主演： 赵丽颖  林更新  窦骁  李沁   备注： 完结 类型： 国产剧 导演： 吴锦源   地区： 大陆 年份： 2017 语言： 国语 时间： 2019-10-06 21:22 故事发生在大分裂时代的北朝西魏。乱世之下，命如草芥，战火连绵，人民陷在泥塘和火坑里人民处于极端困苦的境地。连铭都无法保住，遑论为人的尊严。女奴楚乔（赵丽颖饰）连同其他女孩被送入猎场，变成贵族射杀取乐的玩物。危急时刻，她被西凉世子燕洵（窦骁饰）和宇文玥（林更新饰）暗中救下，并最后进入宇文府。惨痛的体验，在楚乔心中种下仇恨的种子，她发誓将来有那么一天一定要报命运强加在她和亲人身上的仇恨极大、极深人被杀而引起的仇恨。此后的日子里，开明的宇文玥有意识地对楚乔进行谍报培养，并在这一过程中渐渐喜欢上了这个刚强的女孩。随着西魏政局的动荡，楚乔随燕洵逃回西凉。可就在这时，燕洵的野心也开始膨胀，他和曾经相亲相知的楚乔越走越远……©豆瓣

	楚乔 | 赵丽颖 助燕世子燕洵逃亡而与之将命运捆绑在皇宫中八年，助其增长实力一举反叛大夏王朝回到燕北领地。但由于楚乔心性善良，与君王风格的燕洵两人越走越远，最终楚乔离开了燕洵，和一直爱护她的宇文玥在一起，两人最终成了名动大陆的秀丽王和青海王，开创了繁荣盛世。
	宇文玥 | 林更新 是大夏国几大世家之一诸葛家的四少爷，从小并不得宠，但顽强上进，性格从少年的冷酷逐渐历练到了冷峻和凌厉，成长后的他开始掌控四方，忠诚爱国，有着杰出的军事、治国才能。一直在楚乔背后默默地支持她、爱护她。最终为了楚乔放弃了做大夏国统一者的机会，而带着楚乔到了青海生活。
	燕洵 | 窦骁 西凉世子，惊才艳绝、诡异莫测，立誓复仇，楚乔陪他在深宫八年，反叛回到西凉后为称雄割据不惜平民性命。楚乔和他的理念不合分道扬镳，燕洵背负家族惨绝遭遇，从洒脱不羁的阳光少年到以谋握权的腹黑霸主，血色转变引发无限唏嘘。
	元淳 | 李沁 大夏公主 初期性格率真可爱 喜欢燕洵 但在遭遇心上人逃婚、叛国以及被燕北军侮辱后 性格转变为阴险腹黑  一心只想报仇。元淳从刁蛮任性的高贵公主，到经历家国骤变、际遇颠沛后的冷冽尖刃，命运轮转令人惋惜扼腕。
	李策|邓伦 唐国的太子后来登基为皇上，表面放荡不羁，实则头脑精明。自认为爱楚乔不如诸葛玥而不横刀夺爱，喜欢楚乔一直没告诉楚乔，默默守护楚乔，在楚乔眼里李策是她最好的挚友，后来国内政乱被自己的母亲杀死。
	宇文怀| 王彦霖 宇文世家的大少爷，宇文玥的哥哥，由于家族内斗始终和宇文玥作对，城府极深，最后死在楚乔的手上。
	赵嵩|牛骏峰 大夏十三皇子。他出现的时候就知道应该只是楚乔生命中的过客，他没有进入皇室夺嫡中，他单纯地喜欢着楚乔，哪怕最后当他被燕洵砍断一臂，当楚乔再回到大夏，他还是在保护着她，他的爱太单纯，让人无法忽视。
	月七|邢昭林 宇文玥侍从。性格冷峻凌厉、机智勇猛，与宇文玥一起并肩作战，力求天下统一，开创繁荣盛世。
	仲羽|李若嘉 燕北将领，乌道涯的恋人，对西凉燕世子忠心不二。仲羽自始至终为燕北大业奔波，一心保护燕洵，甚至牺牲儿女私情。“我一生的快乐，也许就是能够好好的睡上一觉，什么都不用想，什么都不用做，没有战争没有杀戮没有尔虞我诈的勾心斗角。”然在燕洵争权下沦为牺牲品。
	梁少卿|董春辉 玉面书生，不身背国仇家恨却将天下人天下事怀揣于心，遇见楚乔后的世界也如春暖花开般艳丽多姿，二人将在精神世界的领域摩擦出友谊之花，楚乔的“万般谨慎千般小心”在梁少卿的暖攻下也会散发出专属于青春少女般的欢心和舒心。
	小八|朱圣祎 楚乔的妹妹，荆家姐妹，青山院丫鬟，性格胆小怯弱，优柔寡断，对宇文玥有好感，被训练为谍者。
	小七|苗苗 楚乔的妹妹，荆家姐妹，青山院丫鬟，燕洵培训的谍者，吃苦耐劳，善良懂事。
	桃叶|孙铱  大梁谍者，潜入大魏当舞姬，萧玉的手下，能歌善舞，武艺高强，钟情赵西风。
	贺萧|阮圣文 秀丽王楚乔的部下，誓死效忠秀丽王。正气凛然的秀丽军将领，他洗去了一身放荡不羁，成为了一名铁骨铮铮的热血战士。
	汁湘|彭豆豆 楚乔的姐姐，荆家姐妹，青山院丫鬟，姐妹情深，为了保护妹妹们甘愿牺牲自己
	魏皇|田小洁 大魏皇帝，心狠手辣，多疑狡诈，为了大魏江山不惜一切代价。

以上资料来源[2]

《特工皇妃楚乔传》剧照《特工皇妃楚乔传》的主线聚焦的是女主角楚乔从一个女奴到一代女战神的蜕变史，同样记录女性励志成长，但该剧却破天荒地选择了极致权谋与缤纷谍术作为切入点，新鲜惹眼的叙事角度搭配冲击力十足的吸睛元素，再注入青春、少女、热血等感性基因，带给观众焕然一新的感官体验，在古装大剧扎堆、女性题材剧要靠”航母”式大剧撑腰的大形势下，《特工皇妃楚乔传》强势打破既有规律，跳出形势约束，标新立异、以”少女热血系”开辟出独属于自己的崭新大道。（凤凰网评）

《楚乔传》没有落于常规古装剧水墨风格的窠臼，而是别出心裁的采用了类似少年动漫的风格。无论从带有明快色彩的服装设计、金属色泽十足的冷峻盔甲、炫酷有趣的视觉特效、快速紧张的剧情推进、明艳动人的妆容，都看得出主创团队是在精心研究年轻人审美特点后，为他们量身打造的。作为女主角的楚乔，不玛丽苏，不圣母，不试图依赖任何人。从始至终，她都在用一种自强自立、突破世俗偏见、实现自我价值的精神内涵，熔铸成一种燃情励志的“楚乔精神”，向观众传递出积极向上的价值观，向年轻群体发射着具有强大传播力的正能量光波。（新华网评）

《楚乔传》虽有曲折动人的情感线，但重点不在此，而是聚焦楚乔从一个卑微的失去人身自由的女性到一个刚毅女战士的蜕变。在天下战乱的时代，承载着家族仇恨和道义使命的楚乔忍辱负重，坚守亲情、友情和爱情，和当时的恶势力做着最坚决的抗争。所以，楚乔可以凭着自己的不懈奋斗，完成常人难以完成的目标。电视剧中展现出奋斗拼搏的宝贵精神，楚乔娇小的身躯里迸发出的斗志与顽强，以及楚乔面对特权阶层不卑不亢、面对艰难险阻不屈不挠，被网友们称为“楚乔精神”。除了自强不息、永不言败，“楚乔精神”也内在地包含着追求平等的现代意识，这使得《楚乔传》与其他女性成长题材古装剧呈现出不同的气质和风貌。（光明日报评）

全世界网民都沉迷的中国网络小说，莫非是“精神鸦片”

编者按：当下中国网络小说的蓬勃发展，不仅吸引着中国各个阶层的读者，甚至也同步引领着世界范围的追捧热；网络写作不仅引发文学理论的广泛探讨，也在现实社会中，搅动着“打怪升级”、“扮猪吃老虎”“、抱得N个美人归的真实欲望。

十年没有看过网络小说了，生怕自己这个写过、看过、逃避过网络小说的人，会写出一篇外行的评论，急匆匆地搜索了几个网络小说门户网站，看到萧鼎出了新书连载，风格、题材甚至文体都没什么大的变化，而唐家三少从前两年就已经开始写什么品酒师的故事了。又跑去晋江、红袖添香，把这些所谓的“女站”的小说排行榜搜罗了大概。粗浅地说来，结构上并没有什么新变化，比较典型的成长小说的模式，从比喻的意义上说男性的写作大多是，“打怪升级”“扮猪吃老虎”“抱得N个美人归”，方法可以是并不限于：修仙、穿越、征战、阴谋。女性的写作有几个典型的套路，这都是网络小说网站后台可见的分类：一女N男，虐恋，耽美。网络小说最大的特点，是将人的欲望弥散在整个故事中，使人在阅读中不断地体会和建构着一种成就感，欲望的慰藉和调和，大抵是网络小说最初的出发点。

实现的欲望vs无法实现的欲望

网络小说的地位在这十年确实有着显著上扬。随着一大波的电视剧、电影改编，网络小说作者们乘着IP的翅膀扶摇直上，甚至背负着“中国好故事”的期待，在影视的泡沫里掘金。如果我们认真看看唐家三少打扮入时举着红酒，在微博发出酒会照片，就能嗅到与当年那种在QQ群聊时代全然不同的阅读参与和粉丝经济，相隔10年，中国人的生活场景有了巨大的变化，各种消费的欲望不断攀升。与此同时，有趣的是，网络小说作者们似乎实现了他们当年在自己的小说中才能实现的挥金如土的生活，他们开始表现自己体面、有能力、甚至有某种责任感的中上层样貌，甚至可能早已认为自己过着自己相信的生活，而他们的读者也有了新的变化，如果10年前，这些读者还是初高中学生加上所谓的“外省青年”，如今如果不考虑流失的读者，网络小说的读者经历了10年的成长，他们可能大学毕业、可能流动到大城市、可能已经成家，但他们的欲望，仍旧没有实现。

当年青涩的宅男宅女写手们，如今成为微博动辄几百万粉丝的名人，但网络小说作家的地位仍然尴尬，只需要看几个网络小说作者的微博简介，就能看到，他们会把“作协”或者一些严肃文学的奖项放在自己的“著名网络作家”名号前面，即使后者为他们带了如今的名望、财富和资源，他们仍然对自己是否是“作家”感到焦虑。当然这些作者里绝对不乏佼佼者，毕竟虽然结构框架十分雷同，但故事中人的意志、情感、坚持、动机种种，都是任何写作者必须做好的功课。想象力、整体的世界架构、语言的流畅和精到，这对任何一个网络小说写作成功者仍然是必不可少的。《诛仙》感动了大概两代人，甚至有人为了游戏中的心爱的“碧瑶”，惊天动地的骑行挽回“虚拟旧爱”。《鬼吹灯》《盗墓笔记》当年对年青一代更像是香烟和致幻剂一样的存在，那是一种潮流，你要么在课上得看，要么回家睡觉前要偷偷地看，那是班级里一些早熟的孩子必定要炫耀的“成人小说”，而今，这些故事成了任何年轻一代打开电视就能看到的故事。

是不是我们的欲望的胃口更大了？以前觉得是硬菜的东西，现在不过是开胃菜了。我们要如何理解网络小说读者在时代变迁中的变化，而到底是哪些欲望，使得网络小说整个行业蒸蒸日上，在文学已经死了的今天，仍然坐拥着无数渴望的双眼？

欲望的故事：谁在阅读网络小说？

如果有人要研究网络小说，只研究文本恐怕是过时了，起码要做几个不同的群体、组织的关联性的研究，网络小说作者、网络小说读者、网络小说改编影视的产业链，都在这场关于“造梦”的欲望变现大戏里，承担着自己的角色。

网络小说作者这个群体，非常有意思。他们看起来似乎虽然随着社会上下浮动，但整体的内核是架空的，从他们的生活轨迹上讲，他们并不是靠文学才能而是靠商业价值而成就了自身(这意味着输出能力或者说生产能力与写作能力的相关性大大减弱)。如果是相同的写作者，同样的文学表达，如果换成另外的框架而不是网络小说这种成熟的“扮猪吃老虎”结构，是绝不能得到他们如今的财富和生活的。因而他们的生活表面上是就写作展开的，而内里的逻辑还是资本的逻辑。

2014网络作家富豪榜

正是因为这套资本的逻辑，使得网络小说作者不能像任何一个严肃文学的写作者一样获得真正意义上的成就和成长。因为他们需要通过自我复制的生产来积累文字的吸引力和变现的能力。所以他们只实现了经济地位上的上升，而在写作意义上，或者更广的文化政治意义上，他们并不占有一席之地。将《佣兵天下》改编成影视作品和把《我不是潘金莲》搬上银幕，是完全不同的两件事，要面对不同的期待。但每个网络小说作家大概都有一个“权力的游戏梦”，希望自己是一个造物主式的写作者，而不是某个IP的提供者，举个政治不正确的例子，这是母亲和代孕妈妈的区别。而网络小说作者的焦虑就在，虽然作品真的是“己出”，但呈现为影视作品时，他们甚至连大方向都无法参与设定。当然少数几个非常受到推崇的作者是超越这个群体的。但不能因此对网络小说作者的前景有过高估计。

而从内容看，这些作者从不直接和生活感知连接，他们写不出严肃作品中真正意义上的人，但他们可以复制出无数挣扎的母体和情境，这个不断复制的情景，是一代一代读者陷入到阅读网络小说瘾的最核心的吸引力。而这个成长情景，这个不断因有超人能力而克服困难、羞辱敌人、实现自我价值的过程，实在是应对广义的“青春期焦虑”的一剂良药。或者用标题的话来讲，是十分爽口和安慰人的精神啤酒。之所以说广义的“青春期焦虑”，是因为这种“对未来不确定”“选择多而无力”“随时会被偶然性改变”“竞争下的不作为”，已经成为如今每个现代人的日常感受，而不是任何一个青春期少年的特殊感受了。而且这种感受，很悲观地说，很可能在漫长的人生中无法得到解决。这也是为什么中国年轻人对美剧有很大的热爱。因为大多数美剧（这里指比较肥皂剧意义上的，但其实细细想来，对于《纸牌屋》、《西部世界》、《权力的游戏》的观看行为，又何尝不是通过制造对立和矛盾而应对焦虑呢）都是在应对弥散在生活中的根源焦虑。

而网络小说作者就像HBO的编剧们一样，把自己的力量完全放在治疗人们巨大的根源性的匮乏——暴力与性爱上。只不过用一套中下层喜闻乐见的语言，述说着那些充满、盈溢了欲望的故事。从这个意义上讲网络小说的前史依然是神话，而网络小说对于这些挣扎在焦虑感中的年轻人而言，是像啤酒一样的日常刚需。读者到底要什么？这并不是传统的严肃作家会考虑的实际问题。而网络小说直接把读者的欲望延展成故事，因此就像两个本来就可以嵌套在一起的结构一样，读者的匮乏感、焦虑感和成长小说模式下的扮猪吃老虎一下子喜结连理，变成了在地铁里脚下不稳也依然紧握着手机坚持阅读的姿态。

作者：白洁如

编辑：耄耋

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