 影片可能是“宙斯化为金雨，色诱达那厄”神话故事的一种现代题。“达那厄接受金雨（诱惑）”是很多画作的主题，一下只是其中的一副。

金雨 和 小达

5. 豆瓣条目链接：

《马德里-1987》

马德里1987 (2011)6.32011 / 西班牙 / 剧情 / 大卫·特鲁埃瓦 / 何塞·萨利科斯坦 José Sacristán 玛利亚·瓦沃德 María Valverde

《落日车神》

亡命驾驶 (2011)7.42011 / 美国 / 剧情 动作 犯罪 / 尼古拉斯·温丁·雷弗恩 / 瑞恩·高斯林 凯瑞·穆里根

拆解篇：

A，剧情和"STAIN"的隐喻

一句话复述剧情就是：从业多年、行将就木，一身杨82式老年斑的新闻系男性老教授通过“语言+身体”挑逗勾引还没入道、还在最后一个teenage年龄（19 year old）、青春撩人的女学生的故事。不过他们之间没有直接的授课或工作关系，中间没有暴力胁迫 agaist whoever's will。

前面60分钟里，老教授N次聊骚但又受到内心谴责立即对自己的主动行为cut off，但在某个瞬间女学生却被莫名感化留下眼泪，二人最终have sex 【因为导演通过巧妙构思，把他们赤身裸体 trap 进了一件与外界严重阻隔的浴室，而阻隔二人身体的只有一条浴巾，一条浴帘和一副眼镜】。然而，各自身体欲望达成，“事毕”之后，也就是在最后的30分钟里，二人之间依旧保持某种距离并从浴室得救。重回人世之后，老教授似乎非常肤浅坦白地活在愧疚之中，而女学生则仓皇而逃，回到阳光绵密的街道，却“莫名其妙”有一种“婊里婊气”更加成熟的笑容……

——其实那个时候，女学生的心思，却通过导演精巧的回转镜头被一摞她自己做的剪报功课揭开了：她是非常-非常-非常 admire 她的采访对象的。

所以，显而易见，she, on her own will, made some STAINs in her own lifetime.

B，Intellectual Power vs. Sexual Power 的较量，和古希腊（达那厄接受金雨）神话的现代性叙述

如果使用当下人比较好理解的方式来构建浴室里面的冲突的话，用导演的话说，就是“知识霸权”和“好皮囊霸权”之间的较量。导演还说最初是根据自己作为新闻系学生当年的一段经历的虚构化（附注：导演自己还是一个名气不是很大但受过专业训练的小说家、剧本作家），也就是说，他当时作为男性学生的确采访过一个男性老教授。除非男性教授和导演自己都是同性恋，否则无法构建那种个体所把持的霸权的紧张感，所以他把学生设定为女性，由maria valverde（附注：小马的软色情电影还真不少）。这样一下子，紧张感来了，故事走向大部分人都能猜出一二。

但其实，若回过头来看故事设定，又何尝不是对两三千多年前 达那厄接受金雨 这种希腊神话典故的现代性叙述？小达虽然身为国王的女儿，但考虑到以前的国王估计不过是一个乡长县长，小达再怎么和宙斯、缪斯、雅典娜诸位比，肯定是无名小辈。在古希腊的陶盘上，以及文艺复兴时期好事之徒如体香，直到近现代画家里克林姆和毕加索都通过画布对小达“婊里婊气”的表情做过表达。

而且，在影像和剧本中，倒也妙了，被蓝色颜料stain过后的女学生，也确实在浴室接受了“金雨”，洗澡了，导致后来二人被反锁在了浴室，长达一个长夜。

不过导演并没有把标题定为 宙斯化金雨 或 小达接受金雨 这种西方人更好理解的方式，大概我上面的把影片和神话之间比对也完全是穿凿附会。相反，导演再三强调说，那是1987年的马德里，不是现在的马德里，希望观众能够化身到20多年前里（成片于2009）去理解故事。【这个辩词跟韦恩斯坦在自我申明里为自己辩护是不是如出一辙？韦恩斯坦在他的申明里说：我以为那种（性骚扰）行为在当时是一种“潮流”。】

C，情节推进和里面的经典台词

为了能把一老一少构陷进门被反锁的浴室，并且让二人赤身裸体，赤忱相待，导演还是花费了一番心思，做了非常多也非常合理的铺垫。老教授逆天的牢骚台词，也很值得记录一笔。

第一部分：咖啡馆里的采访

此处女大学生着装非常清淡甚至保守：上身翠玉颜色一样的长袖衬衫，下身北墨农民一样的阔腿牛仔裤，人字拖凉鞋。但女大学生表情举止，像一只防守着秘密的小鹿，只是单纯地希望完成采访。但老教授已经非常明显的表达出他希望能够更加接近、更加了解女大学生。【当年宙斯透过屋顶天井，窥得小达面貌估计也不过如此】

第二部分：STAIN于画、于人生的意义，以及进浴室之前露骨的聊骚

喝着女学生的可口可乐的老教授在领进女学生进画室的一路，已经在做性暗示了，比如“我需要一个没有打扰的私密地方，好好了解你”，比如“你拖鞋的踢踏声，像是在给我鼓掌”，比如“你觉不觉得开锁就是一种交媾仪式？” 不一而足。感到恶心的观众，大可在这个地方就可以离席了。

进画室过后，关键词又来了：STAIN。这个词几乎可以构成整个电影的核心。教授脚踩到了画布，被女大学生提醒，教授却翻过头来说：“没关系，有了STAIN才有了“画作”自身的特色。”并立即转移话题说“你不觉得你应该为今天我们之间的相遇留下什么STAIN吗？”

看到女生居然还是不为所动，“下作”的手段又来了：“现在是post coco cola 时间”，劝酒。才一口酒，女学生开始觉得酒劲太足，开始发晕。老教授借机却托起她下巴，二人接吻，在女主试图索要更多kiss的时候，老教授却拿酒离开了，二人距离又立即拉开。

女主简直得到了某种羞辱，说我得走了。但老教授突然来一句：不要走。就算你要走，我希望你也能用微笑来原谅今天，心里说“至少那个老家伙至少尝试过（色诱我）。”

女学生一下子笑了。作为观众，我觉得也就在这个时候，女主以一种非常释然的心态喜欢上了老教授，这种喜欢就是即便有所怀疑，但内心不会打鼓说：他是个坏东西。

女主还真没有走。后面甚至听从了老教授内心的诱导，就像少女都有热衷拍摄私房写真照片的心思那样，听从了老教授想看她身体的愿望，在另一个房间去掉了让老教授觉得非常不齿的宽腿牛仔裤，几乎裸露了全身。

然后，老教授用蓝色颜料非常笨拙地在她身上写上了一撇一捺，以及后背上的一竖，留下了STAIN。

第三部分：浴室里，二人几乎无所不聊，但二人之间的防线依在。

其实二人在浴室里话题不能更多，有各自的家庭，有老教授对过去的事情的反思回顾，对女主爸爸法西斯式管理制度的厌恶等等。估计每一句都于导演有回忆和乡愁的意义，我这里就不一一列举了，只提一提其中两个非常动人的时刻：女主因为担心和恐惧流下眼泪，以及男主提起“将来人们看到我们这样，肯定会说肮脏的老男人玷污了年轻的女子”这个话题时，所流露的那种气馁和绝望。

D，《Madrid，1987》无疑是二人转舞台电影中最棒的（之一）

二人（或主要为二人）转的舞台剧或电影中其实很多的，《罗马房间》、《当阳光照进现实》以及穆里根根跟另外一个老戏骨演的那什么《天窗》。最出名估计是二战杠杠打完后出现的《等待戈多》，该剧本的作者Sameul和加缪和萨特，几乎构成“存在主义”三角关系的三个支点。《等待戈多》名声在外，但主要是荒谬和绝望以及里面的强大隐喻。我个人甚至更喜欢《马德里，1987》里面隐喻，只因为，在这间既是浴室，又是囚房的房间里，充满了两个相隔巨大的年龄层、两种性别吸引的两个人之间的初次接触、冲突、较量、勾引和谅解，说是古希腊笔下的欲火焚身的英雄主义的神话故事也不为过。

【完】

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