主演： 玛丽琳·钱伯斯  MichaelRose  CourtenayJames   备注： 类型： 伦理片 导演： ErnestG.Sauer   地区： 美国 年份： 1990 语言： 英语 时间： 2019-08-28 17:17

影史上号称女性电影的影片不胜枚举，而真正能够以一个观察者的身份全面解构女性命运并且剧作结构和类型风格完全服务于主题表达的佳作并不多。像非常有名的《末路狂花》，它毫无疑问是一部超高质量的公路电影，但从女性主义的角度来看，它就不能足以让人信服了，因为抽离出女性主义，其它主题仍然可以套入它的模板，比如再之前的《完美的世界》。

《爱丽丝最后的逃离》就是那为数不多利用类型片元素呈现女性命运的悲剧性并且融入人文主义关怀的典型。

夏布洛尔从小就喜欢观察路边过往的人和他们的行为，因而还被人当成过智障，但也就是这种观察者的姿态体现在夏布洛尔之后几乎所有作品冷峻克制的风格里，他的很大一部分作品都意在展现中产阶级病态人格，所以这种作者态度是跟主题紧密结合的。而在《爱丽丝最后的逃离》中，为了注入对主角的同情，他不得不放弃完全冷眼旁观的单一视角，而植入更多的角色主观体验的移植。

夏布洛尔似乎是个不太看重分镜和剪辑的导演，他更喜欢长镜头、分割空间和镜头运动改变取景。所以在片中就可以看到横摇主观镜头回摇加后拉等实现主客观视角转换的镜头设计。室内场景的镜头调度也是设计感十足。

片中爱丽丝三次开车逃离的情节，夏布洛尔全都以爱丽丝的主观视角和面部特写的对切来处理，以及爱丽丝跑出庄园前的扭曲空间，试图最大化地拉进观众和角色的距离，生理体验和视觉体验的同步就在一定程度上体现了导演的同理心和人文关怀。

同时夏布洛尔也没有完全舍弃观察，他只是引入了一个第三视角，这个视角在开头就有所体现。开头的对话共有四个机位，丈夫的近景、爱丽丝的特写、爱丽丝的主视角以及一个景深构图，这个机位在前景很低的角度，观察着中景坐着的丈夫和背景站着的爱丽丝。

也就是说，这个视角在全片中都在暗示爱丽丝无法逃脱的宿命，主要体现有两处，一处在庄园内部的一个窗户，窗户后有几丛枝叶，爱丽丝数次试图离开庄园的时候，以及她发觉无法逃离又回到庄园时，这个视角都是越过枝叶穿过窗户观察爱丽丝。

第二处是爱丽丝逃出庄园后离开加油站和离开餐厅时出现的，是一个墙壁上“丰”字少一横形状的洞，这两处偷窥都表现出了限制感和威胁性，暗示爱丽丝终究无法逃脱命运的牢笼。

最为绝妙的一处视角障眼法是在爱丽丝试图翻越围墙的地方，镜头先是给了爱丽丝向上的动势，跟着接了一个顺着墙上摇略微前推的斯坦尼康，按照一般观影经验，这时都会认为这里是爱丽丝的主观镜头，但我们随即跟着这个镜头看到了爱丽丝的脸，这时我们和爱丽丝同时意识到了这里是无法越过的，之后又用了几个跳接制造混乱模糊的效果以及衬托出无力感。

同样的对照还有爱丽丝第一个早晨起床打开窗户，伸缩镜头由远景定格到一只死亡的鸟，然后切到爱丽丝后以同样的方式移动到特写，把死去的鸟的命运和爱丽丝联系到了一起。被禁锢或者死亡的鸟之后也多次重复出现并且相互对照。

夏布洛尔视听符号的作用是多样的，并且都在强调女性宿命论的事实。像爱丽丝的服装，永远都是连衣裙加高跟鞋，这样的装束本身就是不便捷的、受束缚的。而服装的色彩又体现爱丽丝的意识变化。

爱丽丝离家之前的衣服是蓝色的，象征着压抑和忧郁，同丈夫的红色形成强烈对比。离开家的路上和来到庄园之后的所有探索和遭遇，她身着的是黑色，表示未知和内心的迷惑，庄园内黑白格地板强化了这种迷宫般的环境和心理。爱丽丝第二次回到庄园洗了澡之后是反抗意识最为强烈的阶段，这时她是一席红色。遇到男孩之后的白色象征母性和圣洁，而随着爱丽丝意志力的逐渐消减服装又变成了无力脆弱的蓝，讽刺的是，她在餐厅和女服务员的红衣服又和她之前和丈夫的服装色彩对比再度重合。

爱丽丝的装衣服的行李箱也就是禁锢她的一个外化符号，还有她的车，这两样东西她在努力逃离的过程中都曾试图抛弃过，表明了她是有重塑自我的意识的，可是最终都失败了，她还是要依赖这两样物品，意志也随之消磨殆尽，她唯一挣脱掉的可能也就是最开始手上的戒指罢了。

室内和室外打光风格的差异也依附于内容，虽然没有形成统一但均有所指，室外打光是明亮的，甚至使用了柔焦，来营造虚幻感和超现实感。而室内则注重光线层次，突出高反差，和古典的、略哥特式的布景相映衬。爱丽丝初到庄园管家带她去卧室时，从有光线的前景走向黑暗的中景，也就是走向消亡，对应结尾走向黑暗无光的地狱。而结尾那场之前管家处于象征邪恶的紫色背景之前，以剪影的形式出现，然后走到前景明亮处也是同理。

夏布洛尔诸多场面调度的协调和有指代性的人物安排勾勒出了具有普世意义的女性命运，而爱丽丝存在主义式的行为逻辑更体现出了导演十分具有倾向性的作者态度，她恐惧却不烦躁，急切又足够冷静，愤怒但从不抱怨，她像一个斗士，先充实自己再与环境继续斗争（安然接受厨房的食物）。一个小细节:庄园内的钟基本上不走，但爱丽丝手上却是一直戴着一块表的，这也是她之前从未向命运屈服的一种表现。

这种人文关怀的态度，不止体现在夏布洛尔这一部电影的，像之后的《维奥莱特诺齐埃尔》、《女人韵事》等多部作品都有所体现，而且也不单只女性关注，更多是人性体察、社会形态和道德困境的呈现。从而也印证了新浪潮导演所特有的新人文主义情怀。

最后关于爱丽丝虚幻时空中的体验，其究竟是个什么概念，到底是濒死神游还是导演单纯的象征性表达，我还是比较存疑，可以先参照这篇影评了解一下。https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9102121/

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