主演： GenevièveLemon  KarenColston  TomLycos  JonDarling   备注： 中文字幕 类型： 伦理片 导演： 简·坎皮恩   地区： 其它 年份： 1989 语言： 英语 时间： 2019-08-28 17:09 凯伊（KarenColston饰）总是与妹妹朵恩（GenevièveLemon饰）不合，朵恩破坏她的衣物，勾引她的男朋友路易斯，性格任性又暴躁，没有朋友，邻居小男孩是唯一亲近她的人。朵恩将男友鲍勃带到家里住，两人一点没有顾忌地疯狂做爱，使得凯伊非常不满最后将鲍勃赶了出去。某日父亲在母亲离家后拜访凯伊，他爱妹妹朵恩却对她没有办法可用。在咖啡馆，他希望身为制作人的鲍勃能带朵恩进入影视圈，好圆她的梦想。母亲给凯伊来信邀请她和路易斯去看望她，朵恩坐在汽车里固执地坚持要去。父亲最后只好打了假电话谎称鲍勃有演出信息要找朵恩，趁朵恩接电话之时一家人开车绝尘而去。当他们返家时，发觉朵恩的怪诞行为更加比原来更加发展现情况变得比本来更加严重……

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拍摄《甜妹妹》一片中的简·坎皮恩（左）

影片的独特使观影者不得不去了解一下本片的导演，《甜妹妹》（Sweetie）所呈现出的个人化、审美化、女性化都与简·坎皮恩（Jane Campion）这位来自新西兰的女导演密不可分，在悉尼大学艺术系主修绘画的最后一个学期中，因受到维姆·文德斯与英格玛·伯格曼的影片影响而使其重新选择人生道路，随后进入澳大利亚影视学院进修导演专业，此时此日已是简·坎皮恩生命中第26年了，在早期创造拍摄短片作品的过程中，不断展现出的个人风格奠定了《甜妹妹》这部长片处女作的关注主题与视觉风格，这点可参考她在1984年创造的短片作品《a girls own story》。

高角度的取景，腿好似成了树，而地毯的搭配更为恰到。

《甜妹妹》着重展现的是一个家庭故事，一对姐妹的关系。姐姐凯伊与被家里人昵称为“甜妹妹”的朵恩在某些时候表现出水火不相容的态势。在片子开场通过姐姐的内心自述可以很清楚了解到造成这种关系的原因，“小宫殿”是观众所知两姐妹关系不合的第一个体现，父母在自家后院的树上建起阁楼，而阁楼的享有者仅是“甜妹妹”一人，姐姐内心对“小宫殿”有着羡慕之情，“甜妹妹”并不与姐姐分享而是独自霸占，姐姐因此在心中打上一个结，从此害怕起树来，夜晚时总觉得有人在发出诅咒。

内心自述与姐姐捂住脸的做法进行重合

开场就是个人内心的自述，从而也暗示了这是一部极具个人化的影片，以及简单的几句话便让观众了解本片最重要的地方，这第一场戏所取的两个镜头的角度全为俯角，在视觉上也有暗示其风格大致，最重要的在于很简单的处理就把很重要的信息展现出来，姐姐自述的内容既简练又直白，观众通过几句话便对两姐妹的关系、不合的原因、随后剧情的引出和解释有了大体上全面的认知。

紧接上面第一场戏，在第二场戏里马上做出姐姐内心独白的回应，当她独自一人走在一条充满树木包围的街道上，从最初的走路速度加剧更快后转身看身后（在姐姐独白中专门提到身后有人在诅咒）。

在这条街道上，整个空间内由整齐有规律建造的房子而挡住更深的后景空间，然而在穿过两座房子之间时，观众所看到的后景仍是一片树木，甚至比在前景中的更为巨大与密集。

继续紧接上面走路的镜头，第二场戏的第二个镜头是特写姐姐的脚在裂缝的地上小心翼翼的走着，当姐姐每踏出一步都要踏在裂缝内，裂缝与树还是有不可分割的联系，因为出于对树的恐惧而造成树根蔓延的裂缝恐惧感（在姐姐独白中也曾提起根蔓延到她床下去）。

“甜妹妹”未出现在影片前三分之一的部分中，则逐渐加强对于姐姐的性格特征塑造以及对树的恐惧一一展现出来，有着迷信倾向的姐姐不仅是自身的体现，如去占卜得知某个男生脸上出现“问号”便是自己的另一半，导演同时加入的带有迷信色彩的场景，如姐姐找到“问号”男生时两人接纳对方所在的13号停车位，这样处理同时也是在给影片增添另一种元素以及与姐姐个人形成重合。

影片视觉上大量采用低角度与高角度拍摄的同时，也不时用上广角镜头。因为姐姐在与妹妹的交往上所遗留下来的问题，从小所促成的各种心理特征使得她总是在与各类人群里孤立开来，在某些时候广角镜头的特性使得更能表现出姐姐这种孤僻的处境。

诸多场景中植物的出现在整个面中实为突兀

一种主题上隐喻的不断暗示或铺垫，在《甜妹妹》这部影片当中有着明显的体现。从第一个镜头、第一场戏、第一段台词就向观众提示“树”在剧情上有着重大意义，或可以称为连接整部电影的一把“钥匙”，导演把它的存在放置于影片末尾加以扩大其含义深远所在，这种首尾呼应式的处理，通过剧情发展及其中的不断铺垫暗示，使观众更能理解用意为何，但如果稍不注意就极有可能忽略这些散落的“小钥匙”，影片之中的许多场景里不仅出现植物的所在，并且常把植物安排于画面中观众最为注意的一点之旁，甚至突出的能够与某些极为被观众注视的一点的同一水平线上。当然除了这些散落的“小钥匙”外，还加入许多明显的场景上剧情的表现，如只有姐姐一人出现在画面上的两次拔“树”与以黑白影像展现关于“树”的噩梦片段。

当在家庭中出现爱不能平摊予所有子女时，受冷落或不被关注的那一方所承受的痛苦是不可言喻的，这种感受只存在于有兄弟姐妹的人之间，每个家庭的父母对于子女的关爱使得他们得以感受到世间中一份真挚的爱、独特的爱。在影片最后离去的“甜妹妹”又再次回到我们面前，其实更准确的说是出现在父亲的面前，这个童年时期的“甜妹妹”清唱的一首歌使影片划上一个圆满的句号，一个人的离世在大部分情境下总是多少带着伤感的成分，而“甜妹妹”的离去也许对于这个家庭来说是一次解脱。“甜妹妹”一生中备受父亲的宠爱和家庭的关注成为姐姐口中的“小公主”，在童年时光中的妹妹所显现出表演天赋而更赢得父母的期望时，姐姐的嫉妒之心油然而生，在得不到平等的爱与关注下。变促使姐姐对亲人、朋友、的各种不合与心理问题，当妹妹的离世后姐姐从葬礼上由于“树跟”的插曲明白了，即使心中的不满与多年怀存在心头的嫉妒之情也无法分割去她心中对于妹妹的那份爱，以及想当然的撇去妹妹而生活在自我世界中与极力肯定说服父母把妹妹送进疗养院，当妹妹最后关头时姐姐竭尽全力抢救的场面，使与其之前表现出的感情大为不同，另观众倍感揪心，姐姐葬礼上内心独白讲到，树好像绝不会不管我们。其实树永远包围着我们，树在某刻呈现出爱的转变，就像姐姐对妹妹最真实的那份感情，但当妹妹离世后，姐姐才对此有所领悟。

简·坎皮恩在《甜妹妹》一片中也有做出探讨关于“性”的问题，但这种探讨并未深入而只是提出这一问题，当姐姐与男友发生争吵关系陷入紧张时，两人用做爱来缓解这种不愉快，当二人从提出这一解决方案及实施过程中都绝对凸显出僵硬状态，床上彼此的冰冷之态让人瞠目结舌，以至于原本的情侣关系荡然无存，人与人之间的关系因为“性”而变的异样陌生，在影片最后时二人用脚互相的触碰又何尝不是一种隐喻？还记得之前提到关于结束时，“甜妹妹”童年时期的出现吗？这还是小女孩儿的“甜妹妹”清唱关于“你要把你的爱全部给予我”的歌，此时此刻唯有父亲与观众得以看到、听到她的存在，除了父亲以外剧中人物并不知晓，而她的出现更可以说是父亲的一个幻觉，当父亲在“甜妹妹”离去后的某日某时，徘徊于那颗仅是为“甜妹妹”自己而搭建的“小宫殿”树下，突然在那一刹那间他又听到了让自己一生中都倍感骄傲的熟悉的声音，在儿时以表演天赋被关注的“甜妹妹”再次以表演的形式来唱出父亲与女儿的爱，这一切的出现都只属于父亲一个人拥有，从片头姐姐的个人内心叙述到片尾换成了父亲，这种彰显个人化的特点又在片后字幕上再次体现，“谨以此片献给我的姐姐”。个人化成为简·坎皮恩的标志，如果你还半疑半惑那不妨从她个人的解释再去理解一下这位当代最重要的女性导演（之一），“我讨厌感伤，我认为那是对真实情况的曲解，真实是揭示生命神奇之处的唯一方式。”
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