主演： 浅野忠信  松田龙平  成宫宽贵  市川实日子   备注： 中文字幕 类型： 伦理片 导演： 实相寺昭雄  佐藤寿保  竹内优  AtsushiKaneko   地区： 日本 年份： 2007 语言： 日语 时间： 2019-08-28 17:11 《乱步地狱》是根据日本有名推理小说作家江户川乱步的《火星的运河》、《镜地狱》、《芋虫》与《虫》四部小说综合改编而成的电影，《火星的运河》讲述的是关于幻想的噩梦潭的故事；《镜地狱》描述的是被魔镜魅惑的男子狂性大发的故事；《芋虫》与《虫》则分别讲述了丧失身体技能的丈夫遭遇性暴力与女演员被神秘男子单恋的故事。

	浅野忠信 饰演 男人（火星的运河）  独自行走在森林中，看到了块沼泽地。沼泽仿佛是一个黑洞一样，要把他吸进去。看到自己的影子映在沼泽的水面上，逐渐变成一个肌肤雪白的女人。
	明智小五郎（镜地狱） | 浅野忠信  饰演 侦探，调查到小夜子和筱宫治美离奇死昂的现场都有一面镜子，而镜子是古玩店老板齐透正制造的。
	成宫宽贵  饰演 齐透（镜地狱）  古玩店老板，长着英俊的面孔。和茶席上死亡的小夜子、筱宫治美发生过性关系，不久之后与他关系密切的梓也突然死了。
	大森南朋  饰演 须永（芋虫）  在战争中失去了四肢，只能像一只\"芋虫\"一样的生活着。平井太郎强迫他的妻子去把他的眼睛弄瞎。
	松田龙平  饰演 平井太郎（芋虫）  时子的小叔子，对时子觊觎良久，经常在房顶偷窥须永和时子。他强迫时子把须永的眼睛弄瞎，趁时子不在，偷偷地把须永带到了一个采石场，把他的另一只眼睛也弄瞎了。
	浅野忠信  饰演 正木爱造（虫）  女演员木下芙蓉的司机。性格内向，喜欢木下。在扭曲的心理的作用下杀害了木下，他认为只有这样才能让他们的爱有归宿。

角色介绍参考资料[3]

乱步地狱​该片改编自江户川乱步的四部小说，全片由四个短片组成。开篇之作《火星的运河》描写一个人在梦境之中看到自己在沼泽中化为女人。这个幻想故事在竹内卓的影像之下变得绚丽无比。接着，《镜地狱》又像镜子一样，把死亡、恐惧等得真实性反映了出来。第三个故事《芋虫》则继续保持着佐藤寿保的血腥暴力美学，失去所有技能的丈夫，性幻想并且施暴的妻子，以及施暴的平井太郎几个人物之间爱与恨交织在一起。一种歪曲，变形的虐恋在片中招摇。而最后一个故事《虫》则既有黑色幽默的成分，也有颇为怪异的成分。因为导演是漫画家出身，他在影像上把这个有着变态感觉的故事用最绚丽的画面表现了出来，其视觉和心理反差极大。而这个故事还能让人想起日本20世纪60年代独立电影人松本俊夫拍摄的《脑髓地狱》中的情节。

纵观四个片段：从《火星的运河》变女人的怪异华丽的幻想，到《镜地狱》镜子摄魂对死亡的反思，再到《芋虫》性、爱、虐待的纠结，最后到《虫》魔幻的表达方式，都有一个关于情欲的主线贯穿其中。每个故事都是一种对情欲带着恐怖感的焦灼心理，并且每个故事的焦灼与恐怖又各不相同，共同演绎了一出江户川乱步式的迤逦幻想 。（新浪网评）

日本片总会给人一种很变态的感觉，但这种变态似乎只是把某些现象做了夸张式的处理，放大到了极限，令人不敢面对，不敢想象，不敢自省。
《乱步地狱》这部影片并不是每一个人都能吃着饭接受的，肠胃的蠕动会造成观影效果的丧失，所以此片一般来说应归结于变态类型。
这是一部由四个小故事组成的影片，每一个故事中都有一个重要的镜象，那便是镜子，所有人都知道，镜子在影视表现在的地位几乎可以称作为所有道具之首，因为照镜子的人与照子中的人是跟本不同的，至于如何不同，那就看导演想说明些什么了。
《火星运河》是第一个小故事，完全是一种梦想，男人与女人赤祼地纠缠着，这是一种情色，但充满了暴力与强悍，即便是女人的身体也是强健的，此时，似乎表明着一个男人与女人的争斗，但紧接着，在红晕的背景下，只有一洼水潭，男人看见了水潭中的自我，一个被成了女人的男人。水潭是这个故事中的镜像。然后男人憔悴，战斗变成了一种自身的，吃掉那个变成了女人的男人。红晕的背景在影视空间中总是表现出子宫的意味，大多在这种背影下而出现的人物状态是一种脆弱，缺乏安全感，得到了一种保护。许多影片中人物在这种背景下表现的是一种倦缩状，是回归，是避世的。但这部影片不同，人物在张扬，在男性与女性间徘徊，争斗抉择。男人终于流血了，他浑身是伤，将这个水潭变成了一条血流的运河。结束！梦，噩梦。从总体看来，这仿佛是一个胎儿形成的过程，一直到分娩，男人看到自己变成一个女人绝不是胎儿性别的问题，当你看到女人被吃掉的时候，你就会明白，男人在吞噬着自己的母亲，于是男人的原罪而造成了女人的生产，血的运河，是男人的原罪，子宫便是这意象中的火星，母亲被摧残了。这个故事中的镜象是一种男人对自己生命的认知，完全不同于以往影片中那种自省返照的意思。
《镜地狱》是第二个故事，它让我想起了《红楼梦》中的风月宝鉴。镜子会吸入人的灵魂吗？影片牵强的给出了一个类似于科学的解释，如超短波之类的东西。但这一切都远不如片中吸魂镜来得直接。与少年齐透正有过肉体关系的女人由于照镜子而莫名死去，而这镜子恰恰是齐透正所制的。齐透正长得极为美貌，令女人欲罢不能，于是他也自赏了起来，这个做镜子的少年老板却因此对女人产生了一种仇恨，因为女人在摧残着他的美貌，影响了他做镜子的事业。这个理论有些逆向思维，当女人唤起了男人的自怜自赏之心的时候，男人变得更加自我了，于是做镜子的事业其实是男人自我的一种象征，他爱上了自己，不容得别人的侵范，这个时候，那些与他有肉体关系的女人便成了这种爱怜之下的嫉忌之心。杀人便是唯一的解脱。这部影片中到处都是镜子，让人眼花缭乱，但有一处镜子却是最可怕的，在视觉上最常规，但人们却无法看到，那便是封闭的镜子。齐透正把自己封闭在一个镜子的球体中，所有人都知道，没有外界的光，镜子是根本没有作用的，一片黑暗将主宰一切。于是，齐透正看不到了自己的美貌，一个将自己封闭起来的人，他的任何优点都是无用的，于是齐透正杀害的却正是发现他美貌的人，女人死了，齐透正的美貌也就丧失了，他的自赏变得毫无意义。齐透正于是自杀了，撞击镜子而死，但镜子的背后却还坐着侦探。这部故事中的镜子表现出一种自恋情结，但同时说明，没有外在的因素，所有自恋即便是自己都无法领悟。这是很可悲的事情。
《芋虫》是影片中看起来最令人难以下咽的影片。当我们都以为男主人公是因为战争而失去了四肢的时候，故事随着发展慢慢地揭示，是女人将自己丈夫砍断了四肢，变成了一只虫子。再美的蝴蝶都曾是一只可怕的虫子，翅膀何时能安上呢？女人拥有如虫子一样的丈夫，但他却没有任何性的，于是，女人的性变态了，性虐待由于男人的残疾而变得更加令人惨不忍睹。在这个时候，男人终于在一片破碎的镜子中看到了自己，可怕的自己，于是他崩溃了。镜子令他正视了自己，一只虫子永远是卑微的，何况这只虫子永远无法变成蝴蝶，没有身体的美丽的蝴蝶翅膀终于飞走了，那种美好的愿望不可能再实现。这时，女人也将自己变成了虫子，与丈夫一起残喘着。故事本来到此结束了，但艺术家通过望远镜目睹了这一切，于是镜象在正视自己的同时变味了，变成了他人的窥视，尤其是镜头的错乱，窥视者与被窥视者其实是混淆的。当我们用变态行为追求一种美好的时候，镜子不但是最有力的评价者，也是最能够放大或缩小的。虫子永远无法变成蝴蝶，残酷的爱造就了一个惨忍的梦。
作为第四个小故事，《虫》相对而言风格较为幽默，但看在我们的眼中同样的变态之极。司机爱上了女演员，于是嫉忌之心便将女演员杀死了，然后把尸体养在家里。其实这里没有丝毫的恋尸癖，虽然他给尸体美容，虽然他将女演员养在一个风景如画的天堂中，摆出女皇般的造型，但他反对尸液，反对尸虫，他是一个有洁癖的人。在这样的一个人眼中，他所有的东西都一定是美好的，包括爱以及所爱的人，无论当时是一种什么状况，他一定会想尽办法做出弥补。于是，司机为了自己美好的爱情，对尸体进行了全方位的整容。但尸体毕竟是尸体，她生前再美丽死后也一定是流着腐汤的冰冷的散发着肉味的一堆肮脏。于是，司机开始了幻想，幻想着尸体的长存。当我们看到此的时候，我们突然发现，尸体原来的体型也绝不是那个女演员的体型，为什么？因为女演员也是这个司机的幻想，这就不难解释女演员偷情的对象为什么是与司机长得一模一样。如果我们怀着一种悲悯的态度来看此片，我们会同情这位司机的，有着洁癖封闭在自己幻想中的一个人，却对美好有着无尽的追求。影片中的镜象并不多，只存在于司机透过反视镜看女演员以及精神病诊室中，前者是一种想象后者则是现实，两者结合起来看，我们也就看到了差距与不同。随便说一句，幻想有时也被称作一种镜像，一种现实中无法满足的愿望的镜象。
影片在混乱中结束，看到了结尾字幕的时候我终于松了口气，镜象带给人的往往是一种煎熬，当我们无法扩大生活或无法正视生活的时候，我们可以看看镜子，但却不能因此而陷入其中，吸魂镜，真得挺可怕的。

2006-11-3于通州
韩兮
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