主演： 雷米·吉拉德  梅丽莎·德索蒙斯-波林  马克西姆·高德特  卢巴纳·阿兹巴尔   备注： 中文字幕 类型： 伦理片 导演： 丹尼斯·维伦纽瓦   地区： 加拿大 年份： 2010 语言： 英语 时间： 2019-08-28 14:18 双胞胎姐弟珍妮（梅丽莎·德索蒙斯-波林MélissaDésormeaux-Poulin饰）跟西蒙（马克西姆·高德特MaximGaudette饰）收到过世的母亲娜瓦尔（卢布娜·阿扎宝LubnaAzabal饰）的遗嘱，可当宣读完内容之后，两姐弟却一时难以接受这样的遗嘱：一份是写给他们从未蒙面的父亲；一份是写给她的第三个孩子——他们更是不知道这个哥哥的存在。影片巧妙的游走在两个不同的时空：母亲终其一生苦苦寻觅自己的长子；姐弟遵循母亲的遗嘱前往中东寻找他们的父亲与兄长。可越是穷其究竟，他们应对的越是理不清的头绪跟令人震惊的真相。本片改编自加拿大有名法语作家瓦基迪·穆阿瓦德的同名剧作。导演丹尼斯·维伦纽瓦荣获第83届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

	卢布娜·阿扎宝饰演娜瓦尔  娜瓦尔是一个黎巴嫩老妇人，年轻时因为未婚先孕，恋人被处死，儿子被抱走。后来因为在内战中杀死了一个军队的高官，被囚禁了十五年。在监狱中还被一个人虐待和强暴了，并生下一对双胞胎儿女。
	马克西姆·高德特饰演西蒙  西蒙是娜瓦尔的儿子，他和双胞胎姐姐由母亲单独抚养长大，母亲过世后，他从遗书中得知他们的父亲依然在世，并且还有另外一个哥哥。
	梅丽莎·德索蒙斯-波林饰演珍宁  珍宁是娜瓦尔的女儿，西蒙的双胞胎姐姐。为了实现母亲的遗愿，珍妮去了母亲生长的中东，在那里她和弟弟一起找到了\"哥哥\"，发现了母亲的过去和自己的身世之谜。
	雷米·吉拉德饰演Notary Jean Lebel  娜瓦尔的长子，母亲未婚先孕，父亲被处死，又被迫与母亲分离，在孤儿院长大，后被军阀门教育成了冷酷无情的军痞，在监狱中对自己的亲生母亲做下了不可饶恕的错事。

把伊朗电影式的冷峻和希腊电影式的悲悯混合在一起，再加上剧照法国电影中常见的变态感，就是《焦土之城》的味道。该片中母亲早年的经历是故事的主线，其间把个人命运和国家变迁紧密结合的戏剧性，简约而犀利，毫不煽情。仅仅从片中的画面，观众可以清晰的感受到躁动和炙热。（网易娱乐评）

该片在现实和过去两个时空交织下追寻真相的平行剪切穿插切换娴熟，情感释放拿捏精准，通过不断回溯，把一个女人传奇、诡异、荒谬、隐忍、欲说还休、爱恨相间的一生娓娓道来，和国难家恨交织在一起，白描出黎巴嫩内战时整个国家是如何陷入仇恨和烽火的原始面貌，情节进展虽缓慢，却迸发出惊人的感染力。（凤凰娱乐评）​

虽然《更好的世界》是奥斯卡金球奖最佳外语片，但相比之下，我更喜欢《焦土之城》。复杂的背景，跌宕的过程，意外的结局，思想性与冲突性并存，影片采用双行线的叙述方式，游走于儿女按照遗嘱追寻父兄和母亲不为人知的过去两个时空，在给观众呈现出残酷人生的同时，也平添、渲染了一种宿命色彩。
有人说战争是解决人性中其他途径无法解决的种种矛盾的最后手段，我却认为战争恰恰是人性中贪婪、自私、虚伪、残酷、冷漠、无能等缺陷的集中暴露的表现方式。领土之战、利益之争、阶级之仇、种族之对立、教派之不相容，不管引发战争的根本原因是什么，有一点可以肯定的是，战争没有绝对的正义，正如道德与信仰没有绝对的正确。
战争年代中的人生充满讽刺、痛苦与悲哀，人性在战争的过程中备受考验和拷问，有人在挣扎煎熬中麻木游荡，有人在一夜之间背叛信仰、性走极端，有人则被摧残扭曲而异变沦丧。真相揭晓的那一刻，不敢相信的我们不禁张大了嘴，却瞬间失语。这是命中注定的劫数，还是老天爷开的一个致命玩笑？眼前浮现出影片开头的长镜头：一个穿着脏兮兮背心的小男孩仍由一个男人按住头部剃发，小男孩的眼睛始终盯着镜头，当镜头缓缓拉近，我们愈发被眼神中与年龄完全不相符的坚定与戾气所怔，结合Radiohead的《You and whose army》，一股压抑之气难以抒怀，不禁悲从中来。
一加一等于一的真相是极其残酷的，正因为如此，“世上最美好的事是相守”这句话才那么沉重而揪心。只是我不明白，娜瓦尔在有生之年找到了儿子，也算了了心愿，那么，默默地宽恕他、祝福他，将这个秘密带入坟墓长埋深土，让所有恩怨伤痛烟消云散，这难道不是最好的结局？难道她没有想过，对她的三个孩子来说，这个秘密所带来的难以想象的压力和创伤将是他们生命中不可承受之痛？如果这对双胞胎姐弟长期不合，那么只有得知一切，他们才会真正明白彼此相亲相爱地在一起是多么重要和不易，但事实是片中并没有给我们这样的讯息，相反，虽然西蒙不能理解珍妮，但他们的感情却很好，西蒙会因为担心珍妮而飞去中东接她回家。而对大儿子来说，原本已经成为一个普通人，生活也进入正轨，她若但如今他的下半辈子恐怕得活在心魔中了吧，如果他还存有半点人性的话，不然说不定精神分裂或是更极端的成为变态杀手，这难道就是她想看到的吗？在她的眼里，真相高于一切吗？都说母爱是伟大的，所以我更不明白为什么一个爱孩子的母亲会做出让孩子如此痛苦的事，她是死了一了百了了，三个孩子却不得安乐，换做是我，对母亲的态度恐怕除了同情、心酸更有怨恨吧。原以为这种变态逻辑只有日本人才有，没想到加拿大人也没能幸免，作为观众，能理解为了增加戏剧性、悲剧性而编出狗血的结尾，但如此惊世骇俗也太过火了，结果反而削减了好感度、失了分，实在得不偿失。
此片情节可看性强，演员表现出色，但无奈，就算不理会结局，它也成不了经典。首先，导演对于影片松紧轻重的把握有待商榷。我完全不介意扫射乘客、火烧汽车的那段表现得更直观、更血腥，不介意娜瓦尔被羞辱强奸的那段描绘得暴力而细节，拍电影不仅是为了讲故事，而是让观众全情投入、感同身受，这些重要情节不痛不痒的一笔带过根本无法达到应有的冲击力和震撼力。而与此同时，影片有时又略感松散而不够紧凑，恐怕是剪辑太过保守吝啬以致当剪而未剪的缘故。再者，时空变换的节点有着明显的联系，这样的尝试使变换进程水到渠成而便于理解，效果甚佳，只可惜不是每一次都能完美衔接，这么说似乎有些苛刻，但的确让人遗憾。
另外，除了之前提到的Radiohead的《You and whose army》，片尾曲也非常动人，闭上眼睛聆听，仿佛就能听到宽恕、安详与平静，娜瓦拉正在安心上路，片中的其他音乐也相当出彩。但需要注意的是，我所指的是“音乐”而非“配乐”，因而无法真正成为影片的一大亮点。撇开影片，这些音乐能构成一张相当具有可听性的OST，但出现在影片中，便随意性太强，过于像MV，而无法与剧情和画面紧密结合，使之顺理成章、情景交融，因而作为配乐是不怎么合格的。
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