主演： 玛佳丽·索利埃  SusiSánchez  EfraínSolís  MarinoBallón   备注： 中文字幕 类型： 伦理片 导演： 克劳迪亚·略萨   地区： 其它 年份： 2009 语言： 其它 时间： 2019-08-28 17:08 2000年，秘鲁总统藤森宣布辞职，他的极权统治也从此结束。但是，因连年的恐怖袭击和高压统治，底层百姓的身心已经承受无数创伤。秘鲁境内某偏远山区，少女法斯塔（MagalySolier饰）的母亲年轻时曾遭到恐怖分子的强暴，继而感染一种名为“伤心的奶水”的怪病。病情十分严重，无法医治事情到了无法挽救的地步之际，母亲独独担心因哺乳而可能受到传染的法斯塔。母亲去世，法斯塔远离家乡和悲伤，来到小镇上一个女钢琴家的别墅打工。她好像对周遭一切都不关心，只一心关注自己随时可能失去的生命，和前景模糊的未来……本片荣获2009年柏林国际电影节金熊奖及国际影评人费比西奖、2009年瓜达拉哈拉墨西哥电影节最佳影片和最佳女主角（MagalySolier）奖。

	玛佳丽·索利埃饰演法斯塔 简介：家境贫寒的秘鲁少女，她长得楚楚动人，有些像空虚但执拗的受虐娃娃。她因母亲被强奸而出生，饮用了母亲“伤心的奶水”而“患病”。在母亲去世后，她陷入了深深的恐惧之中。经人介绍，她到女钢琴家的家里做女佣，并遇到了令她动心的男人。
	苏西·桑奇斯饰演阿依达 简介：一个遭遇事业低谷的女钢琴家，她在心情跌宕起伏之际，甚至损坏了家里的钢琴泄愤。后来法斯塔偶然哼出的灵性歌曲带给了她灵感，她用珍珠换得法斯塔一次次地演唱。她窃取了法斯塔的歌曲后大肆演出并获得了事业上的成功，但她无情地赶走了法斯塔。
	伊芙恩·索里斯饰演 简介：一个偶尔去女钢琴家阿依达家修剪花草的园丁，善良勤劳。深受法斯塔喜欢，二人之间有种暧昧的情愫在流淌。陪着心理恐惧独自一人回家的法斯塔一起回家，并在拐角处注视其进了家门才转身离开。

参考资料[3]

海报《伤心的奶水》充满着对人性的关怀与探索，而许多超现实的镜头也相当优美，令观众震撼。（王全安评）该片有着浓郁南美风情，将镜头对准了秘鲁的高压恐怖统治以及压迫下的普通人生活。（羊城晚报评）

《伤心的奶水》以带有缓慢的魔幻色彩风格，将法斯塔回乡葬母的种种遭遇，和秘鲁历史上著名的恐怖统治时期相结合。尽管影片含有不少阴森、恐怖的画面和主题，但影片出色的摄影和音响效果，以及导演克劳迪雅·洛萨自然平和的处理手法，恰到好处的展现了作品的主题，又使观众易于接受，不会产生退怯心理。而女主角甜美的酒窝，也为该片增添了不少印象分。（广州日报评）在一个场景中，法斯塔莫明其妙地将一朵红花放入她的嘴中，绚丽的色彩看起来很有表现力。在另一个场景中，观众看到了一条狗在吃一只患病鸽子的恐怖图像。导演克劳迪雅·洛萨和摄影师纳塔莎·布奈尔知道如何用一种非中心的方式来处理镜头，这种手法具有暗示意义。法斯塔的母亲和法斯塔唱过的那些歌曲令部分观众感到如影随形般长时间内保存在脑海里。（东南快报评）

      这是一部由声音画面开始的影片，和所有发展中国家或饱受创伤国家的影片一样，基调灰色暗淡，镜头感强烈，导演所要表达的画面外意义晦涩但深刻。在依托柏林电影节热爱政治题材和恰逢评审团女主席的原因，秘鲁女导演执手的电影《悲伤的乳汁》获得了金熊奖。但是克劳迪娅的这部电影实际主题并不是在政治，政治只不过是影片的历史背景，《悲伤的乳汁》实际重心是暴力去后产生的对人产生的持续性影响，以及在遭受苦难后应何如重获新生的人文视角。

                  政治背景后的个体生存
    电影的大环境背景是动乱后的秘鲁。女主人公的母亲亲临了那场政治暴力，在去世前她通过吟唱，回顾了那段历史和她的经历。母亲死了，但对于当时母亲在遭受暴行期间身怀的女主人公却并没有逃脱那场动乱带来的恐惧，她患上了奇怪的病症“恐惧乳房”。在作为间接的受害者这种病症深深地在法斯塔的身心上遗留了下来。因为疾病和对男人的恐惧，她越来越自闭，为了“自保”她把土豆放入下体以避免受到与母亲一样的侵害。
    《悲伤的乳汁》并不是习惯上的政治味道浓烈的电影，对于大部分观众来说要不是刻意去翻查资料对历史进行补习，恐怕没人会了解1980年的秘鲁发生了什么。如果导演硬是要讲给观众那段历史，90分钟的标准电影时间只会给观众造成大量的观影压力，同时也影响观众对整体剧情的理解。但是导演并没有给影片做附加题，她巧妙的通过镜头和画外音交代了历史背景，用一个个体在那段历史后生存的悲凉来表现残酷的现实。
    电影有意的避开了暴力场面，着力于表现人们遭受的创伤和破坏后如何重置上，女人是这部电影的绝对表现者。以女主人公的个人经历为线索，却没有过分渲染内心世界，导演始终对人物保持着距离，冷静描述着她全部的痛苦。

                         镜头是语言
    这是一部残酷的电影，动乱后的背景无疑要夹杂着血腥、暴力和个体的受创。但是导演有意的规避了恐怖的场面，将所有应有的暴力场面都用隐蔽的手法让其出现在观众的脑海里，而非呈现在银幕上，母亲的歌词、法斯塔剪断下体长出的土豆芽等情节，都没有设置在镜头里面，而是严格的划在了镜头外。镜头的隐晦，和导演几乎苛刻的画面构图影像使这部电影成为了在镜头聚焦中表达思想和意义的电影。
    法斯塔内心的禁锢和忧伤被导演不留余地的表现在银幕上，她保持画面中始终只有女主人公的原则，严格控制镜头的转向和画面的取材，观众在看影片时就会发现，明明是对手戏，或明明是对话，镜头却始终对准法斯塔，偶尔会有一只手或一个道具进入画面的边角，但镜头依然固定在女主人公的身上。

                     绝望与自我救赎
    一般这样题材的电影剧情多半会沉闷、压抑，但《悲伤的乳汁》并不是全片沉闷的电影，虽然上半段多少会让你看着有些困意，但它绝没有沦落为压抑中。影片基调偏写实，色彩风格对比并不强烈，忧伤感也并没有特别刻画，很多镜头的唯美和隐喻给了这部电影相对轻松的气氛。
    电影的海报是大量的土豆将法斯塔的身体掩埋至上半身，这和影片本身正好相反。片名叫《悲伤的乳汁》但实际上这是一个关于下半身的故事，法斯塔因为恐惧将土豆放在了下体作为自身的保护，在一场与花匠对话的戏中，法斯塔问花匠：“有天竺葵、山茶花、雏菊、仙人掌、番薯，什么都有为什么就没有土豆？”花匠回答他：“马铃薯随手可得……”土豆的卑贱象征着法斯塔生命的卑贱，她忍受着痛苦和迷茫，承载着母亲“留”给她的全部，她剪去土豆的新芽，却始终无法摆脱心理的折磨。法斯塔是绝望的，她在路上奔跑问盗窃了她歌曲的女歌手：“我现在该怎么办？”女歌手和法斯塔之间由珍珠引发的剧情成了影片的重要环节，导演将一个刻薄、卑鄙且江郎才尽的女歌手与法斯塔做了鲜明的对比，她为了换取法斯塔的音乐用珍珠作为交换，他们同时跪在地上捡拾珍珠的画面，导演选择长镜头从画面两端缓慢的延伸，对两个阶级的女性的表现在这一镜头处理上意味深长。
    法斯塔的女性身份和哺育人类的乳汁象征着秘鲁这个受创的国家，在历经种种后，他们深陷的是绝望的空间，但影片临近尾声，法斯塔口含红色的鲜花开始了她改变的道路，结尾，女主人公完成了自我身心的救赎，她取出了下体的土豆，坚强的面对恐惧和死亡。土豆在花盆中开出了白色的花朵，母亲的尸体被法斯塔背到了大海边，死亡和新生在结尾巧妙的呼应。在影片中法斯塔心灵的领域得到了救赎，影片外导演预示国家也将会得到救赎，尽管前方的路依然遥远无止境……

   “我一直想拍摄一部反映暴力如何产生的电影，这并非为了寻找那些罪犯，而是要深入揭示暴力是如何无形地存在于我们之间。”
——克劳迪娅
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