主演： 卡洛·切基  西妮德·库萨克  约瑟夫·费因斯  杰森·弗莱明   备注： 中文字幕 类型： 伦理片 导演： 贝纳尔多·贝托鲁奇   地区： 其它 年份： 1998 语言： 英语 时间： 2019-08-28 14:73 年轻的露西（丽芙·泰勒LivTyler饰）带着她母亲自杀后留下的日记，来到了一个小镇上探访母亲往昔的好友，并住在雕塑家格雷森的家中。其实四年前，露西就和母亲来过这里，还认识了一个叫尼古拉的男孩。她曾经被他送上的一封信深深感动，并和他有过美妙的初恋时光。如今，格雷斯家中异常热闹，聚集了各路人物，露西美丽的魅力让这里的男人们纷纷动心，其中患有白血病的作家亚历克斯更是难以自拔。尼古拉从国外回来，露西却发觉他是个衣着华丽，只会吃喝玩乐，不务正业的、有钱有势人家的女弟，枉费当年动了情。这时寻找生父成了露西的心结。她在这段历程中慢慢成熟，并寻获心爱那人。

	露西 演员 丽芙·泰勒 Liv Tyler 带着她母亲自杀后留下的日记，来到了一个小镇上探访母亲往昔的好友，并住在雕塑家格雷森的家中
	Alex 演员 杰瑞米·艾恩斯 雕塑家
	Christopher 约瑟夫·费因斯

十九岁的意大利风光，处处涌动一种清朗的色欲。一个少女的介入，能将整整一池的男人搅浑。以一个雌性符号为中介，周遭的男人用涉猎的态势开始奔涌。     偷香实在是个太精致的动作。偷。有一种轻巧而不自知的神髓。有一道沸腾而欢快的脉息。如同文雀，巧手下要把香艳笼络过来。美人在侧，豪杰多少总有觊觎的冲动。     性在这个风光迷人的地段自然得如同草芥。情色将色情逼到死角，让春宫成为图腾，将呻吟谱成仙韵。裸体升华为朝圣的对象，身段是这个夏天最明晰的符码。电影画面有着诸多暗线，透露着人与自然的合欢，浑然天成，显得玲珑剔透。（时光网 评）

说说我最爱的一部吧：《偷香》 我的手在键盘上有点打颤，因为每一次敲击都会破坏这部杰作。真的。就好像山那头即将竖起来的电视塔。请相信，和你一样，笔者曾经为了那么多伟大的电影而激动，但如果你明白一部拍摄得过于精致，没有看似宏大主题，也没有尖锐的批判精神的田园小诗也可能是顶级的，那我们可以握握手。 这部电影好象单纯的要命，但是它几乎什么都有。 死亡、生命、爱情、性、归乡、大麻、寻找、诗歌、摇滚、艺术、文明、社会、失贞、工业化，文明的焦虑……文艺作品中司空见惯的主题在片子里一个不少，多么讨巧多么刻意！但是96年那个状态最放松的大厨师贝托鲁奇，将它们看似随意地一洒，愉快的烹饪便随之开始了。 影片开头：DV摄像机偷拍的画面，配合Liz Phair的音乐，直率而坦诚地向我们介绍了主人公——露丝。她飞过云层，从我们那DV画质般的嘈杂人间走出来。同时，躲躲闪闪的摄像机，还有那个突然定格的陌生人的手链特写，似乎是导演和我们开的一个小玩笑——这是一个悬疑片吗？不，导演的粉丝应该知道，他是一个爱捣乱的家伙。这个充斥着诸多的流行因素的开篇，似乎在向新朋友和老朋友打个招呼——hi，这部电影不是一部拒人千里之外的文艺片，欢迎你们跟随露丝来到锡耶纳，来到托斯卡纳！ 来到格雷森的家中，音乐从摇滚变成了莫扎特。露丝走进主人们都在午睡的房间。房檐上筑巢的燕子，还有花丛后面的一幅中世纪春宫图，几乎是赤裸裸揭示影片的两大主线——寻找父母和寻找爱，如此直白却又拍得如此隐晦。而那些散落在草地上的神秘红色人偶，它们是什么呢？是露丝要寻找的人，是小镇上的故人，亦或是一些破碎的被遗弃的梦？ 有人说从这里开始，镜头就开始了“抚摸”。找到这个词太棒了。当然，“抚摸”式的镜头也直接奠定了影片的整个基调——对生命的温暖关怀，可谓是形式和精神的高度统一。这可能也是摄影斯托拉罗大师和导演贝托鲁奇大师职业生涯中的高度统一罢。 总之，主要人物随即一一登场亮相了，雕塑家格雷斯和老婆戴安，生病的作家亚历克斯，老年痴呆的纪利，珠宝设计师美伦和她的经纪人男朋友理查，刚刚归家的游子尼古拉和尼克（潜藏的答案之一）……一个充满了理想气息的小世界。说句题外话，这种小世界并非所有人都有共鸣，不过作者似乎还是有意让这个世界变得更具有普遍性，但依然摆脱不了被小众化的宿命。（另外，所有电影里出现过的文艺小圈子，表现得最好最有底气的我认为只有贝托鲁奇和伍迪艾伦。）使用手机的理查是外部世界的人，他将和尼古拉，还包括一开始偷拍露丝的申宝侯爵共同构建一个与露丝看似对立，却又时有交融的反面世界。特别是可怜的尼古拉，几乎被周围丰富生动的众人逼成了一个只会泡妞的程序化角色。但是，整个故事的重点不在这里，而且由于影片是以露丝的视角观看而非客观叙事，所以这样处理也是合适的。 当然，这一部分最具代表性的镜头肯定算是理查跳水后露丝闭眼的特写，又一个赤裸裸的比喻，流水般镜头中的不和谐音。通篇来看，这些或大或小的不和谐音（包括各种隐喻镜头，场与场之间不连贯的剪接，还有各种出人意料的细节设计）打破着所有的平衡和风格上的滑腻。使影片始终保持着充沛的进取心和期待值。 所有人物顺序出场时，露丝的寻找之旅也悄悄开始。露丝的心理线索成为了构建整个电影的基石。不能不说的是，丽芙泰勒的表演完全达到了一种天人合一的状态。演员有着如此魅力，可以说是怎么拍都不会差了。我没看过这部电影的纪录片，但是可以想见，丽芙泰勒给了这部电影多少灵感，因为这个天生的女一号，整个拍摄的过程是多么愉快。 在女主角之外，雕塑家格雷斯和作家亚历克斯这两个人物的塑造是相当精彩的。可以说是这两位相当厚重的“疑似父亲”支撑住了丽芙泰勒的天然灵动。三个人在影片形成了一个互动互助的铁三角，成为了影片取之不尽的情感源动力。下面举几个我认为最精彩的段落： 露丝带陌生的英国男孩回家后，用夸张的表演报复了不停偷窥自己的朋友和亲人，在心理上也平衡了之前自己偷窥美伦和理查做爱而产生的心结。而之后，亚历克斯却扮演了一个更高明的演员，并极富智慧地批评了露丝的错误选择。两个人用虚假的表演完成了一次极端细腻的情感表达，相当高级的设计。 亚历克斯病重后，躺在担架上被送进救护车。在短短的路途中和众人告别时，他表现出了一种阅遍人生后的坦然。而露丝最后和他告别，导演只用了三个镜头，但生与死的残酷却步步升级，让人唏嘘不已。 而格雷斯最终被导演设定为露丝的生父，我觉得这是很高明的一招。通常情况下，作为以寻找为主题艺术片，是不会揭晓最后答案的，或者即使找到了，答案也已经不存在或者不重要了。似乎这样做，是一种更高级更有思考空间的选择。但是伟大的贝托鲁奇却对这种平庸的传统说了不。他不屑于这种太过司空见惯的做法，而是把两张牌都揭开了，而且这两个答案都还存在，也都非常重要。但是寻找到了答案之后呢？影片到底有什么还让我们牵肠挂肚？ 所以我个人认为，这部影片的最高主题还不是寻找。 或者也可以说，两个寻找的主题只是影片的前两张牌。贝托鲁奇所以能把它们潇洒地打出去，是因为他手里还有一张牌。 我想说另一个精彩的段落：在影片结尾，在露丝找到最后的两个答案后，格雷斯和戴安在家里进行了一次对话。戴安突然说她想回家了，她已经厌倦了照顾别人，她想回到又灰暗又潮湿的，牛奶都会变酸的老家。格雷斯却对她说他们不能回去。这时候全家人突然都回来了，一如既往的坐在桌前，像一群恶狼一样，等着戴安给他们做饭。看到这个有点滑稽的场景，戴安转过身去，笑了笑，打开了冰箱的门。 这是最后一张牌，也是通篇贯穿始终的东西。那是在时间的长河中永恒不变的生活，温暖的细节，永远不会消失的家。这让我想起了费里尼小津他们。影片的结尾是航拍的意大利乡村和小城，完全是纪实风格，没有了悲怜、伤感和焦虑，反而是愉快的满足的。作者好象在告诉我们，虽然托斯卡纳好像是天堂，但你刚才看到的生活真实地存在于每一座小房子里面，无论那里是灰暗还是明亮，是城市还是乡村，都始终是我们的家。

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